言情剧男主操作要诀：向左护妻狂魔，向右治婊专家

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言情剧的主要受众是年轻女性观众，对于这些“追一部剧换一个老公”的观众而言，决定她们是否追剧的重要动力在于剧中的男主人设是否足够完美、足够符合她们心目中对理想男友的评判标准。

细数近一两年热门的言情剧作品，可以发现它们在对男主人设的塑造上，基本满足以下几个条件：

有钱有颜，文武双全

财富和颜值是言情剧男主行走天下的硬通货，不具备这两项基本素质的主人公，会被剧粉毫不犹豫地踢出完美男主的备选名单。

在古装言情剧中，符合这两项基本设定的男主人公身份大多为王侯公子、天潢贵胄。例如：《香蜜沉沉烬如霜》中的天帝之子——战神旭凤、《大唐荣耀》中的皇长孙——广平王李俶、《天乩之白蛇传说》中的青帝之徒——药师宫宫上许宣以及《双世宠妃》中的皇子——八王爷墨连城，等等。

在现代言情剧中，符合这两项基本设定的男主人公身份大多为集团总裁、豪门富二代。例如：《一千零一夜》中的花加花艺公司总裁柏海、《结爱·千岁大人的初恋》中的狐族继承人贺兰静霆以及《因为遇见你》中的时创集团二公子李云恺，等等。

通常情况下，在交代完男主显赫的家世之后，编剧还需要安排一些具体情节，用以说服观众，这些具备外在美的男主人公不是金玉在外、败絮其中的绣花枕头，而是文武双全、内外兼修的高级人才。

《双世宠妃》以男主人公墨连城遇刺开场，十面埋伏的刺客从天而降，墨连城波澜不惊地端坐在湖边左右手互弈，随身侍从吃力解决掉几个杀手后，墨连城迅速出手，以棋子杀人，事后冷静地吩咐下属，将看见自己身手的人处理干净。

《大唐荣耀》同样以男主人公遇袭开场，在充分展示一番李俶的武力值之后，镜头切换到他闯宫为遭构陷的母妃求情的画面。

在与反派的据理力争中，这个人物的内在性格逐渐显露，观众得以了解，这是一个能文能武、重情重义的男主人公，因此当女主人公沈珍珠被皇室刁难时，观众会形成一种心理预设：李俶一定会为了沈珍珠与皇室抗争，因为这是一个有情有义的人物，跟剧中那些争权夺势、利欲熏心的皇室子孙相比，他是最值得女主托付的对象。

对女主是护妻狂魔，对女配是治婊专家

护妻狂魔是弹幕中最常出现的高频词汇，每当男主人公口嫌体正直地做出一些维护女主人公的行为举止时，弹幕几乎都会被护妻狂魔这四个字刷屏。

《天乩之白蛇传说》中，齐宵与女主人公白夭夭拌嘴，调侃自己应当在一千年前收伏白夭夭。此时，男主人公许宣立马出言反驳：“你如果再敢欺负我家娘子，我可要成百上千倍地讨回了。”

这种口头维护被视作情话能力MAX、容不得女主受一点委屈的象征，但在言情剧中，这并不是护妻狂魔人设最深入人心的代表案例，倘若男主能在大是大非上不问因由地无条件袒护女主，将更能收获好感。

《一千零一夜》中，女主人公凌凌七通过好梦手环接近男主人公柏海，在没有来得及向柏海坦白真相之前，女配将事实告悉柏海。凌凌七想到柏海曾经强调绝不容忍任何背叛行为的话语，相当忐忑，躲在公司储藏室偷偷哭泣，这时柏海出现，安慰一番之后，轻易原谅凌凌七。

这种平时极有原则，在女主面前全部破功的设定，是树立男主护妻狂魔形象的重要套路。在女主战战兢兢，毫无底气地揣摩自己在男主心中的地位时，荧屏之外的观众已经了然于心，看穿事实：你就是男主心目中最特别的那个人，在你面前，没有什么原则需要坚持。

与面对女主时护妻狂魔的人设相比，面对女配时，治婊专家是当下最流行的言情剧男主人设。

《延禧攻略》热播时，乾隆的治婊专家人设一度登上热搜，观众留言打call的同时，强烈追捧这种慧眼如炬，看穿蠢毒女配套路的男主形象。

这种人设的受欢迎程度还有另外一个案例提供作证。在《延禧攻略》播出之前，TVB男演员陈豪已经因在《洛神》中的治婊专家人设引起网友关注。

值得注意的是，《洛神》是一部17年前的电视剧，在多年以后的今天，它能再度受到关注，显然与其男主人设符合当下观众的审美取向有关。毕竟在解气、发泄成为重要追剧动因的当下，优柔寡断、在女配三言两语诱哄下便倒戈相向的男主人设，只会让观众越看越憋屈。

言情剧不是春药

但它并不妨碍观众产生心理满足感

在剧种的鄙视链上，言情剧历来居于最底层。泛滥的霸道总裁人设、失真的剧情走向、疯魔的剧粉，都是它屡遭诟病的重要原因。尽管如此，一个客观事实却是，当下热门的国产电视剧，大部分均带有言情色彩。强大的市场需求决定了这一剧种的经久不衰，并且撑起这个市场的观众有足够充分的动机，将对言情剧的喜爱坚持下去。

首先，这些观众知道她们需要什么内容以及正在收看什么内容，所谓的鄙视链不会对她们构成紧迫的心理压力。

言情剧的受众与历史剧、正剧存在区别，当这部分观众选择收看言情剧时，她们清楚地知道自己正在收看一部俊男美女谈情说爱的电视剧，对于她们而言，最需要获得的并不是历史知识抑或人生哲理，而是一部具有观赏价值的下饭剧。当某部剧满足了这种心理需求，它理所当然收获观众的追捧。

当历史剧粉、正剧粉站在鄙视链顶端指责这部分观众胸无大志时，她们有相当具备说服力的论据令对方缄口不言。例如她们可以如此申诉：需要了解历史知识，那是一本《史记》就可以解决的问题，这并不是我期待从某某剧中获得的内容，所以鄙视我的意义何在？

其次，影视艺术本身具有美化的特征，在背负巨大生活压力的现代人面前，言情剧对生活的美化疏解了观众的心理压力，为她们提供了情绪宣泄的出口。

正常情况下，大多数女性观众都明白现实生活中并不存在如同言情剧中一般完美的男主，她们津津乐道于男主人设的无懈可击，是因为这样的男性形象与自己心目中的理想伴侣高度重合。在虚幻的电视剧中，现实生活中的心理投射得到呼应，那么即便明知它是不切实际的存在，也不会影响自己对它的喜爱与沉迷。

【文/闻人语】

The End

出品 | 北京独舌文化传媒有限公司

监制 | 李星文

主编|杨文山

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