暑假是古装玄幻剧的爆发期,今年更是格外热闹。前有《扶摇》,后有《延禧攻略》,再加上《香蜜沉沉烬如霜》《武动乾坤》,一时间各大网文IP改编剧轮番登场。没有对比就没有伤害,告别阿宝色、玛丽苏的于正迎来翻身,“神级大导”张黎首次执导玄幻剧却成黑历史,真是成也超级IP,败也超级IP。
大神导演张黎也救不了《武动乾坤》
《武动乾坤》是网络小说中绝对意义上的超级IP,原作者天蚕土豆是起点中文网的白金级作家,《武动乾坤》在《2017猫片胡润原创文学IP价值榜》上排名第15位。而曾经执导出《走向共和》《大明王朝》等“豆瓣神作”的导演张黎担任导演,则给《武动乾坤》的改编增加了双重保障。然而,当超级IP遇上超级大导,再加上杨洋、张天爱、王丽坤、吴尊等流量明星,《武动乾坤》却从开播之日起就糊了,可以说期望有多大,失望就有多大。
开播前,张黎放话说要拯救玄幻、拯救网文,然而开播后原著党却表示“这剧情亲妈都不认识”;开播前,通稿上对杨洋各种猛夸,开播后观众却发现终于“用力过猛”的杨洋,把苦大仇深的林动演成了人人喊打的小痞子。两个女主,张天爱灵动过了头,王丽坤则冷酷过了头,三个主角站在一起,竟然让处女座观众不治自愈:演技不分上下,还真看不出谁的演技“更烂一筹”。演技不合格,造型也不尽人意:杨洋的麒麟红裤衩,青檀好似流浪儿,吴尊的马尾辫,如果不是颜值“能打”,怕是粉丝们也要弃剧了。再看豆瓣打分,开播时还有5.0,如今已经跌到了4.9,如果后期不努力逆袭,该剧要成为张黎导演生涯中的“黑历史”了。
同是IP改编,效果差距有点大
客观来说,《武动乾坤》并非毫无看点,画面质感上乘,特效不五毛,张黎的加入还是在很大程度上还原了《武动乾坤》的内核。而且,杨洋的演技从整体上来说也是有进步的,被拖打、在泥坑里滚等戏份都亲身上阵,看得出他想努力甩掉偶像包袱的决心。但网友之所以对《武动乾坤》表示失望,是因为没有对比就没有伤害。
同为玄幻剧,杨紫、邓伦主演的《香蜜沉沉烬如霜》虽然没有所谓的“顶级流量”,却掀起了一阵追剧高潮,成为今年暑期档的收视黑马,豆瓣打分高达7.1分,13日在卫视播出的收视率高达1.4,最高时破1.5,在近几个月播出的电视剧中遥遥领先。之所以成绩这么好,关键在于剧情和制作都没得说,并且邓伦和杨紫的演技过硬,吊打《武动乾坤》中的一众流量演员。
同为网文IP改编剧,于正编剧的《延禧攻略》从开播之初就具备了热搜体质,每每更新都能登上微博热搜榜。从一开始的布景、构图、妆容、服饰,到剧情发展后各个阶段的主角,以及皇上、皇后的“帝后CP”,傅恒和魏璎珞的“得体CP”,刚刚开始撒糖的皇帝、魏璎珞这对“卫龙CP”,《延禧攻略》捧红了新人吴谨言,也让聂远、秦岚、王媛可、谭卓、佘诗曼等“过气演员”成为新的“流量主”,就连打酱油小宫女、小太监也凭借该剧猛刷了一波存在感。此外,剧中魏璎珞从区区宫女一步步进阶成为皇贵妃的“打怪路线”,更被职场人士奉为升职指南,让一部古装剧拥有了现实意义。
大男主为何干不过大女主?
《武动乾坤》为何干不过《延禧攻略》《香蜜沉沉烬如霜》?熟悉网文圈的读者都知道,网络小说有男频、女频之分,男频一般是指男性爱看的书,绝大部分都是男性为主角,这一类小说以战斗、称霸等为主导,而女频小说则多是言情小说,曾经火爆一时的《宫》《甄嬛传》《步步惊心》都属于这一类。前几年女频小说被改编成影视剧后收视喜人,也带来了同质化严重、观众审美疲劳的后遗症,因此从去年开始“大男主戏”开始流行开来,几乎每一个当红小生手里都握有一部大男主戏。除了杨洋的《武动乾坤》,还有吴磊的《斗破苍穹》、吴亦凡的《将夜》、马天宇的《三国机密》、张若昀的《霍去病》、易烊千玺与雷佳音主演的《长安十二时辰》等,但从已经播出的大男主戏来看,显然不敌大女主戏。
究其原因,一方面来自大男主戏在题材方面的局限性。首先,这些剧与当下观众和生活缺乏接近性,观众很难从这些架空历史的玄幻剧中找到共鸣;其次,追剧的女性观众人数大于男性,所以女性题材电视剧带来的收入大于男性题材电视剧。而大男主戏的剧情风格男性化太明显,线索比较复杂,受众面窄,无法引起女性兴趣。
另一方面,不论是大男主戏还是大女主戏,都要从剧集改编和制作上找原因。《香蜜沉沉烬如霜》得到了大多数原著迷的肯定,是因为最大程度上尊重原著,反观《武动乾坤》则被改编得面目全非。编剧虽然挂了天蚕土豆的名,但实际上执笔的却是另一李姓编剧,这也就难怪原著迷吐槽“除了剧名和角色对得上,啥也对不上”。类似的还有被咪蒙改编的《极品家丁》,经典IP变成了脑残剧,各种智商不在线;而《莽荒记》也因为剧情不过关、演员年龄大饱受争议,草草收官。
IP已死、流量已死的言论喊了很久,但原创剧本也好,IP改编也罢,对观众的吸引力都不是绝对意义上的。制作、演员应该正视的是,观众的审美在提升,越来越不好糊弄,只有实力过硬才能在众多的竞争对手中赢得先机。 (记者任晓斐)
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