让年轻人更懂爱

行业观察

高满堂的作品，大都是厚重的历史题材或是对时代变迁的聚焦，比如《闯关东》写的是中国历史上著名的人口大迁移，《温州一家人》展现的是改革开放以来中国人通过做生意走向国际化，《最后一张签证》则取材于70多年前的二战题材，但是，近来在浙江卫视播出的《爱情的边疆》，却是“纯爱”之作。没有话题炒作，没有流量小生带动人气，这部电视剧却悄无声息地火了，热搜一个接一个地上，一度还曾登顶电视剧热搜榜榜首。更为特别的是，这部电视剧打破了收视群体年龄的壁垒，60后与90后统统爱看。

火红岁月里的经典爱情

电视剧《爱情的边疆》由一个中苏跨国之恋的故事讲起，从上世纪50年代的大背景开始，讲述一个女人与3个男人长达半个世纪跌宕起伏的情感纠葛：那是一个崇拜英雄的年代，文艺秋从少女时代跨入播音专科学校开始，就憧憬着见到那个苏联功勋播音员维卡，她爱上了他的声音，更爱上了他的英雄故事，并由此展开了一段浪漫的跨国之恋。一边是小清新文艺女青年，一边是高大俊朗、痴情专一、经历传奇的异国帅哥，这样一段跨国情缘让年轻人沉醉。有网友说：“我们在殷桃扮演的文艺秋悸动的眼神中，看见了自己少女时期面对爱情的渴望与向往。爱情在萌芽，于是世界也变得美好了。 ”

除此之外，虽然写的是一场虐恋，但《爱情的边疆》并不乏幽默风趣的桥段，高满堂在前两集用大量篇幅描绘了一段纯真质朴的校园爱情，轻松明快。青春校园生活是多数人经历过的最纯美的岁月，于是，60后也在其中看见了属于自己的青春密码。女主角文艺秋首先遇上了来自上海的同桌万声，这一段狂热的追求让我们发现，原来父辈的青春虽然久远，但年轻的色彩其实并没有什么不同，原来他们的爱情也同我们一般执着、单纯、浪漫。无论是和同学飙绕口令、撞拐子斗鸡、双手脱把骑自行车，还是那些年在上课期间传过的小纸条，都让观众追忆起自己纯美校园的青葱岁月，为其中的幽默大笑，更生出无限感慨。火红岁月的经典爱情重现，让年轻观众重温了父母辈的爱情。

很多现实题材“不现实”

现如今的电视荧屏，早已不再是古装玄幻剧的天下，但是高举现实题材旗帜的电视剧集能否真正地反映现实，不可一概而论。对此，知名编剧高满堂曾有过精彩的论述，他认为，现实题材、当代题材越来越聚焦一些 “精英”，聚焦所谓的霸道总裁、玛丽苏，这种现象让他担忧。 “精英生活”的放大让人们感觉“都市剧里没穷人”，高满堂认为，很多现实题材“不现实”，拍出来的“现实”让老百姓“不认识”。“越来越纠缠于白领的恩恩怨怨，这种套路已经让人看得不胜厌烦。 ”他还指出，有些“现实题材”反映出的情感生活甚至有些“三观不正”，年轻人看了并没有什么好处，“如果这个现状再持续下去，我很担心中国的现实题材能走几年，我觉得走不长。 ”

也正是因为如此，高满堂花费了9年的时间来打磨《爱情的边疆》的剧本，他曾多次表示，写《爱情的边疆》就是要让现在的年轻人相信爱情。在描写爱情的同时，高满堂并没有回避生活对爱情的冲击，而是勇敢地面对，真实地思考，如实地倾诉，极度贴近现实。比如剧中文艺秋与维卡对爱的执着与坚守，并不流俗于简单的男欢女爱，而是融入了时代的大背景之下：为了能够离维卡近一些，文艺秋自愿来到边境城市黑河担任电台播音员。在时代的洪流中，文艺秋依靠自己微弱的力量坚守着这份珍贵的爱情，这种坚守，也正是该剧最为动人之处：父母辈的爱情，除了“发乎情，止乎礼”的悸动，更有一份执着。该剧虽然年代感十足，却如同一面镜子，折射出从上个世纪50年代开始，长达半个多世纪的社会图景。正如业内人士评价的那样，该剧“无论对于老一辈人的历史记忆还原，还是对新一代年轻人的警示和参考，都具有价值和意义。这种作品无疑在影像故事之外还有更深的一层意义，也树起了现实主义题材剧的新标杆。 ”

【演员访谈】

殷桃从18岁演到80岁

《爱情的边疆》讲述了一个跨越大半个世纪的爱情故事，女主角的扮演者殷桃要从18岁演到80岁。对于这种真正的“大女主”，殷桃直言这是“上天的馈赠和礼物，女演员可能没有多少机会来演这样的角色。 ”

看打戏经常睡着

从18岁天真烂漫的少女至80岁历经沧桑的垂暮老人，任何一个演员接这类角色都会慎之又慎，殷桃也有过犹豫和纠结，她承认难度太大，自己没胆接，是高满堂和毛卫宁一直给她信心，才让她鼓起勇气尝试一把，“而且我真的觉得，女演员可能没有多少时间、多少机会来演这样的角色，从18岁演到80岁，都由你一个人来完成。 ”

其实，殷桃的演技早已有口皆碑，《鸡毛飞上天》中的骆玉珠，让她捧走了2017年的白玉兰奖；《温州一家人》中的阿雨又让她拿下当年的飞天奖……从殷桃选择剧本的标准不难看出她对现实主义的偏爱，无论市场最流行什么，“能否打动自己、内心有没有冲动”永远是她的首要标准。 “说实话，现实主义题材一度在市场上好像是没有那么受欢迎，大家更偏爱轻松一点的戏。但我比较喜欢现实主义题材，因为我觉得每个人物都是有根的，然后你能找到它的种子，让每个角色有所不同。就像骆玉珠和文艺秋，她们都是从十八九岁演过来的，怎么才能有所不同？其实成长环境不一样，经历的事不一样，对演员来说就有塑造的空间。我对那种飞来飞去的或者鬼怪神兽的戏，不是那么感兴趣。当然，大IP也不太钟情于我，可能觉得我驾驭不了，我自己也确实看不懂那种剧本。 ”殷桃笑言，甭管是国产的还是好莱坞的，自己看那种打得特别激烈的戏经常会看得睡着，因为没办法感同身受。

心态平和不较劲

对于近来被媒体热议的 “中生代女演员的焦虑和困惑”的话题，殷桃认为要心态放平、不较劲。按照常理，应该是不同年龄阶段都有相应的角色，但现实情况是，年轻人为主的戏更多，中生代女演员没有太多可选择的余地。“你真的没有办法一直演那种少女。比如我，之前的《鸡毛飞上天》，大家觉得我演那个20多岁的角色好像还能看，觉得还没有那么别扭。所以后来还有这种角色来找我，比如让我演大学刚毕业的小女生……我很感谢人家对我的这份信任，但对于我自己来讲，我已经没有这个兴趣了，自己觉得很不舒服，而且那种角色已经没办法满足我对角色的创作欲望了，因为那种角色相对来说是比较单薄的，可能都是讲纯纯的爱情，特别单纯、傻傻的那种。”在殷桃看来，在有人愿意写、有人愿意看的前提下，中生代女演员的心态要平和、不较劲，演适合自己的角色，因为到了某个年纪，有些角色真的是不适合自己了，和演技无关。 本版撰稿 记者 周洁

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