假布景 假人物 几多现实剧“不现实”

弊病一

布景假大空

除了人设和剧情不贴合生活，很多现实题材电视剧的布景也超出了生活。例如《亲爱的翻译官》中，黄轩房间里的书都是贴面的假书；《我的！体育老师》中张嘉译的房子装修如同样板间，缺少很多温馨感。相反《美好生活》等剧中布局较小、物品较杂乱的布景反而引起观众共鸣。

崔亮表示，很多剧方会认为布景高端、色调明亮，会让片子颜值更高。而且，现在的影视剧几乎都采用三机甚至四机拍摄，加上灯光、剧务、工作人员，如果是现实中100平方米左右的两居室，拍摄起来难度会很大。“但这样也容易走入误区，就是为了大而大，为了方便拍摄而太夸大，寻找特别漂亮、高端的房子，这样反而会是一味拔高。”在崔亮看来，目前观众想看到的品位传达，并非好的家具陈设、天天开跑车住洋房，“观众会觉得这样跟他们的现实生活脱节”。

弊病二

人物非群像

主角人设过于高大上，或过于个体化，也是目前现实主义题材剧最容易出现的问题。例如《我的前半生》的男女主角都是咨询界的高管，《谈判官》讲述了商务谈判官和“富二代”的爱情故事。现实主义真正需要讲述的底层小人物却屈指可数。

崔亮表示，中产阶级以上的职业离大部分观众较远、很难产生明显的参照，因此对于创作者来说难度较小。观众对于这些职业，会觉得“这个我不太了解，他们的生活可能就是这样吧”。但对于跟自己很像的人物，他们会觉得“他这个好假，跟我生活完全不一样”。因此很多编剧都是闭门造车，但真实的现实主义需要到生活中体味人间的酸甜苦辣。

宋方金也表示，好的创作者，能够让观众在一个人身上看到很多人，“一是这个人物的个性，一是人物的共性。个性使人物超拔于其他人物，共性使人物成为典型。所以鲁迅写了阿Q，写了祥林嫂，写了孔乙己，这都是通过写一个人而代表了广大群体的优秀例子。创作的技巧不难，主要是创作者能不能真正体味生活创作”。 （京娱）

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