注水的“九州”难成史诗大剧

倪自放

花了4个亿拍摄的《九州·海上牧云记》,黄轩、蒋勤勤、王千源等主演表演相对出色,场景也颇具史诗大剧气质,甚至许多镜头有电影的质感。但让人遗憾的是,该片最大的缺陷是最核心的“剧情”。不仅外界传言“如《权力的游戏》般隽永的气质”并未显现,反倒陷入了之前宫斗剧的泥淖。回收成本的压力导致剧集越来越长严重注水,从原著到主创集体失控,也让该剧丧失了成为精品大剧的可能。

在故事框架上足够大的玄幻剧《九州·海上牧云记》播出至今,一直被指责铺陈过慢。该剧用了10集左右的时间讲述三大男主角的少年时代,黄轩、窦骁是在第9集和第12集才出现,周一围在12集之后才出现。主人公的少年时代不是不可描写,美剧《权利的游戏》也描写了主人公的少年时代,但它拍到第七季的时候,少年时代的主人公仍然是主角之一,并且一点都不违和。

《九州·海上牧云记》让人难以容忍的拖沓,不仅体现在主角出场慢。在三大男主角出现后,我们经常看到这样的戏份:某一集差不多全都是窦骁的戏份,另一集的戏份差不多全部来自黄轩,相应地,周一围也会独占一集甚至两集的戏份,中间几乎没有其他主角互动的戏份。三大男主角之间戏份的断裂,即使最普通的观众也能看得出来。主创对故事的把握出现了非常明显的失控,这种失控,是原著和剧作的集体失控。

首先,该剧原著作者今何在说起创作背景时表示,“当时因为杂志缺稿写的连载,基本没有时间好好构思谋篇。加上我写作的习惯就是想到哪写到哪的,所以很多地方没有细写。”应该说,“九州”系列最大的噱头是故事框架足够大,故事主人公除了人族还有其他的族类,掌控好这么大的架空故事非常难,把握好了是史诗,把握不好就是拖沓的大杂烩。今何在“想到哪写到哪”,也让剧作的故事本身充满了随意性。

其次,原著只是本二三十万字的小说,剧作主创在写剧本时,对原著里比较“写意”的故事线条一一进行填坑,不想“坑”却越填越大。如果机械地以1.5万字为一集电视剧计算的话,原作小说改编成电视剧最多20集,现在可是75集啊。就像今何在自己说的那样,“结果周围全变成了坑”。

第三,从目前的剧情看,电视剧的剪辑是失控的。该剧经常出现二三十分钟甚至一集都在讲一个主人公的故事,主人公之间缺乏勾连,这不仅是技术上的大缺陷,也会大大消减观众继续观看的动力。

除了节奏上、故事上的失控,10集过后,《九州·海上牧云记》还时不时陷入宫斗剧的泥淖。在目前能够看到的剧集中,尽管宫斗、战争、权谋、爱情、热血似乎都有,但宫斗剧的做派还是占了上风,以往宫斗剧里熟悉的人设在“九州”这样貌似全新的框架里几乎都齐全了。期待该剧剩余的戏份,能让人看到一个更丰富的“九州”戏。

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