在婆媳争战一度泛滥的电视荧屏家庭剧如何创新出彩似乎

在婆媳争战一度泛滥的电视荧屏，家庭剧如何创新出彩似乎已成为了一个老生常谈的话题。2月16日，在北京卫视红星剧场即将开播的电视剧《大丈夫》将以忘年恋的独特视角、翁婿大战的新鲜组合、鲜活麻辣的犀利台词，开启家庭情感剧的“新模式”。

作为一位80后的年轻编剧，李潇风头正劲，尤其近几年来，她执笔创作了多部收视与口碑兼收的力作。《搭错车》、《麻辣婆媳》、《老伴》、《人到中年》、《当婆婆遇上妈》、《大女当嫁》、《大男当婚》都出自她的笔下。80后的独特视角和灵动鲜活贴地气的表达，让她在家庭情感剧领域展现出独树一帜的风格。

近日，记者采访了《大丈夫》的编剧李潇，听她畅谈了《大丈夫》创作的台前幕后以及这位年轻编剧的新锐观点。

Part1:

《大丈夫》背后的故事——

把忘年恋一网打尽，写最新鲜的“翁婿大战”  

记者: 《大丈夫》的一大亮点就是“老女婿”与“老丈人”的翁婿斗，这一题材十分新颖，你是怎么挖掘到这一题材的？

李潇:现在家庭剧很多，但我想写一部能把年龄差距以及年龄是不是爱情的障碍这种问题一网打尽的剧，所以设置了一组男大女小和另一组女大男小这样两组忘年恋的人物关系。到目前为止，中国家庭剧里还没有完完全全讲到忘年恋这个问题的，而提到忘年恋肯定会牵扯到他跟家庭之间的矛盾以及跟传统观念的冲突，也就自然而然引入了翁婿矛盾。翁婿矛盾好玩就在于这俩人几乎就是同龄人，俩人之间就相差一两岁，亦敌亦友，像长辈跟晚辈，但是又像哥们，他们打打闹闹的那种状态其实有点像男女关系里的“欢喜冤家”，所以大家才会觉得好玩。我就想把忘年恋一网打尽，写最新鲜的“翁婿大战”

记者:无论是“老少恋”还是“姐弟恋”都越来越多地出现在我们的生活中，你如何看待这些新形态的爱情模式？

李潇:无论是“老少恋”还是“姐弟恋”存在即合理。我记得王志文老师说了一句话我特别同意，当时有人问他，你觉得老少恋、姐弟恋不被别人认同会面临什么样的困境？他就反问，你跟别人谈恋爱需要被周围人谅解吗？我很同意这种观点，产生爱情本身就是一件很美好的事。爱情跟周围人的谅解是没关系的。

Part2:

聊《大丈夫》的演员——

“我是看着王志文的戏长大的，感谢他这么爱护我的剧本” 

记者:创作之前知道主演阵容吗？是否为王志文、韩童生等人量身创作？

李潇:我在写《大丈夫》第一集时，脑子里就在想王志文跟韩童生老师了，欧阳剑和顾大海这两个角色就是为他俩量身订做的。我提前跟韩童生老师沟通了，韩老师把时间留出来了，因为王志文老师比较繁忙，得到的回复比较晚，大概写到15集的时候，他接了这个本子，我当时特别兴奋。因为我是80后，我是看他的《过把瘾》长大的，特别喜欢、崇拜他。

记者:王志文在剧中的出演几乎是把“脸摔地上”了，对他呈现出来的表演和你作为编剧对人物的理解相符吗？

李潇:这个角色有着知识分子的气质，还有一种“三青子”和一种奋不顾身的劲头，我觉得这两种气质在王志文身上糅合得特别好。我里面确实写到好多把“脸摔到地上”的情节，各种不要脸的戏剧情节都放在里面了，各种我认为完全颠覆他以往形象的那种情节也都放在里面了，我当时还担心王志文老师会不会改剧本，但没想到他是完全按照剧本来演的，完全是剧本里的效果。

记者:现在圈里有种很矛盾的现象，演员经常改编剧的剧本以即兴发挥为荣，你怎么看待这种现象？

李潇:我有很多编剧同行都有抱怨过这个问题。可能现在演员真的腕儿挺大的，别说编剧有没有话语权了，连制片人都不敢得罪，都得他说什么是什么。我觉得这种情况只能是让这些戏多摔几个跟头吧。我觉得由编剧琢磨出来的台词之中，会出一些金句。

Part3:

80后编剧的创作秘籍——

“平时最八卦，坐公交车看北京大妈吵架找灵感”  

记者:作为一位80后，你写出那么多受欢迎的家庭剧的秘籍是什么？

李潇:我是一个职业编剧，我虽然是一个80后，但我写电视剧已十来年了，所以在职业化上来说，我还是一个比较成熟的人。另外,我觉得写生活剧肯定要贴近生活，平时我挺注意观察和吸收周围人的生活状态的，说俗点就是“八卦”。要想让你的作品多一些烟火气，就必须扎到生活里。

记者:怎么“八卦”,能“八卦”出这么多精彩作品的？

李潇: 比如有一阵我的剧本需要写一些中年妇女吵架的戏，可能那种台词对我有困难，那段时间，我会故意去挤一段时间公交车，会在公交车上看看北京当地的大妈的对话方式，包括她们的吵架方式，这样来获取一点灵感。我还曾为了听一对刚下班的女孩八卦她们家的事儿，跟着人家下了公交车，上了地铁，又坐错了站，差一点跟人家回家了,哈哈。

记者:你的作品人物性格鲜明、语言犀利风趣，一部比一部精彩，请你谈谈如何保持创作状态的？

李潇:让自己不停地接受新的东西。一个再有才华的人，如不停地往外掏，总有掏空的一天，我在平时会特别注意多听多看，多看别人写的剧，多看美剧、韩剧等，多看人家现在最先锋的观念。我们借鉴的不是他们的情节，而是作剧的观念，因为他们的观念比我们要新，往前走了一大步，所以这是我需要学习的地方。

文/本报记者 李洁

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