电视圈怎么了？

2012年年底，曾有不少业内人士放言，“2013年，是电视剧的大年。”今年会是电视剧大剧的天下，《楚汉传奇》《赵氏孤儿案》《大宅门1912》《精忠岳飞》……一系列“史诗大剧”都在2013年上演，而且各个都有“名导”、“名演员”等“收视率王牌”的标识，陈道明、吴秀波、陈宝国、张国立等实力派纷纷出马。

孰料，2013年尚未过半，已有一大批“大制作”遭遇滑铁卢。或许，从《楚汉传奇》收视遇冷开始，大剧疲软不给力的现象已有征兆。电视圈，这是怎么了？

大制作集体遇冷

小题材剧脱颖而出

今年大剧不少，但从《楚汉传奇》开始，几部大剧皆反响平平——拥有吴秀波、孙淳的《赵氏孤儿案》没有在电视圈内激起一点火花；由《甄嬛传》导演郑晓龙打造，吕丽萍、陈好、黄海波等主演的《新编辑部的故事》最低收视率下跌到0.322%，超强阵容却换来“狗尾续貂”的口碑评价；同期的《乱世三义》(黄海波、童蕾等主演)也惨不忍睹。进入5月后，新上档的《大宅门1912》与《唐山大地震》，虽然也是众星云集，制作、阵容含金量都很高，但在收视上也悉数败走。

另一方面，不少新人主演的小题材剧脱颖而出：《陆贞传奇》，纯新人面孔，故事简单，收视率却一线飘红；央视播出的抗战剧《射天狼》也遭到热捧，主演任天野却是毫无名气的新人；目前热播的《断奶》，除了佟丽娅，演员也都是新人。

还有一种更为鲜明的对比：大制作《隋唐演义》播得悄无声息，而在年初播出的“雷剧”《隋唐英雄传》却收视飙高。

导演委屈 没了自信

这样的现象，导演们也很不解。曾经打造了新《三国》的高希希说自己“很沮丧”，他监制了《倾世皇妃》，自己都不敢面对媒体，却获得高收视率，“插空拍的《刀尖上行走》收视也是第一，我甚至拒绝参加发布会，因为那部剧我还没准备好就拍完了。我特别沮丧，为什么它是收视第一？”而他准备三年的《楚汉传奇》却没有获得认可。高希希只能无奈地说“可能观众的口味还真不一样吧。他可能说，我要的就是娱乐，不是这种沉重的历史感，不是这种慢慢吞吞的题材。这也是没办法的事。”

《赵氏孤儿案》的导演闫建刚也表示，自己对于现在的收视环境已经没有了自信，“现在是以雷人、穿越、家庭争斗为主，那些收视都比我的高。我们这种戏很难斗得过他们”。

大明星有价无市

“于正模式”靠谱

“其实国内在外界看来的大制作，很多都是伪的。”贺盈时代影视公司老总张珺涵透露，很多所谓的大制作，为了满足豪华演员阵容，纷纷把投入放到了演员片酬上，“所谓的大制作怎么来展示呢？主要就是靠演员。他们大部分的钱都给了演员，其他环节必然就得偷工减料，然后为了迁就演员档期，剧本还不成熟就拍了，进度也非常赶，我听说到的某一个大剧，有位演员签了三个月，结果请了15天的假，剧组也没有话语权，只能拼命赶进度，从剧本撰写到拍摄到制作，经费都打了折扣，这样的剧能好吗？”

在他看来，于正的模式可能更值得影视公司欣赏，“他的演员都以新人为主，费用重点是放在画面、服饰和角色上面，拍出来的片子会很养眼。然后从剧本成形到拍摄、发行，他都亲力亲为，这样不会让投资方亏本，钱也花到了实处”。

观众已走远

大剧仍在徘徊

在传统戏剧审核标准里，“名导、名演员、正剧”就是“好剧”的不二法则，于是“戏说”、“穿越”、“搞笑”都被冠上了“雷”的称号，“言情”、“偶像”、“都市”则标注了“脑残”的字样。大家纠结于某句话是不是符合历史，某个水果盘是不是存在于某个朝代，却忘了“好看”才是戏剧的第一标准，忘了在收视率这一评价体系里，观众才有权说话。

如今最现实的情况就是，观众已经抛弃了传统的所谓的“大剧”标准，他们不再愿意为那些“明星脸”无条件买单，不再盲目把“宏大”当做唯一观看标准，传统的“大制作”的打造者却还把这些当做质检商标，斜眼瞥着那些没阵容没题材的“残次品”以获取无上的优越感。更遗憾的是，观众已经走远，只是“大剧”没有跟上这个时代而已。这个时代，从近年来青春剧、伦理剧、婆媳剧轮番走红的趋势来看，脱离于大叙事背景下的小故事，未尝不能成为切中观众内心的那“温柔一刀”。

遭遇“收视打击”的导演高希希说，如果市场不好，一定是创作者的问题，而不是观众的口味问题。对于那些动辄归咎于市场和时代的创作人，也许该停止“祥林嫂”式的怨天怨地，想想那些所谓的大制作，是否真的配得上观众的期待和掌声？  

（据新浪娱乐）

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