14年过去了，它依旧是最好的后宫剧

最近，港剧《宫心计2：深宫计》播出了。

风格依旧是TVB式；演员依旧是加分项；剧情依旧狗血；服装依旧是艳俗影楼风。

如果你青睐港式情怀配方，那么《深宫计》可以作为下饭剧姑且看看。毕竟它的演员不出戏，节奏还算快，剧情走向好过大陆的“于妈式古装剧”。

但既然说到TVB后宫剧，巅峰之作依然是14年前的这部－－

《金枝欲孽》

虽然它是一部2004年的电视剧，但无疑是宫斗剧的鼻祖，撕逼界的无冕之王。无数后来者受其启发，借鉴或挪用它的桥段。

当年的《金枝欲孽》到底有多火呢？

在香港首播时，最高收视达到41点，主演几乎包揽了当年的视后、视帝以及人气奖。

隔年在大陆播出时，打败《大长今》等佳作，成为收视冠军，并引发了持续数年的宫斗剧创作热潮。

就连大陆宫斗剧的翘楚《甄嬛传》，都是其作者琉潋紫受到《金枝欲孽》的启发而创作的。

《金枝欲孽》的成功占全了天时地利人和：不仅涉足之前较少创作的宫斗领域，而且蹿红于千禧年后港剧爆发的时段。

最不可多得的是，它凑齐了四旦双生的豪华阵容——黎姿、佘诗曼、邓萃雯、张可颐、林保怡、陈豪。好戏需要优秀演员的相辅相成，正是因为六人旗鼓相当、势均力敌的演技，才贡献了一台教科书般的演出。

这样豪华阵容仅在尔后的《火舞黄沙》、《珠光宝气》两部戏中得以复制，因为它们都是金牌导演戚其义+编剧周旭明的代表作。

这二位电视人的作品不多，经典却不少。他们作品的共同点就是：擅长描写人性的复杂纠葛。这也是《金枝欲孽》区别于普通后宫剧的最大特点。

《金枝欲孽》的故事开始于清嘉庆年间，时值新一届的秀女入宫。

其中最亮眼的两位是玉莹（黎姿 饰）和尔淳（佘诗曼 饰），一对相爱相杀的塑料姐妹花。两人看似柔弱无害，实则都不是省油的灯。

玉莹

特长：扮猪吃老虎，装天真白莲花

弱点：顾念母亲

家世：大户人家的庶出，母亲地位卑微。

尔淳

特长：缜密又细腻，人狠话不多

弱点：对养父的“报恩”，对御医孙白杨的暗恋

家世：老太监的养女及内应，得到不少助攻

但两人毕竟是刚入宫的秀女，论武力值是怎么都比不上入宫多年的如妃（邓萃雯 饰）、以及资深宫女安茜（张可颐 饰）。

前者深得皇上喜爱，权倾后宫，与皇后平分秋色；后者看破宫闱法则，深知明哲保身之道，却无奈被卷入后宫争斗。

如妃

特长：骄纵跋扈、下手毒辣、求生欲强

弱点：女儿小格格

家世：不详

安茜

特长：察言观色、温柔体贴

弱点：复仇心切

家世：唯一亲人奶奶的死，促使她争宠报仇

四人的关系一言难尽：没有永远的朋友，也没有永远的敌人。只有个人利益是永恒的。

本来后宫女子图鉴就已经够丰富了，但还有两位男性或有意或无心地与四位女主角产生情感纠葛与利益关系。

御医孙白杨，温润如玉，风流倜傥，被无数女人惦记。

不管是皇宫的女人还是宫外的女人，无论是风尘女子还是良家女子，他都能老少美丑通杀。但一物降一物，他无可救药地爱上了玉莹。

侍卫孔武，野心不小，仕途也是一部励志史。他和如妃与安茜各有一段感情纠葛，难以抉择。

后宫争宠大戏就这样拉开了帷幕，因为参与女性众多，男性助攻也不少，所以混战状态几乎是白热化的。

大家斗得死去活来、爱得翻云覆雨，就是没人和皇上站在同一战线，莫名有点心疼皇上是怎么回事。

接下来，我们理智讨论一下：《金枝欲孽》凭什么做到后宫剧NO.1？

1.

没有主角光环，全员宿命未定

普通后宫剧的套路是这样的：女主角一路灭妖打怪，赢得皇上欢心，走上人生巅峰。她是其他嫔妃贵人丫鬟的眼中钉，每个人都有120种整死她的方法，但她生命力比小强还顽强。

常规的主角光环在《金枝欲孽》是根本不存在的，你甚至很难判断谁才是女一号。它描绘的是后宫女子群像，众人仿佛置身于大逃杀现场，观众是猜不透结局的。

就像某豆瓣网友总结的一样“没有人开挂的后宫，才是真正的后宫。”四位女性的命运就像浮萍一般，包含着浓浓的悲剧宿命。

《金枝欲孽》的开头是众秀女入宫；结尾是她们企图趁乱出宫，每人都想过逃出宫墙的新生。

这就蕴含了不同于传统后宫剧的价值观，不是得到俗世意义的宠爱，不是踩着别人的尸体活下来，而是逃离禁锢的宫墙。

紫禁城是牢笼，是禁锢，所以新生只能寄托在宫外。从这个角度来看，《金枝欲孽》的意义远在其他后宫剧之上。

2.

没有绝对的好人，也没有绝对的坏人

按常规思路，后宫剧女主角必须是好人，最好是背着圣母经的白莲花。再不济也是为了还击恶人而稍稍黑化，内心还是有大爱的傻白甜。

《金枝欲孽》彻底颠覆了这个人设，它考虑到了更现实的一层：傻白甜，凭什么在后宫生存下去？

因此，我们看到更为复杂也更为真实的四大主角：每人都在为生存为宠爱而使过坏，也保留了内心最柔软的一处。没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，更多的是不好不坏，艰难讨生活的女人们。

好与坏的转变也构成了剧作结构上的反转。

例如初看玉莹、尔淳，会觉得她们都是纯真善良的少女，但两人随即展现出自私自利、互相使跘的一面。

初看如妃，她逼死嫔妃，张扬跋扈，大家都觉得她是不折不扣的奸妃。后来失宠以后，她又展现出最柔弱最舐犊情深的一面。

看到最后，观众会发现，人人都有自己的苦衷，人人都难以简单区分为好或坏。

3.

毒辣之计，至纯之爱

恕我直言，《金枝欲孽》中撕逼所用的招数，数年来无人能出其右。

什么“借种生子复得宠”、“利用太监无间道”“和宠妃衣服撞颜色”等等招数，均被后来者沿用，但这可都是《金枝欲孽》的独创。

玉莹、尔淳等人的起起伏伏，一环扣一环的诛心计谋，毫无招架之力的毒辣招数都极大地增加了悬念感与可看性。但这并不是《金枝欲孽》真正想传达的。

它最推崇的是人性的微光，深宫的真情。玉莹为母亲地位而在后宫争宠；尔淳为效忠养父；安茜为沦为牺牲品的奶奶；如妃为命运多舛的小格格。她们的身不由己都牵扯上了亲情的羁绊。

而爱情则是黑暗宫闱的一抹光亮，无论是安茜与孔武“相互扶携式”的爱情，还是孙白杨对玉莹“无限牺牲”式的爱情，都是至真至纯的真情。

《金枝欲孽》的高明之处在于——它讲的不是止后宫争斗，更是人性冷暖。

追完全剧，我们记得的不是针尖对麦芒的见招拆招，不是冰冷紫禁城中的恸哭与哀鸣。

而是坐在宫墙上的孔武吹奏的悠扬哀婉的笛声；是如妃针针泣血绣好的丝帕；是深夜甬道上孙白杨插入雪中的玉簪。

只能深深叹息一句：不爱宫墙柳，只被前缘误。

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