金枝摇曳弄光影玉叶纷繁舞新晴 凭香港金像奖抵达事业巅峰的十三钗

袁咏仪叶童惠英红张柏芝她们是电影中怒放的花朵，是金像奖颁奖礼上的维纳斯，是不同娱乐时代最具象征意味的魅力晴雨表。曾经的一颦一笑，每一瞬的回首风华，都凝聚在胶片里，支撑起一片片纷繁旖旎的光影记忆。而在电影之外，就像所有的传说都必须经过时间的检验，如同所有的绮丽绚烂都注定停留在巅峰的顶端，而后的寂寞苍老，翦翦风落，恰似岁月的一首幕曲，余音缭绕，却淡去了锦缎的颜色。

这些香港金像奖上的“金枝玉叶”经历了年华偷换的苍凉，抑或充满缺憾的人生跌宕，于是老大嫁作人妇者有之，另辟蹊径淡出娱乐场者有之，急流勇退后日渐沉寂者有之，而那一段段缱绻鲜活的绝代风华，如今又在何方？

第一钗：袁咏仪

花名：春桃判词：为报朱衣早邀客

作为香港电影金像奖史上首位连续3年夺得金像奖的演员，几乎在袁

咏仪出演第一部电影《亚飞与亚基》

时，就展露出烈火烹油般的表演天分。

获得第12届金像奖最佳新人之后，次

年的《新不了情》让她顺水顺舟地拿

下了最佳女主角。这还不是结束，第三年她穿上男装，主演陈可辛执导的

《金枝玉叶》，又一次变成了香港人心

中的金枝玉叶。最红的时候，袁咏仪曾创下一年拍13部电影的惊人记录。

香港电影式微，她将精力转向与张智霖的婚姻和一些电视剧。袁咏仪在

《虎度门》和《门徒》中的角色戏份不

多，却也因此获得两个最佳女配角提 名。

第二钗：张柏芝

花名：烈焰火鹤判词：天染琼瑶日照开

在张柏芝处于感情低谷的时段，

她演了《忘不了》中一个同样为情所

伤的女子。额头爆起的青筋，哀恸痛极的眼神，清冷孤单的背影，都仿佛是她内心世界的反映，这个角色让她拿到了第23届金像奖影后。在那之后，命运最终也没有亏待这个率真特立的女子，她接受了爱人的求婚，在事业如日中天的时候，没有一句交代便淡出了娱乐圈，做人妻，做儿媳，做母亲，她生命中的每一个环节都得到了完满的充实。时隔5年，张柏芝带着一脸幸福的成熟重返大银幕，依旧明艳照人，风雷强势。历经沧桑，才还原了美满的真相。

第三钗：郑裕玲

花名：闹春红杏判词：踯躅闲开艳艳花1984年，郑裕玲以《花城》获得

第3届金像奖最佳新人奖，并成为当年最具争议性的新人。很快，已经在电视剧集里红到发紫的嘟嘟进攻了电影圈，姿态是迫不及待的艳光四射与轰轰烈烈。彼时郑裕玲已经30岁了，她却以一天赶9组戏的勤奋，证明了自己无坚不摧的决心。1990年，郑裕

玲凭借《表姐，你好嘢》击败了当年

的大热门刘嘉玲，登顶金像奖影后，依然富有争议，依然烟视媚行，而郑裕玲的多才多艺注定她永远有更多的回旋余地。推开成堆的通告，她坦然地变成了香港的当红主持与金牌司仪，她永远只做她想做的事情，精彩一如往昔。

第四钗：叶童

花名：绿竹猗猗判词：淡极始觉花更艳18岁时，她就用《烈火青春》中

的豪放烈焰小小地撩拨了一下金像奖，得到了最佳新人提名。当她开始面对新的挑战时，便可以冷静得像块冰，

很快叶童就用《表错七日情》展示了

自己的幽默感，并戴上了第3届金像奖影后的桂冠。此后叶童变成了香港

金像奖的常客，《飞越黄昏》拿下第9届最佳女配角，《婚姻勿语》拿下第10届最佳女主角，还有《跛豪》 、《拳神》 、《五月八月》为她带来的一

次次提名。而她每次露面的样子都和上次有点不一样，也许是因为她演过记者 、老妈 、公主 、小妹 、艳女 、荡 妇 、良家女 、清秀男，她会让人淡忘本来的样子，却绝不会忘记她的名字叫叶童。

第五钗：惠英红

花名：老菊霜晓判词：不系明珠系宝刀

再也找不到一位如惠英红这般飒爽英姿却又命运坎坷的影后了。1982

年，出演了《长辈》的惠英红成为第

一届金像奖影后，那时的她很美很年轻，是邵氏著名的女打星。荣誉来得很快，却也走的很早，随后她在漫长的岁月里，怀疑，挫折，尝试，放弃，然后又站起来，始终孑然一身，骨立

形销。当她因为《心魔》再度拿起第

29届金像奖最佳女主角奖杯的时候，回顾四下，痛哭失声，然而眼泪之外，依稀还是那抹憔悴却强势的微笑，绝不认输，因为她是惠英红。

第六钗：萧芳芳

花名：梅影暗香判词：长沟流月去无声

一位最有烟火气息也最富传奇性的影后。童星出身的她是上世纪60年代家喻户晓的青城女侠，也是70年代红极一时的电视明星。80年代萧芳芳

成了电影界的风向标，凭着《不是冤

家不聚头》斩获了金像奖最佳女主角。

走到90年代，年近半百的萧芳芳又用

一部《女人四十》的艰辛软化了所有

评委与观众的心，有着对生活的提取淬炼，从容之外，又异常动人。从影40年，出演电影300部，萧芳芳获得

金像奖提名的作品还有《方世玉》、《抢钱夫妻》、《虎度门》。后来她因患

耳疾退出了演艺圈，但影响不衰，第28届香港电影金像奖又颁与萧芳芳终身成就奖。

第七钗：林嘉欣

花名：清新荷风判词：一笑盈盈百种芳

林嘉欣是幸运的，拍第一部电影

就遇到许鞍华的《男人四十》，清纯的

诱惑就像一阵扑面而来的荷风，轻易地挑逗和征服了40岁的男老师，也拿下了第21届金像奖最佳女配角和最佳女演员。次年她与张国荣演对手戏，

凭《异度空间》提名最佳女主角。又过了一年，《恋之风景》同样获女主角提名，到了2005年的《救命》和2006年的《怪物》，林嘉欣仿佛变作

了恐怖电影专属女主角。直到她主演

了岸西执导的《亲密》，在悲伤而甜蜜

的爱情故事里抒写了一曲舒缓的小夜曲。

第八钗：王祖贤

花名：梨花胜雪判词：不将妖艳嫁东风

角逐1988年第7届金像奖影后的有王祖贤 、李丽珍、萧芳芳、郑裕玲和钟楚红。这是王祖贤惟一一次与金像奖结缘，最终却失之交臂。那时，

她在《倩女幽魂》中饰演的百媚嫣然

的聂小倩红遍了整个东南亚，那股诡异香艳 、蚀骨销魂的味道至今无人超越。在香港金像奖协会评出的179部

经典港片中，除了《倩女幽魂》，还有一部王祖贤的《青蛇》位列其中，她

是最凄美的女鬼，亦是最动人的妖。

她就这样用一种精灵般的姿态，轻易地推翻了关于妖与鬼的原始定义。

第九钗：吴倩莲

花名：冰雪百合判词：任是无情也动人

衣香鬓影中低调出场的吴倩莲，无论做人或是表演都一如既往地平实婉约，走红完全因为她是实力派，是味道脱俗而习惯安静的女子，但如果角色需要激情，她仍可以表现得自然流畅。比如让她获得第10届金像奖最

佳新人提名的《天若有情》，她演得那么傻那么情深；而她又是最接近《半

生缘》原著气质的顾曼桢，朴素倔强。

尽管这个角色在第17届金像奖的影后

之争中输给了《宋家王朝》里的张曼

玉，但对于这个随遇而安又个性十足的女子来说，得不得奖并不是一种困扰。吴倩莲曾说，任何时候我都可以舍弃明星头衔，过一般人的生活。事实上她的确做到了。

第十钗：冯宝宝

花名：牡丹国色判词：花开时节动京城

以童星身份一路走来，风雨无阻的冯宝宝用长得令人咋舌的作品目录证明了自己对表演的热爱。在影视剧中饰演倾国倾城的古典美女，成了盛年时的冯宝宝的专利。她第一次凭借

《飞越黄昏》中的角色获得第9届金像

奖最佳女主角提名时，已是三十过五的年岁，是红颜消逝而对演技食髓知

味的阶段。3年后，冯宝宝以《黑玫

瑰对黑玫瑰》获得最佳女配角；又过

了一年，她又因《新不了情》再度获

得最佳女配。1995年她获得最佳女主

角提名，在《不一样的妈妈》里演一 个杀手母亲。从童星到美人到母亲，作品中留下的都是岁月的烙印。

第十一钗：李丽珍

花名：孤艳青莲判词：折来和露斗新妆

曾经清丽无匹的李丽珍是无数少男的梦中情人。当然她受到金像奖青睐的原因，并不是那部艳名远播的

《蜜桃成熟时》，而是像《上海之夜》、《最后胜利》和《千言万语》这种充满

文艺色彩的作品。她为此获得第4届最佳女配角和最佳新人提名，第7届和第19届最佳女主角提名，虽然未能斩获影后，却让人看到了一个不服输的李丽珍，一个能够将脱掉的衣服一件件镇定自若地穿回来，并且依然风情万种的李丽珍。在这点上，她比舒淇走得更早。

第十二钗：邱淑贞

花名：锦绣海棠判词：琼枝壁月春如昨

如果说，李丽珍用她的清新对世人进行了一次关于裸露无邪的美的教化，那么邱淑贞恰似珠圆玉润的朱门妖妇，在重重绮罗里荡出的一记眼神，便足以形成一股翻云覆雨的冲击波，轻而易举地撕裂庄严的外衣。在她被金像奖提名的4部作品中，有3部是关于她如何淋漓尽致地诠释了“诱惑”

的力量，这3部电影是《赤裸羔羊》、《不道德的礼物》和《愈快乐愈堕落》。

然后，她用了一个潇洒的转身，套上娴雅的日式礼服，退出娱乐圈，低眉敛目地嫁给了爱她的人。

第十三钗：毛舜筠

花名：烂漫杜鹃判词：明年春色倍还人

如果要在令人笑到面部抽筋的喜剧电影中选出一个最可爱女主角，毛毛一定是不二人选。她有清秀的外形，表演上却有着大开大阖的泼辣气；她不仅是性格笑星，更是有性格的女演员。第12届金像奖上她一人获得两项

女配角提名，又凭着《小亲亲》里的

怪癖老姑婆入围第20届金像奖最佳女配角。之后她拍戏渐少，但皆出精品。

《早熟》令她获得第25届香港金像奖

最佳女配角后，毛毛再度焕发了表演第二春，第26届 、第27届金像奖她都有入围最佳女主角，大有越演越年

轻的势头。 （沈荻）

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