大气磅礴写时代——访《锦绣宿州》创作者李艺隽

本报记者  周红颖

在高铁宿州东站贵宾厅，有一巨幅山水画——《锦绣宿州》，一幅大气磅礴的画作。创作者国家一级美术师李艺隽先生。

画面气魄宏大，笔挟风雷；墨韵丰赡，华光四射，虽平方之间，却纵横天宇，融贯乾坤。

站在大厅，全角度仰视《锦绣宿州》，近景山势逶迤，云蒸霞蔚，虽是山水铺面，仍见作者胸中装载博大，揽万千气象，融宿州山河，自北向南，远处依次隐约：砀山梨园、萧县皇藏峪、埇桥五柳水库、前岭煤电、华电、新汴河大桥等几处风景氤氲其中。又何至于此，一种浓缩彰显了全貌，尺寸纸间揽辽阔幅员，此时，乃拨云见日，恢弘的气势勃然蓬发，呈现一派博大境界，意蕴生命大主题，抒写时代昂扬向上精神。

作者李艺隽，中国国画家协会理事，国家一级美术师，创作《锦绣宿州》，酝酿构思半年之久，执笔研墨耗时两个多月。一幅镌刻宿州山水风貌，一幅具有里程碑意义的作品，其作者该有怎样的创作思想和艺术追求。

“《锦绣宿州》的创作体现了时代精神和特色，我用山水画特有的绘画语言歌颂时代。”李艺隽认为，中国画家通过近千年对“笔墨”这个概念的内涵和外延的不断丰富，“笔墨”早已摆脱了作为构图元素和技法展示的表象，而是成为了哲学意象和精神象征的承载体。清代画家石涛说的“笔墨当随时代”，也就是绘画创作应该体现时代当下的精神和特色。在祖国60华诞，从优秀作品来看，从美术史发展来看，是时代性始终贯穿于山水画语言生成的自觉过程，山水画语言的演变则以体现时代性、反映时代审美和精神为基调，也就是说，山水画语言的生成是与时代的发展和要求相契合的。中国山水画发展到今天已经不是文人在闲暇时的消遣，而是应肩负起一种使命，应该有一种“以高尚的精神塑造人,以优秀的作品鼓舞人”的使命感。“登山则情满于山，观海则意溢于海”，像电厂、公路、煤矿等古人所没有触及的形象，可以将传统技法和当时精神风貌相结合，将山水画的体裁进一步延伸。《锦绣宿州》用最真挚的笔墨去歌颂新中国，讴歌这个时代。铸情于笔端，才能成就一些不朽的名作。

《锦绣宿州》充盈着对博大宏伟的追求。李艺隽认为，博大意蕴着中华民族伟大恢弘的气质。大气势，大胸怀，大抱负，以空间的广度和意蕴上的深度，体现时代精神的蓬勃旺盛。人物画观神，山水画观势。中国画构图历来就有造势、布势之说。所谓势，即态势、气势、氛围，艺术作品能以势逼人、感人、动人称的上为一幅佳作。他认为，山水画要造势，作为创作主体来说，要胸襟开阔，雄视千古，造势行气。对于造势笔墨运用，李艺隽认为，峰有俊俏之势，峦有圆浑之势，以山脊为骨架构成了态势的倾向性，从而形成了山的千姿百态的变化，以曲折蜿蜒来形成聚散连绵的变化。山水的造势笔墨，画面上要以宏伟的气势，高远的意境来体现。李艺隽认为，有至大、至刚、至中、至正之气，蕴蓄于胸中，为学必尽其极，为事必得其全，旁及艺事，不求工而自能登峰造极，就是这种正大沛然之气所铸就的美，这种美成为中国历代山水画家所追求的至高境界。它与一个时代的文化特征和精神内涵相结合，从而产生了那个时代的主流审美观。具有大气磅礴、气象宏大、刚健清新的审美特征。

一个波澜壮阔的时代，需要能反映它风貌的精品力作，《锦绣宿州》正是不失为精品中的上乘之作，而且不管是庙堂之高还是平民百姓都喜闻乐见。

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