文学·艺术

《比利时的哀愁》

作者：（比利时）雨果·克劳斯

译者：李双志

版本：译林出版社 2020年6月《我的朋友阿波罗》

作者：（美）西格丽德·努涅斯

译者：姚君伟

版本：上海译文出版社 2020年11月《众多未来》

作者：（美）乔丽·格雷厄姆

译者：金雯

版本：世纪文景｜上海人民出版社 2020年4月《七个疯子》

作者：（阿根廷）罗伯特·阿尔特

译者：欧阳石晓

版本：四川文艺出版社 2020年4月《记忆，记忆》

作者：（俄）玛丽亚·斯捷潘诺娃

译者：李春雨

版本：大方|中信出版社2020年11月《人的疆域》

作者：（英）埃利亚斯·卡内蒂

译者：李佳川、季冲、胡烨

版本：理想国|广西师范大学出版社 2020年5月《巴赫传》

作者：（英）约翰·艾略特·加德纳

译者：王隽妮

版本：上海文艺出版社2020年2月《雕刻大地》

作者：林璎

译者：陈晓宇

版本：湖南文艺出版社 2020年9月《用电影燃尽欲望》

作者：（日）园子温

译者：余梦娇

版本：雅众文化丨北京联合出版公司 2020年8月《佚名照》

作者：晋永权

版本：世纪文景丨上海人民出版社 2020年10月《当代艺术的十九副面孔》

作者：（瑞士）汉斯·乌尔里希·奥布里斯特

译者：王乃竹

版本：理想国|广西师范大学出版社2020年7月《非凡抄本寻访录》

作者：（英）克里斯托弗·德·哈梅尔

译者：林国荣

版本：企鹅图书丨社会科学文献出版社 2020年4月

《比利时的哀愁》

作者：（比利时）雨果·克劳斯

译者：李双志

版本：译林出版社2020年6月

无论我们成长于一个什么样的环境，都不能阻断灵魂自由发展的路途。《比利时的哀愁》用厚重的篇幅和多声调的叙事完成了主人公的成长史。在繁杂的叙述背景中，可以感受到路易斯周围充斥着各类强加的观点与偏见。无法改变比利时陷入战争的大环境是这个少年的忧愁，但冷静的认知判断帮助他在哀愁中寻觅光芒。

《我的朋友阿波罗》

作者：（美）西格丽德·努涅斯

译者：姚君伟

版本：上海译文出版社2020年11月

为何阅读的人将会比普通人拥有更多忧愁，但我们仍会孜孜不倦地追求它？这些古老的问题在《我的朋友阿波罗》中再一次被陈述。在情人去世后，主人公“我”只有在大丹犬和文字的陪伴中，才能得到慰藉。作者从文学与写作的原始目的出发，探讨文字所涵盖的诸多社会困扰，并借助阅读填充人生的空虚。

《众多未来》

作者：（美）乔丽·格雷厄姆

译者：金雯

版本：世纪文景｜上海人民出版社2020年4月

乔丽·格雷厄姆善于在不断丰盈的叙事进展中加入分析与思辨，在写实和哲思之间制造张力。《众多未来》收录了格雷厄姆早期至近期的一百多首诗，从早期相对简短的诗句到后期散文化、具有实验性的长句，格雷厄姆打破风格，用句子的延长拉伸出更广阔的书写空间，拓宽了诗歌写作路径。

《七个疯子》

作者：（阿根廷）罗伯特·阿尔特

译者：欧阳石晓

版本：四川文艺出版社2020年4月

20世纪的拉美是思想的野生丛林。在这种环境下，便催生出一批荒诞的野心家。《七个疯子》讲述的是一个失败职员和几个野心家试图建立新政权的故事，小说以微缩的方式将政治观念融入到日常生活中，以此完成对拉美政治的讽刺效果，当讽刺与幽默变成现实时，人们所面对的便是魔幻而压抑的历史。

《记忆，记忆》

作者：（俄）玛丽亚·斯捷潘诺娃

译者：李春雨

版本：大方|中信出版社2020年11月

作者试图以普鲁斯特的回忆方式重现历史，但最终发掘到的只是历史无法完整持存而诞生的痛苦。这本书以“记忆”为母题，结合回忆录、评论、散文、信件等多种形式讨论记忆的保存与重现。《记忆，记忆》告诉我们，面对记忆的碎片时所采取的姿态才是更重要的事情。人类文明的痛苦与光明，皆联系于此。

《人的疆域》

作者：（英）埃利亚斯·卡内蒂

译者：李佳川、季冲、胡烨

版本：理想国|广西师范大学出版社2020年5月

“人”是一个无法定义的概念，但它需要被放置在更广阔的语境中，思考其存在方式。在这本笔记集中，埃利亚斯·卡内蒂以随笔的形式提炼20世纪诸多历史事件的本质。简短的话语结合了文学与政治，历史与当下，用尖锐的批判刺激着我们对人类存在方式的思考。

《巴赫传》

作者：（英）约翰·艾略特·加德纳

译者：王隽妮

版本：上海文艺出版社2020年2月

还原巴赫的真实人生，是几乎不可能完成的任务。这位音乐巨匠留下的一手史料极其有限。加德纳的写法打破了传统传记的编年体例，将历史、政治、音乐和作者个人经历联结于一体。作者强大的音乐功底、史料整合分析能力和真诚的自我袒露，共同练就了这本在今年难得一见的音乐书写佳作。

《雕刻大地》

作者：林璎

译者：陈晓宇

版本：湖南文艺出版社2020年9月

林璎把建筑设计比作写小说，把艺术创作比作写诗，而纪念碑设计刚好介于二者之间。但在形式之外，她的作品最动人心弦的是蕴含其中的观点表达：战争与和平，种族平等与女性权利，气候变化与物种消失，几乎涵盖当代社会所有重要公共议题。与此同时，她表达观点的方式又像她最爱在作品中借用的“水”之意象，不争不抢又温和有力。

《用电影燃尽欲望》

作者：（日）园子温

译者：余梦娇

版本：雅众文化丨北京联合出版公司2020年8月

作为日本影坛的“异端”，园子温以生猛、激烈的电影语言，撕毁并重塑人们关于什么是电影的既有想象。这本书是导演的第一本随笔集，从个人的创作经历出发，讲述对电影艺术的独特思考。尤其是在流量为王的当下，园子温对待电影艺术的真挚与反叛精神，给我们提供了难得的反思视角。

《佚名照》

作者：晋永权

版本：世纪文景丨上海人民出版社2020年10月

图像研究者一般认为，照片需结合拍摄的具体情境进行文本解读才具有资料意义，但晋永权却借《佚名照》反其道而行。散佚老照片在丧失了具体信息之后反而摆脱了个案差异，为个体生活图像建立了与时代政治的联结。从中我们既能看到一段平民生活的日常影像史，也能窥见一部中国人的现代精神成长史。

《当代艺术的十九副面孔》

作者：（瑞士）汉斯·乌尔里希·奥布里斯特

译者：王乃竹

版本：理想国|广西师范大学出版社2020年7月

这本书一改“当代艺术”给人的惯常印象，贴近当下而又平易近人。在这本书中，艺术家是鲜活的，字里行间你能感受到每个人的不同性格和不同思维方式；当代艺术也是鲜活的，它帮助我们思考社交网络、放大细小情绪、表达不同观点，总之，它与我们每个人息息相关。

《非凡抄本寻访录》

作者：（英）克里斯托弗·德·哈梅尔

译者：林国荣

版本：企鹅图书丨社会科学文献出版社2020年4月

从《凯尔经》到《斯皮诺拉时祷书》，哈梅尔以艺术史家专业审慎的眼光和典雅的文笔，讲述了这些中古抄本从诞生到递藏的非常命运。它们既是虔诚心灵的造物，是无上的艺术珍宝，也是权力与名望的象征，甚至成为一个国家文明形象的代表。对它们的追寻历程，也是一场对美与时间的探访之旅。

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