如何面对新媒体竞争，如何修炼内外功，如何在沉默中沉淀出价值 大咖把脉：文学期刊路在何方

部分文学期刊 资料图片

上周末，由《四川文学》主办的2019《四川文学》全国名刊专家论坛暨四川省作协报刊联盟年会在蓉召开，《北京文学》社长、执行主编杨晓升，《钟山》杂志主编贾梦玮，《十月》杂志副主编宗永平，《散文选刊》主编葛一敏，《湖南文学》主编黄斌等全国各地文学期刊大咖齐聚一堂，会诊当代文学期刊的转型之路。

A期刊现状

坚守文学本身，拥抱新媒体

纵观40年来的中国文学，经历了一个从快速到缓慢的过程。先是朦胧诗、短篇小说、报告文学、剧本，逐渐过渡到中篇小说、散文、长篇小说。随着其他领域的进步和媒体资源越来越丰富，文学从原来的急行军状态放慢了脚步。

就国内的文学期刊的发行量而言，目前《小说选刊》年发行量超100万册，年发行收入在400万元左右……在记者采访过程中，虽然主编们对于各自刊物的发行量多是封口保密，但是不争的事实是，近年多家刊物停刊，这也说明纸质读者量在下降，更多刊物是靠以往拼来的名气在支撑。

而为了拥抱新媒体时代的新读者，大多数文学期刊都开辟了官方微信、官方微博、今日头条等新媒体。不过，据记者调查，它们的反响却不同。有的杂志仍旧是争抢名家新作首发资源，以求稳固杂志的文学品质和影响力。有的杂志则格外重视文坛新人尤其是基层作者的优秀稿源，以求拓展杂志的读者群，避免出现“文学期刊只是办给作家看的”这类尴尬。

“并不是所有的文学刊物内容都适合新媒体传播。”面对多元化阅读模式的冲击，《小说选刊》副主编李晓东告诉记者，“《小说选刊》如果开设电子刊，那么纸刊肯定会断崖式下滑，或许一本都卖不出去。”

《北京文学》社长杨晓升则认为，如果不去策划制作新媒体作品，不把深沉厚重的文学作品用新技术传播出来，那么更多的年轻人也许不会关注。

“新媒体不是对文学的威胁。”《长江文艺》副主编喻向午告诉记者，新媒体文学平台没有原创生产能力，很多网络机构主动上门，购买他们的文学内容。《四川文学》主编罗伟章也表示，新兴传播手段只是技术，而文学的使命，正是对人的表达。所以不管技术如何更新，文学的标准都在那里。

B转型之变

带动发行，集结作家，寻求读者

在新媒体转型之路上，记者发现各大文学期刊近些年既在练内功也在练外功。

互动优先——去年，《收获》的微信公众号拥有20万粉丝，不少读者的评论非常有见地、有深度，主编程永新认为这些评论和理论批评一样，对期刊的发展都很重要。《北京文学》《作品》等杂志强调与读者互动，甚至在杂志上或新媒体增设了类似“编读往来”的栏目，通过作品架起读者和作者的“沟通桥梁”。

移动优先——《人民文学》自主开发App平台“人民文学醒客”，这一类似于“豆瓣阅读”的丰富而分类清晰的内容，能让读者从中查到很多资料，像是开放的公益图书。2015年，《花城》开始建设爱花城网、爱花城App，目前已有2000余名作者在平台上认证作家身份，上传自己的文学作品。

奖掖新人——传统品牌期刊在夯实刊物影响力的同时，还能吸引年轻读者的注意力。十月文学奖已经颁出十五届，同时也开设了专门的新人奖，以此鼓励年轻作家对文学的投入。

尽管转型之路方式多样，但困境依然明显。李晓东告诉记者，并不是所有的文学刊物内容都适合新媒体传播，新媒体介入要考虑三点，第一改革需要成本，第二投资有风险，第三未来不可评估。

《十月》也曾和“喜马拉雅”一起做过朗读项目，副主编宗永平却认为，目前没有看到明显的转变。《花城》设立的爱花城网已经上线四年，但在阅读量、书籍购买力等市场方面的数据仍然不理想。究其原因，宗永平表示，一是平台问题，当代大多数年轻人习惯电子阅读，而《十月》的读者习惯书本阅读模式；二是现在缺少文学专业读者。爱花城文学平台项目总监陈崇正告诉记者，“虽然我们一直在建设，但运营这块做得不是特别多。另外一个重要原因是，目前我们就三个人在做爱花城平台，人手严重不足，各种条件局限了发展。”

C主编把脉

终极竞争

仍是优质作品的竞争

2009年3月至2019年1月，《北京晨报》《法制晚报》《黑龙江晨报》等103家报纸媒体停刊。同样为纸质刊物，文学期刊杂志市场却保持原状，甚至有回暖的迹象。

《人民文学》第一任主编茅盾先生在《发刊词》中说：“创造富有思想内容和艺术价值，为人民大众所喜闻乐见的人民文学。”这不仅是《人民文学》多年来一直坚持的目标，也是更多文学期刊对自身的要求。一个文学期刊是否有文学的价值，一年两年也看不出来，但是过几十年后，它的存在价值就会凸显，《长江文艺》副主编喻向午告诉记者，湖北的文学绕不开《长江文艺》，四川的文学绕不开《四川文学》，只要坚持内容为王，持续记录时代，就能在沉默中沉淀出价值。

“网络热搜可能有一两天的关注，但是大多数信息都是一闪而过的。”李晓东表示，《小说选刊》是中国文坛的风向标之一，它并不是纯粹面向市场的通俗刊物，一直都是在文学的品质上着力。同样，《四川文学》主编罗伟章也认为，面对新媒体的冲击，文学期刊不能因此就降低文学的标准，恰恰相反，传统纸媒要在新技术的语境里更加注重质量。

那么，在坚守文学品质的同时，如何经受读者或者市场的考验呢？

《北京文学》主编杨晓升认为，从刊物的策略讲，首先每期不能光有名家，还必须有新人新作，作者阵容的搭配，题材的搭配，长短的搭配，都有讲究。其次不能把杂志办成同人刊物，杂志必须有开放、包容的姿态，最大限度地去团结作者。发现不同类型的作家作品，要尽可能地办出自己的特点，不能千刊一面。当然文学作品在类别上的趋同是不可避免的，例如栏目的设置，但仍然可以在大文化范围内进行创新。

“现在文学界最有标志性的创作思潮、写作现象，并不见得和我们文学期刊的主动引导有关，这是值得反思的一个现状。”《雨花》副主编育邦表示，在文学形态多元化的时代，文学期刊也应走出自己狭隘的小圈子，与更多各种各样的作者和读者进行对话和交流，这样才能慢慢地把文学期刊的大门向更多的人打开。据《成都商报》

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