新风徐来话徐棻

徐棻。蒋蓝摄

1955年，徐棻与同学演出《翠香记》。

□朱丹枫（成都）

己亥年的谷雨时节，春天即将步入尾声，蓉城雨量充足而及时，常常“随风潜入夜，润物细无声”，牡丹吐蕊，樱桃红熟，万物生长，生命鲜活，进入到一种饱满润泽的状态。“笔吐珠玑·心怀时代——徐棻艺术生涯七十周年”系列活动之新风徐徐又起，徐棻老师以87岁高龄再次吹皱了戏剧这一池春水，川剧“窝子”锦江剧场又响起了久违的锣鼓声，不同声腔竞现，数朵梅花绽放，在阵阵涟漪中为冷寂多日的戏剧舞台轻轻拂去尘埃，带来丝丝生气。

本次活动盛况空前，四天时间，川剧《欲海狂潮》《目连之母》、晋剧《烂柯山下》、滇剧《贵妇还乡》等接连上演，陈巧茹、谢涛、冯咏梅、王超、蔡少波、虞佳等名家荟萃。活动中还举行了《戏曲的现在与未来》研讨会，新著《舞台上下悲喜录—徐棻谈编剧》首发式，徐棻七十年作品和历年事件展览等，吸引了来自省内外百多名专家、学者以及从美国，中国香港、中国澳门远道而来的嘉宾，他们纷纷表达对徐棻老师的祝贺与敬意。尤其是著名作家、革命家马识途先生亲临剧场赠贺联于徐棻：“笔吐珠玑墨生香，诗心才情任飞翔，耄耋不老还笔耕，天府剧坛永芬芳”，令人感动。我想起十年前，“徐棻文艺创作60周年研讨会暨《徐棻剧作精选》首发式”上，马识途先生以“风情万种抒灵性，红梅一树吐芬芳”示贺，留存一段文坛佳话。

壹

风雨春秋化作人生山脉

川剧有三百多年繁花似锦的历史，是中国具有浓郁地方特色的戏曲剧种之一，独具巴蜀的艺术魅力，渗透着四川人的个性，了解四川人和四川文化，看川剧是个捷径。曾经有一段时间，川剧传统剧目统统被禁演了，不少著名川剧演员离开了舞台。

改革开放初期，川剧得伟人亲嘱，开风气之先。1978年春，刚复出的邓小平同志到四川，工作之余在成都西郊金牛坝兴致勃勃地观看川剧演出。他说：“有些剧目可以对群众演出嘛，这些年他们没有看到过。”于是，川剧率先在全国恢复了传统戏的演出，在中国戏曲艺苑上，最早迎来了新的春天。进入上世纪八十年代，受各种艺术形式，尤其是受电视、电影的冲击，川剧演出剧目、观众人次、票房收入，每况愈下。1982年7月，中共四川省委发出了“振兴川剧”的号召，并制定“抢救、继承、改革、发展”八字方针，提出：“对具有优秀传统的川剧艺术进行抢救、继承、改革，是全省人民的愿望，是当前我省文艺战线的一项重要任务。”从那时起，“振兴川剧”不仅作为一个口号被响亮地提出，并很快影响全国，而且纳入了四川各级党政部门的重要议事日程。

与徐棻老师的交往始于1985年11月，我从省文物管理委员会调到省委宣传部文艺处并联系戏剧工作。省委宣传部重视文艺，提出“对文艺界以正面表扬为主，对有缺点、问题甚至有错误的个人和作品以自我批评为主，对创新探索的作家和作品以鼓励为主”，“三为主”工作原则被中宣部肯定推广，文艺报在头版总结四川经验，许多省市还到四川学习取经。时任省委常委、宣传部长许川、分管文艺的副部长李致身体力行，“不当文艺官”、“与文艺界交朋友”，不搞精神紧张，不搞物质至上，尊重包容文艺界，理解支持文艺家，真心实意解难题，保护了许多人和作品。我们身处近水楼台，耳濡目染，形成遇事不扣帽子、不打棍子、不抓辫子的作风。作家、艺术家把我们当成知心人，经常到部里、处里甚至家里，冲壳子、摆老实龙门阵。徐棻是我们联系的重点剧作家，同她的交往也就是从这时开始了。一来二往就是三十多年，我们成为忘年交，我的妻子、儿子也都是她的忠实粉丝。

我当时对戏剧还摸不到火门，仅作娱乐看耍而已，要想在不太长的时空里有些“眼火”，难度和压力可想而知。为尽快适应环境，熟悉工作对象，不当“黄师傅”，只得采取笨办法，读剧本，看演出，听研讨，多请教。幸喜得从前读过一些剧本都能过目不忘，甚至能把人物、情节、对话、音乐、场景、服装等准确地复述出来，同时也收藏了不少剧本，阅读了不少剧作，比如电影剧本《一江春水向东流》《白毛女》《烈火中永生》等，戏剧剧本《雷雨》《柳荫记》《战斗里成长》等，也算得上是爱好吧，冥冥之中为从事戏剧工作做了些铺垫。经过较为把细的功课，认识了川剧，熟悉了作者，理解了角色，进入了状态，渐渐有些收获。那时便知当代川剧有一批剧作家甚是了得，《易胆大》《四姑娘》《巴山秀才》在全国优秀剧本评选活动中“连中三元”，《田姐与庄周》《点状元》也榜上有名。魏明伦、徐棻等创作的《潘金莲》《岁岁重阳》《红楼惊梦》《欲海狂潮》等“探索剧目”，展示了新时期川剧作家的锐气与才华，对新时期中国戏剧影响深远，同时也推动了川剧的发展。一时间，出现了传统戏、现代戏、新编古装戏、探索剧目多样并存，共领风骚的格局。“徐棻意识”、“魏明伦现象”成为热门话题，竞相追捧。可见一位或数位戏剧大家，对于一个地方剧种的带动力、传播力、影响力如此重要。

徐棻那时任成都市文化局副局长，论年龄，她是长者，我是晚辈；谈职级，她是长官，我是士兵；说艺术，她是大家，我是吼班儿。她平易近人，谈笑风生，奖掖后学，好打交道。我对徐棻有更深一层的敬意，她当过兵，扛过枪，渡过江，经历了血与火的战争考验，是我们最可爱的人。1958年，徐棻回到成都后，从此再没有离开过川剧这个“窝子”，并终身赞美和耕耘这片沃土，创作了一部部、一篇篇脍炙人口、流传于世的佳作。她本身就是一个思想深邃、和蔼谦逊的专家，她认为，编剧应该是个学者，这样才能够对现实生活中的问题有所认识，才能够提炼出自己的看法去推动这个社会进步，帮助别人的灵魂更加健康。有评论指出，徐棻作品“具有巨大的人文关怀与生命悲悯，尊重生命、尊重弱者甚至是失败者，是真正意义的现代意识”，让观众觉得这戏养眼、润心、有想象，让观众与剧中人物同喜悲、同乐哀，在潜移默化中体味剧中的是是非非，打心底接受真善美，抛弃假丑恶。

几十年风雨，几十度春秋，徐棻经历的各种各样有趣的、痛苦的、快乐的、传奇的故事，融入了她的血液骨髓，化作了她的人生山脉。在《舞台上下悲喜录——徐棻谈编剧》这本书里，虽然说都是故事，但全都是戏的故事，全都是她做戏经历中的故事，是她写戏过程中的故事，没有一篇是离开了戏剧，离开了文艺的，真实记录了她的麻、辣、酸、甜、苦、涩，以及创作的历史风貌、人文视野、精神轨迹，所以，故事里面既有技巧，又有理念，有她认识的技巧和理念，也有别人对她技巧和理念的认识，所有都是和戏剧有关的，当然也更加有趣，体现了一位戏剧大家博大的胸怀和平时的角度，对戏剧充满感情。

贰

以情动人七十年艺术生涯

徐棻70年艺术生涯，用“辉煌”来形容毫不为过。她的创作有一个有趣的“几多”现象：

精品多。如《燕燕》《秀才外传》《王熙凤》《红楼惊梦》《田姐与庄周》《死水微澜》《欲海狂潮》《马前泼水》《远山的花朵》《辛亥潮》等；

剧种多。话剧、舞剧、音乐剧、京剧、黄梅戏、汉剧等，都有涉及；

移植多。不少剧目被京、豫、昆、滇、晋、桂、沪、秦腔等戏曲推出；

演出多。每逢重大戏剧演出活动，无论省内省外都少不了有两台以上大戏参加，有的戏连演几十场甚至上百场，反复排演；

获奖多。几乎囊括所有国家级大奖，1996年舞剧《远山的花朵》、川剧《死水微澜》分别创下她个人最高获奖记录——年度内获得五项全国性最高奖励，中宣部“五个一工程”戏剧优秀作品奖，中国文化部“文华大奖”剧目奖、编剧奖，中国剧协“曹禺戏剧文学奖”；

人才多。10多部好戏，为各艺术部门提供了良好的创作空间，先后成就了40多位名角儿。

研讨多。作品研讨会总计五次，不是创纪录也实属罕见。自1990年起，大约每隔10年左右，宣传文化戏剧等部门就要为她举办一次规格高、范围广、影响大的研讨会，或剧目展演、或新书首发、或艺术展览等。

2008年四川经历了汶川地震，恢复重建，物质重建是重中之重，文化重建不容忽视，见物也要见人。在讨论年度工作时，我便提议应当从全方位、多层次、宽领域思考研究文化重建工作，通过重大规划、重点人物、重要创作、突出事件、特色项目等形成系列，以此体现四川文化精神，展示四川文化形象，传递四川文化力量。先后确定了一批文化大家名单，决定首推徐棻老师。为准确评价徐棻剧作的艺术成就，充分认识徐棻剧作的重要意义，要求从“两个必须”的维度思考，必须从20世纪中国戏剧历史进程予以考察，必须从繁荣发展四川文艺、推动文化强省建设的高度予以评价；从“三个进行”入手研讨，把徐棻剧作对外来戏剧的民族化进行的有益探索，对传统戏曲的现代化进行的成功实践，对演出形态的创新化进行的积极尝试等作为重点。会议主题确定了，其他的事情就好办多了。

经过近一年的筹备，2010年1月，“徐棻文艺创作60周年研讨会暨《徐棻剧作精选》首发式”在成都市新会展中心举行，未曾想到，这是承前启后的一次会议，是她艺术生涯中第三次研讨会，而我有幸主导主持了会议。文化部、中国文联、中国剧协、省内外领导、知名大家云集，研讨会硕果累累，成效斐然，影响颇大，出版《徐棻剧作精选上、下卷》（四川文艺出版社2010年版）、《徐棻剧作研究论文集萃》（四川文艺出版社2010年版）。我以为，作为一个剧种的金字招牌、重要标志，川剧品牌承载着剧种精神品格和理想追求，是增强剧种文化软实力的重要依托；在川剧艺术承前启后、发展创新的过程中，徐棻和她的作品是一个重要的标杆或者说一个重要的标志，用时尚的语汇就是标识度。

徐棻始终笔耕不辍，在耄耋之年依旧娓娓徐来，不经意间一批经看耐读的力作又纷至沓来。2010年后，她创作《马前泼水》《卓文君》《十面埋伏》《花自飘零水自流》等新剧，多处上演，广为流传，反响甚好，体现着深入生活的坚实追求。她的创作力如此顽强、历久、弥新，令人感佩。也由此印证了一部戏剧要留得住，传得开的规律，若要人迷戏，除非戏迷人，她用生命的泉水在对戏剧付出。2015年秋天，因工作变动，我告别了服务三十年的文坛，但没有离开文艺，尤其是戏剧，在出版领域继续关注着徐棻同志的创作和四川文化。我们相继出版了《徐棻新编折子戏》（天地出版社2015年版），《徐棻川剧作品专辑——汉英对照六部剧目光碟》（峨影音像出版社2015年版），《新风徐来——徐棻剧作新选》（四川人民出版社2016版），《汉英对照——徐棻剧作选》（四川人民出版社2018年版）等，这也是四川出版界对她的首肯和诚挚的敬意。

徐棻很喜欢接受新生事物，前些年，高339米的西部第一高塔——四川锦绣天府塔落成后，我还陪李致老先生和徐棻老师上去“洋盘”了一回，一分钟之内就到达230米处，我们远观成都的美景，品尝旋转餐厅美食，谈论着川剧艺术，好不安逸！她兴致蛮好，挑战年龄，脚踏透明玻璃地板稳稳当当向下俯视，一点也不恐慌紧张，很多年轻人到这儿，脚杆都要打闪闪。不知道是哪一天，她突然“微”我，添加好友，我自然是欣喜无比，她老人家用微信啦，这么潮啊！在朋友圈，她翻新技术坎坎很快，技巧运用熟练，时常推送这朵“梅花”的视频，那片“玉兰”的图片，线上线下，相辅相成，聚力观众读者，升华心境。

徐棻说：“我这一生只做了一件事，从艺七十年。悟到了戏剧真谛，戏要以情动人，以理服人，以技惊人。”这是一条规律，戏是这样，做人做事又何尝不是这样呢！

徐棻是时代的，也是未来的，更是中国历史的。这是时代的风景，也是川剧的风光，更是徐棻的风貌。

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