《四川美术史》研究发现 遂宁有个宫廷画家李秉德

◎全媒体记者杨俊

近日，四川省社科院艺术研究中心主任唐林在其最新研究成果《四川美术史》下册（清至近代）中，再次为遂宁带来惊喜。

经过两年的发现、考证，一位名叫李秉德的清代遂宁画家浮出“史海”。唐林的这一研究成果不仅改写了原清代四川没有宫廷画家的历史，填补了四川美术史上的一个空白，更为遂宁美术史、遂宁历史文化增添了一笔亮丽的色彩。

四个字引发的“史海”捞针

“在以往的各种四川美术史籍记载中，整个清代四川是没有出现过宫廷画家的。”从事四川美术史研究多年，已出版发行《四川美术史》（上卷·先秦至隋唐时期）的唐林告诉记者，他曾详细查阅过民国时薛志泽编纂的《益州书画录》，在这部囊括了清初至民国三十五年（1946）川籍和在川诗书画人生平事迹、艺术风格的“权威”巨著中，1306人的大名单里没有一个宫廷画家的身影，这对于四川美术史来说，不能不说是一种遗憾。

宫廷绘画，主要服务于皇家的政治纪实、军事记事、文化娱乐等宫廷活动，反映了皇家的审美意识，是历代杰出艺术家绘画才智的集中体现。宫廷画家，则不仅是一种职业和身份，更是其所处时代绘画巅峰水平的代表！

“发现”李秉德，是2017年盛夏一次书海畅游时的偶然“邂逅”。

在《四川美术史》下册（清至近代）的编撰过程中，为了尽可能地全面、科学、精细，不留遗珠之憾，唐林不得不在大量史册古籍和文献中一次又一次地仔细搜寻“四川身影”。在翻阅南京艺术学院美术学院教授、博士生导师孔六庆主编的《中国画艺术专史·花鸟卷》时，一段看似简洁的文字吸引了唐林的目光：

李秉德（1737—1807年后)，字蕙纫，号涪江，自称龙池山人。祖籍四川，居吴县。乾隆南巡时，李以诸生身份献图册，随后进入宫廷供职，任四库馆誊录，后官盐场大使。擅长山水、花鸟。故宫博物院藏《荷花图》轴。

“祖籍四川”，这寥寥四字却在唐林眼里陡然放大。“以前的认知都是四川没有出过清代宫廷画家，包括四川籍。现在如果能够考证这位李秉德就是四川人，那自然就应该写进《四川美术史》，而且将填补四川清代美术史的一个空白。”唐林对这一发现兴奋不已。

浩繁的编史工程，必须以科学、严谨的考证为依据。然而，接下来关于李秉德的考证工作却陷入困境毫无头绪。

顺着孔六庆先生“提供”的线索，唐林在留存至今的众多四川美术史籍中均查阅不到李秉德祖籍何处，其人其事也仿佛从未有过一般无迹可循。

为了对所编撰的《四川美术史》负责，唐林不得不在更大范围的书籍文献中“史海”捞针，并根据“号涪江”这一指向，将目光聚焦在“四川涪江沿线”。

两年艰辛考证终获丰硕成果

此后两年间，唐林不断地在浩若烟海的文史资料中不懈寻找。皇天不负有心人。2018年秋，一次老友重逢的欢聚交流为唐林陷入迷惘的研究带来了曙光。

“由于我曾在遂宁工作、生活了整整十年，这是我的第二故乡，所以许多家乡的作家、学者都愿意将其创作成果赠予我分享，遂宁文史学者、巴蜀文化研究专家胡传淮先生就是其中之一。”唐林说，他在与胡传淮的聊天中谈到李秉德，说到自己当前的困惑时，胡传淮将自己的研究成果《遂宁风雅》一书慷慨相赠，为自己释疑解惑。

在这部收录了先秦至民国长达2000年时间里，本地诗人咏遂宁、外地诗人咏遂宁诗词作品1200余首的著作中，录有遂宁名人张问陶于乾隆五十八年（1793）所作《赠李涪江（秉德）并索画（两首）》，并对“李涪江（秉德）”进行了准确考证：

李秉德，字蕙纫，号涪江，自称龙池山人，祖籍四川遂宁，占籍苏州吴县。遂宁榜眼李仙根（字子静，号南津）后裔。苏州府学增生。乾隆三十年（1765），帝南巡，以诸生献画。后进京，在内廷行走，职画院，工山水，兼善写生花鸟。后充四库馆誊录，议叙盐大使。台北故宫博物院《故宫书画图录》存其《临张伟华果鱼鸟》册。

真是三人行，必有我师！这样的考证结果让研究长期处于停滞的唐林欣喜若狂。“这说明在清代，巴蜀地区不仅有许多区域性画家，而且还有宫廷画家、还有全国性画家，这为四川清代美术史填补了一大空白！”

唐林告诉记者：“在清代，遂宁涌现出了王立中父子、吕潜、张问陶等一批书画大家，他们在四川书画界的地位非常高，但在全国的影响力还稍显不足。宫廷画家李秉德的发现、考证，无疑为遂宁美术史、遂宁的历史文化增添了一笔分量足够的亮丽色彩！”

遂宁籍宫廷画家留名史册

在最新研究成果《四川美术史》下册（清至近代）中，唐林综合自己的考证终于为遂宁“寻回”了一位才华横溢、书画造诣登峰造极的“乡党”：

李秉德，生于乾隆二年（1737年），卒于嘉庆十二年（1807年）之后，字蕙纫，号涪江，自称龙池山人，祖籍四川遂宁市，居吴县（今属江苏苏州）。他是清代榜眼、四川遂宁李仙根（字子静，号南津）的后裔。乾隆南巡时，李秉德以诸生身份献图册，属于献画自荐，随后进入宫廷供职，即所谓的“工花卉翎毛，以诸生献画，供奉内廷”，充任四库馆誊录，后官盐场大使。

那么，历史上的“李秉德”到底是一位怎样的画家呢？

中国美术家协会副主席、著名画家潘天寿在其所著《中国绘画史》中认为，李秉德擅长画山水、花鸟。花卉翎毛赋色鲜丽，意态秀逸。晚年笔放，尤极苍秀之致。因流传甚少，得者珍之。

在清代《国朝院画录》《画林新咏》《墨林今画》《墨香居画识》及《清代画史增编》等史籍中，对李秉德的其生平事迹多有记载，评价其花鸟画全面继承了恽格的没骨法，以素净、淡雅的面目出现，是乾隆后期宫廷画院中常州画派画风的继承者。在内务府造办处档案中，屡屡有其钦此命事作画之记载，曾为《石渠宝笈》绘《临张伟花果鱼鸟册》。

“横幅、设色、纸本的《御制题洋菊四十四种》，是李秉德最为知名的一件作品。”唐林的研究成果显示，这幅绘于乾隆二十一年（1756），纵574厘米、横1174厘米，约478平方米的巨幅作品，以狮子林两座巨大而又玲珑剔透的太湖石为主体背景，绘画了盛开的44种洋菊。错落有致，布局合理，五彩缤纷，争芳斗艳。每朵洋菊配有乾隆皇帝御题五言律诗一首，诗中有画，画中有诗，诗画相配令人心旷神怡。“如此巨幅绘画世间罕见。文物出版社为此专门出版了一本《御制题洋菊四十四种》彩色画本。”

据悉，李秉德的传世作品还有《荷花图》（北京故宫博物院藏）、《芙蓉戏水图》（北京故宫博物院藏）、《山茶腊梅图轴》（中国文物商店总店藏）、《木樨花图轴》（上海博物馆藏）、《芍药桂花图轴》（天一阁藏）等。

2008年3月23日，中国嘉德国际拍卖有限公司曾拍卖过李秉德于乾隆三十三年（1768）所作《西庄图手卷》，成交价达235200元。

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