诗歌是文学里最有力量的4

在风中飘荡

［美］鲍勃·迪伦

一个人要走过多少路

你才会称他是人？

是啊，一只白鸽要飞过多少海洋

它才能安眠于沙滩？

是啊，加农炮弹要飞多少回

才会永远被禁止？

答案啊，朋友，在风中飘荡

答案在风中飘荡

一座山能存在多少年

在被冲刷入海之前？

是啊，一些人能存活多少年

在获准自由之前？

是啊，一个人能掉头多少回

假装什么都没看见？

答案啊，朋友，在风中飘荡

答案在风中飘荡

一个人要抬头多少回

才看得到天际？

是啊，一个人要有几只耳朵

才听得到人们哭泣？

是啊，要多少人丧命，他才知道

已有太多人死去？

答案啊，朋友，在风中飘荡

答案在风中飘荡

（陈黎·张芬龄·译）

选自广西师范大学出版社《鲍勃·迪伦诗歌集》

鲍勃·迪伦除了是目前唯一得到诺贝尔文学奖的音乐人以外，最重要的是他塑造了一个民谣创作的典型。他的作品有一种最强烈的特质就是，他的歌词是最接近诗歌的。诗歌的阅读，就是让阅读者有很多的联想，用来对照自己的生活经验。这是诗歌在所有文学里面最有力量的一个原因。而鲍勃·迪伦就准确地掌握了这一点。他“在美式歌谣的传统下，创造了全新的诗意的表达”（诺贝尔文学奖颁奖词）。

著名词作者  姚谦

未选择的路

［美］罗伯特·弗洛斯特

黄色的树林里分出两条路，

可惜我不能同时去涉足，

我在那路口久久伫立，

我向着一条路极目望去，

直到它消失在丛林深处。

但我却选了另外一条路，

它荒草萋萋，十分幽寂，

显得更诱人、更美丽；

虽然在这两条小路上，

都很少留下旅人的足迹；

虽然那天清晨落叶满地，

两条路都未经脚印污染。

呵，留下一条路等改日再见！

但我知道路径延绵无尽头，

恐怕我难以再回返。

也许多少年后在某个地方，

我将轻声叹息把往事回顾：

一片树林里分出两条路，

而我选了人迹更少的一条，

从此决定了我一生的道路。

（顾子欣译）

选自外国文学出版社《外国诗2》

罗伯特·弗洛斯特被称为“美国文学的桂冠诗人”，他曾四次获得普利策奖，出版了十几本诗集。他的诗常写自然风光和乡村风尚，蕴含着深刻的、具有象征意义的哲理。《未选择的路》即是如此，明白如话，又意味无穷，它既是人生之路的象征，又包含着选择与承担的勇气。

偷走的孩子

［爱尔兰］威廉·巴特勒·叶芝

乱石嶙峋中，史留斯树林高地的，

一块地方，向着湖心倾斜低低，

那里有一座小岛，岛上枝叶葱茏，

一只只振翅的苍鹭惊醒

睡意沉沉的水耗子，

那里，我们藏起了自己，

幻想的大缸，里面装满浆果，

还有偷来的樱桃，红红地闪烁。

走吧，人间的孩子！

与一个精灵手拉着手，

走向荒野和河流，

这个世界哭声太多了，你不懂。

那里，月色的银波轻漾，

为灰暗的沙砾抹上了光芒。

在那最遥远的罗赛斯，

我们整夜踩着步子，

交织着古老的舞影，

交换着双手、交换着眼神；

最后连月亮也都已消失，

我们前前后后地跳去，

追赶着一个个气泡；

而这个世界充满了烦恼，

甚至在睡眠中也是如此焦虑。

走吧，噢人间的孩子！

与一个精灵手拉着手，

走向荒野和河流，

这个世界哭声太多了，你不懂。

那里，蜿蜒的水流从

葛兰卡的山岭上往下疾冲，

流入芦苇间的小水坑，

连一颗星星也不能在这里游泳，

我们寻找熟睡的鳟鱼，

在它们的耳朵中低语，

给它们带来一场场不安静的梦。

在那些朝着年轻的溪流中

滴下眼泪的一片片蕨上，

轻轻把身子倾向前方，

走吧，人间的孩子！

与一个精灵手拉着手，

走向荒野和河流，

这个世界哭声太多了，你不懂。

那个眼睛严肃的孩子

正和我们一起走去：

他再也听不到小牛犊

在温暖的山坡上呜呜，

或火炉架上的水壶声声

向他的胸中歌唱着和平，

或望着棕色的耗子

围着燕麦片箱子跳个不已。

因为他走来了，人间的孩子，

与一个精灵手拉着手，

走向荒野和河流，

这个世界哭声太多了，他不懂。

（裘小龙译）

选自四川文艺出版社《抒情诗人叶芝诗选》

叶芝是爱尔兰伟大的诗人。他的名篇《当你老了》享誉世界，他的墓志铭：“冷眼一瞥，生与死。骑者，且前行。”也体现了生命无尽的积极与旷达。在叶芝的早期作品中，《被偷走的孩子》是名篇，源于一个古老的关于仙女诱拐小孩的传说。叶芝把现实和幻想交织在一起，表达了一种矛盾的思想：不朽的仙景固然美好，但人间的欢乐和感情也就消失了。这种矛盾在叶芝以后的作品中得到了发展，也充满了象征意味。

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