老照片仅仅是物的影子吗？

《市井中国》陈锦著)在1983年的深秋，成都人陈锦在故宫博物院仔细拜读了《清明上河图》，被那栩栩如生的生活场景所震动。1984年他开始拍摄四川的种种面貌、生活细节。1985年的照片《坝坝戏》里，透过高高的木质戏台,陈锦给数百名看戏的村民拍了一张大合照。人们姿态不一、神态各异,却都聚精会神地盯着台上的演出。1998年,窄巷子里飘着淅淅沥沥的小雨,一个骑着三轮车的小菜贩,在巷子中吆喝。突然有人从背后喊了一声“买菜”,小贩听到后回眸。这一瞬间被陈锦就此定格。在多年前的宜宾，有两个小姑娘向前行的背景。前面的骑着小自行车，后面的奔跑着。陈锦拍出了她们那一刻入园的瞬间。定格之外，这两个女孩进到院子里，玩耍，浑然不知自己在童年里。等她们意识到“童年”，这个概念，往往是她们已经长大了。我们在陈锦的镜头下，看到了四川普通百姓的日常生活方方面面丰富有趣：热情的街坊、家中的琐事、热闹的集市、攒动的茶铺，旧书店、字画摊、蜂窝煤、各家门前的腊肉腊肠。这分明就是清明上河图的精神：尊重平民生活，尊重世界的细节。

“那个时候正值改革开放之初，成都正在进行城镇化建设，商业也刚刚起步。在我的印象中，那种青石板街、深长巷子的生活状态正在发生着巨大改变。老成都的市井文化之所以吸引我，正是因为它贴近生活，富有人情味。于是我扛起相机，希望能用这样直观的方式，把老成都的市井生活记录下来。”很多个凌晨，陈锦在天微亮就起来了，他赶场、喝茶、听戏。为拍好茶馆，他自己变成了茶客，成天泡在茶馆里。为了拍摄戏班子的日常生活，他跑到戏班子里面和大家同吃同住。陈锦就这样持续拍了30年，老照片太多了，为什么这本叫《市井中国》的摄影集，依然给人震动？或许是，时间的影子，记忆的容器，永远不嫌多。况且又这么好。那些老照片仅仅是物的影子吗？恐怕是沾染了灵魂。

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