传统与现代之间的游移或选择 李炳智诗歌读后

王可田

不像大多数人，年纪轻轻就与诗结缘，通过写作上的持续推进，进入现代汉语诗歌的话语系统。李炳智的诗歌写作，是在50岁之后，将搁置多年的文学梦想重新拾起，并试图以现代诗为突破口，所进行的一种充满自我挑战的选择。因此，李炳智就像一个意外的闯入者，携带自身特有的质朴、热烈和古拗的诗意进入当下诗歌的现场，他执着地进行自我表达，彰显自己的存在。不过细想之下，这一点也不意外，人在艺术上的选择看似偶然，实则必然。一种精神上的召唤，可以在人生的任何阶段释放出属于自己的声音。

李炳智出版过两本诗集，封面都印有“现代诗集”字样，他写作或发表诗歌，也习惯地称之为“现代诗歌”。我猜想，在他内心深处，“现代”是具有诱惑力的，或许那就是他努力寻求的方向。谈到现代诗，客观讲，它不应仅仅表现为一种有意味的抒情或叙述。从根本上说，现代诗就是创作主体在强烈的现代意识观照下的诗意生成。李炳智这一代人生于建国之后，经历共和国在特殊年代的种种震荡，同时他们深受农耕文明的熏陶和古典诗词的滋养，思想意识深处，传统的惯性很大，不比新时期出生或成长起来的年轻人，他们从小就置身现代语境，现代意识可以说是自然生成。因此，将中国古典诗歌的传统表现手法渗透到现代诗歌之中，使之洋溢一种古道秋风的意蕴，就是在所难免的了。

放弃了更为顺手的旧体诗词的创作，而选择以现代诗的形式进行自我表达，这对李炳智来说似乎就是一种挑战。然而，我们的担心显然多余，因为他起初写新诗的目的，就是要找一条继承、发展、创新的路径——向诗歌传统的自觉靠拢和回归。这种写作方向，显然是根植于建国后到新时期以前中国新诗的土壤，然后向更远些的古典诗歌传统汲取营养，而进行的一种当下生活的表达。李炳智的文学观是现实主义的，而他的精神气质又具有浪漫主义特征；题材时时触及当下城市生活，而诗歌意蕴又充满古意，诗歌形态和审美趋向传统。因此，他思想内部及诗歌内部的空间是具有张力的。把他的这种诗歌追求，放到百年新诗尚在积累、调整和探索这个大背景下，毫无疑问是具有积极意义的。

对应于现代，人们常常说到传统。所谓传统，也是一个模糊的、言人人殊的概念。具体到文化和诗学范畴，它的存在犹如家园，既提供无穷的汲养和庇护，同时也形同黑洞，吸附并吞噬远行者的脚步。古典诗情如若不能在更深的层面进行精神上的传承，或者漠视、排斥现代性的艰难探索，就会沉沦于历史巨大的惰性。对于今天的我们而言，现代和传统之间，无疑是断裂的，存在一个巨大、尚无法弥合的裂隙。现代性的道路疑虑重重，传统的面貌也变得暧昧不清。在这样一个历史的节点和机遇之下，诗歌就是一种自觉的寻觅和廓清。当然，这也会是困难重重，甚至异常艰险的。

还好，无论选择哪种方向，在现代和传统之间是游移还是决绝地奔赴，诗歌的本质或者说内质，并不会因此而有太大的改变。李炳智以数十年的人生阅历和生命体验灌注自己的文本，整体上显得情感饱满，意蕴丰厚，他的勤奋和对待诗歌的精益求精值得肯定。按说，诗人李炳智在人生的这个阶段进行写作，在现代汉语诗歌的话语系统中发出自己的声音，应该更为徐舒和从容，但他并不满足于充满诗意的生活，一种切实的诗意存在，还渴望在诗歌文本上有所建树。那么，在传统与现代之间复杂的纠结、互动关系，以及因此而提供的广阔的创造性区间中，诗人是大有作为的，我们也由衷地期待并祝福诗人！（作者系《陕西诗歌》主编、诗人、青年文学评论家）

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