欢作沉水香 侬作博山炉

■李云飞

偶然之间，在陕西历史博物馆，我见到了一只银香囊。

它是一件来自盛唐的金银器，葡萄缠枝，花鸟相依。穿越千年的馥郁芬芳，静静沉睡在“何家村遗宝”的展厅之中。据《旧唐书》记载，这只别致的葡萄花鸟纹银香囊曾是唐明皇与杨贵妃爱情的象征。天宝末年，明皇幸蜀，马嵬坡前，六军请诛贵妃。玄宗无可奈何，临别与贵妃涕泪嘱咐，持此香囊，以为表记。一年后，唐明皇重返长安，密令亲信祭奠改葬，却只得九字：肌肤已坏，而香囊犹存。

使用香囊来佩戴取暖、熏香衣被与房屋，已有千年的历史。据《楚辞·招魂》所载：“秦篝齐缕”“魂兮归来”，其中“篝”自然是香囊的一种。先民以竹篾或青铜，制成透空的网罩，其下放置炉火，便可熏香。炉中必要微火，碳中加香草，便成香炉，即银熏球。不过，那时骨子里充满浪漫的先人们更愿意去称其为博山炉。

博山，是道教传说中的一座海上仙山。能工巧匠们幻想着海上仙山的奇异与瑰丽，便以夹杂釉陶或鎏金工艺的香炉来象征它。当炉腹内燃烧香料时，烟气从镂空的山峦叠嶂中袅袅散出，周有云气溢散，似仙气缭绕。

或许是沉水香燃时过短，烬便成灰，宛如爱情的昙花一现；或许是香烬还可再添香，恰如易逝却永无止境的时间，以及随时光流散的青春；又或是香炉燃时热烈芬芳、变幻莫测，燃尽则变为冷灰的梦幻色彩及盛衰久暂对比，容易让人联想起美好却易逝、欲明却难明的青春与欢爱，以及至死不渝的深情。于是，多情的诗人们便开始以博山香炉为载体，吟咏爱情。

只可惜，香一旦点燃，无论多迷人，终有炉寒香烬之时。

李商隐诗，常描绘这种情景。“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”昔日象征爱情的香炉燃烧得越是芬芳，离别的痛苦就越是深重。

“曾是寂寥香烬暗，断无消息石榴红。”万千柔肠的李商隐明白，这燃烧的博山香，原是他自己。玉炉寒，香烬灭，恰似君恩歇。他即将成为柳枝的化身，体验一次又一次的失遇之苦，在蒸腾、洋溢的香气里，将毕生的热情与才华耗费殆尽。诗句用到的意象还是原来的意象，只是颇有楚骚寓意，当意象背后的爱情隐喻随着柳枝的远去而消隐，那些意象便只余忧愤。

博山炉变而为银熏球，大约是度其形而名之，来来往往欣赏的人也许并不清楚它本来的名称与隐喻，视线交集之处在于其工艺的精巧以及对往日大唐盛世的怀恋与回顾，但这对于葡萄花鸟纹银香囊来说，已经足够。

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