“丝路文明·西安文脉工程”艺术名家荟萃系列艺术指导：文脉艺术工程总监 王犇 以画作《司马迁和史记》 向历史文脉的梳理者致敬 专访著名画家胡明军

【名家简介】

胡明军，斋号古月斋，1946年生于西安。中国美术家协会会员，陕西省书法家协会会员，国家一级美术师。陕西省美术家协会原顾问，现为陕西省美术家协会艺术委员会终身艺术委员，西北大学兼职教授。中国书法美术家协会理事，中国国画院副院长，陕西书画艺术协会副主席，陕西省省直机关书画协会副会长，陕西省齐白石艺术研究会副会长，陕西省山水画研究会顾问，陕西省花鸟画研究会顾问，陕西书画艺术研究院名誉院长，陕西省军旅书画家协会名誉主席，新加坡共和国新神州艺术院高级荣誉顾问，中原书画研究院高级艺术顾问。

从事书画艺术研究创作50余年，作品56次被选送参加英国、法国、日本、加拿大、意大利等国以及东南亚和中国香港等地展出，曾37次在国际国内画展中获奖，作品被人民大会堂，中央文史馆等多个文博馆典藏。出版了多部画册画论，创作的国画人物、山水、花鸟别具一格，尤其以中国历史人物画享誉海内外，书法也清劲俊逸、雄健流畅……

近期，在“丝路文明·西安文脉”重大题材美术创作工程项目中，著名画家胡明军历时两个多月创作完成的《司马迁和史记》（248×124cm），再次突破了自己数度对司马迁人物形象的刻画，奉献出一幅感人的力作。近日，华商报记者在其书斋对他进行了专访。

华商报：你对《司马迁和史记》这个选题如何理解？

胡明军：司马迁是西汉名震古今中外的史学家、文学家、思想家。他的史学巨著《史记》旷古绝伦。《司马迀和史记》凝聚了司马迁忍辱发愤著书的精神和传奇人生经历，所以对史实资料的深入学习、研究分析、挖掘梳理，是对创作选题具体理解的必然选择。

我对《司马迁和史记》这个选题有四方面的理解：第一，司马迁写了一部不朽的巨著《史记》，具有为中华民族存千年历史的坚定信念和理想；第二，他逆境崛起，百折不回，具有春蚕到死丝方尽的毅力；第三，他刚正不阿，坚持自己的观点，公正立史，对历史、对后人高度负责的精神和态度；第四，他有着朴素正确的生死观，他的名言“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛”曾被毛泽东引用于《为人民服务》中，也成为后人反复引用的经典名句。

华商报：创作过程中，你是怎样构思及修改草图的？

胡明军：在创作过程中，我力求突破以往的构思模式以及自己过去见过的或者有印象的所有构图形式，不复制自己，也不雷同他人。

在构思中，我对不同动态单独的人物草图画了7张；不同视角、不同表情的司马迁头像画了5张，还有局部写生；《司马迁和史记》构思草图画了3张。在认真听取大家意见和建议的基础上，进行了3次结构调整和修改。

第一张构思草图是用线描画的，主体人物头向右上略仰，表情深沉自信地站在书桌后，其身后右侧竖着一本《史记》。左手自然抓着桌上半展开的竹简，旁边堆放着写好的书卷。右手拿着含墨的毛笔，桌前放着正在写的书简、汉砚等，桌右边是点燃的汉灯。桌子左下侧放着一樽汉青铜壶，背景是《史记》经典内容的造型，构成第一稿草图。

经过修改的第二稿草图，是用彩墨画的，有了色彩倾向，比第一稿具体。带有表情的人物头部转向左上，去掉了汉青铜壶，用古汉隶书史记替换了原竖着的《史记》书本，其余没变，比原来有所简化。

第三稿草图是用铅笔画的。在前两稿的基础上，人物的头转到略向右偏的正面，将人物的站位从桌后推到桌前，增加了人物的挺拔感，抬起拿着竹简的左手至胸前，竹简的数量都按照构图和平衡画面的需要做了增加，根据人体结构和动态，合理细化了衣纹，完成了创作前期的准备。

华商报：你是如何经营位置并用何种手法表达创作理念的？

胡明军：作品《司马迁和史记》的位置经营，采取竖式构图。立足于观照全局，服务重点，雕琢细节，整体推进。首先，把主体人物和文字“史记”结合在一起，安排在整纸竖2/3的黄金位置。人物丁字步稳定支撑，自然挺拔地站立在风云变幻的历史背景中，力追人物顶天立地的精神气质和巨著《史记》的伟大，以体现创作主题；其次，人物身后的背景是从黄帝到汉武帝三千年的史记经典，用石刻、砖刻、拓片、线描等人物、事件构成的造型，以反向C形构图排列，呈现历史的辉煌和激荡；再次，视平线放在人物的齐腰偏下，通过横向的书桌等对纵向的人物起到缓冲和平衡画面的作用，服务于整体。

作品创作中采取了焦点透视为主、中西结合、写实兼写意的表现手法。通过雕琢外化的形象和肢体艺术语言，运用艺术的形象性和直观性的特点和功能，着力追寻和表现人物深沉的内心活动，以表达能被群众所接受、被感染、能产生动心共鸣的理念。

华商报：画作部分有些具体写实显得非常突出，比如人物的眼睛，而有些则淡笔勾勒，如何理解这种布局？

胡明军：我用严谨写实方法表现人物的头和面部、手足、书桌竹简、笔砚、汉灯等。重点刻画人物的头部和面部，因为这关系着作品能否站住。通过画中司马迁头略仰视，灰色的头发中飘动少许的白发和发巾，面部略带憔悴以显岁月的沧桑，却难掩内在的坚毅，表现人物的精神气质。眼睛是人物画传神的关键所在，作品通过浓墨枯笔和淡墨刻画眼睛的瞳孔和黄斑结构，在光源作用下眼睛的中心凹，反射出清澈愤怒的目光，表现司马迁不完成《史记》誓不罢休的远大抱负以及内心压抑着排山倒海的力量。通过面部的可动部位，如紧蹙的双眉、紧绷的嘴角、扩张的鼻孔等所形成的皱纹线，揭示人物内在的心志和神态。通过刻画肢体动作，如紧握竹简的左手，手背上鼓起的青筋，尽可能展示人物的心力。拿着毛笔的右手力求自然，与虚处理的衣袖自然呼应，以增强人物坚强自信的骨气。把所有能够产生感染力的形象性、直观性的艺术元素，聚焦到在看到形象的同时又能感觉到人物的精神、意志与追求。

作品以暖黄色为基调，按照画面的需要和节奏，加入适量的土黄、禇石和焦茶。通过从上到下浓淡变化的动感和冷暖过渡，既表现三千年历史的辉煌，又营造厚重的历史氛围，以增强画面协调统一的整体效果。在此基础上，用土黄和焦茶色刻画出背景《史记》中人物和事件的经典造型。用浑厚丰富的背景衬托出司马迁坚强纯洁、立体高大的形象。朱砂红的古汉隶书《史记》，中正典雅，骨力通达，重心稳固，与主体人物相得以彰，以强化创作理念和作品的主题。

华商报：你数次参与重大题材创作，有何感悟？

胡明军：创作重大题材是我们对博大精深的中国历史文化的再学习、再认识，深入理解历史能力的再提高。只有始终以敬畏之心认真学习研究，熟悉人物所处的历史时代、背景和重大事件，才能深刻理解和正确认识历史精神，增强主观感受，才会用当代的思想去关照历史，把历史自然融入当代，准确认识和把握主题、人物的精神内涵，在历史和时代的叙事中找到表现语言和艺术形式的切入点，为准确塑造人物形象奠定基础。另外，创作重大题材是机遇和挑战并存的艰巨任务，对作者的思想深度、对历史的熟悉和理解、对艺术创作能力（包括构思、布局和驾驭大幅作品、造型、笔墨和色彩）等诸多方面都有严格要求。

华商报：这次参与“丝路文明·西安文脉”工程创作项目，你有哪些收获？

胡明军：通过参与，我希望能够再次突破自我。首先要转变按部就班的传统观念，突破以往的思维模式。司马迁这个历史题材不少人画过，上世纪80年代以来我就画过3次，都是在主观意识引导下完成的。面对重大题材的创作，立意一定要高，要跳出过去竖式侧面、横式伏案图式的框子，独辟蹊径，画自己从来没想过、没画过、也没有见别人画过的新画。

在创作《司马迁和史记》过程中，我从创作的4张头像中反复比较，首次选用正面造型；首次用暖黄色作基调；首次打破时空界限，把室内和室外结合起来，把人物推到桌前，放到历史的大背景下。以作品耐看、有感染力为目标，着力塑造能够让人感动的形象。特别是面部，在综合刻画各部位的同时，要精准把握，以眼睛的“形”写心灵的“神”。

在这次“丝路文明·中国国家画院暨长安画坛美术作品展”中，同行及观者纷纷赞誉，发来评论：“从作品司马迁脸上看到了冷峻而坚决的眼神。”陕西省民间文艺家协会原主席雷达也发文感赋：“见胡明军先生《司马迁与史记》画，一下子勾了我的魂。其运笔达畅、刻画细腻，司马形象，昂然而立，史记精神凸显，画风雄浑大气，感而赋诗：挥洒激情书史圣，画风雄浑现毫功。一幅肖像高山耸，两道眸光北斗明。智慧深深融大海，心灵炯炯浸丹青。志坚骨傲精魂在，司马简书气势宏。

创作重大题材是树立精品意识、端正创作风气、出精品力作、弘扬中国气派的重要举措。重大题材由于主题明显、内容充实、篇幅大、时间长、制作中举一反三，因而作品有较强的冲击力和视觉效应。创作重大题材，可以让人们在欣赏主题性作品中加深对社会的认识，感受到时代的价值取向；通过生动的艺术形象，让人们对英雄心生崇敬感和自豪感，激发爱国主义热情，提高思想境界；让历史有价值的东西得到珍惜和尊重，让英雄的精神在社会文明进步和中华民族伟大复兴中得到弘扬。华商报记者 王宝红

新闻推荐

陕西省专项治理通讯信息诈骗成效显著 截至5月底抓获疑犯1266名

华商报讯（记者蒲阳）昨日上午10时，“加强诚信陕西建设提升诚信建设水平”系列新闻发布会第九场举行，陕西省通信管理局相关领导...

陕西新闻，讲述家乡的故事。有观点、有态度，接地气的实时新闻，传播陕西正能量。看家乡事，品故乡情。家的声音，天涯咫尺。