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中国悬疑小说第一人蔡骏接受华商报专访 揭秘悬疑写作背后的细节 人生充斥各种悬念 唯有自己慢体会

来源:华商报 2019-04-26 01:56   https://www.yybnet.net/

人物访谈

在读者心中,蔡骏与“悬疑”紧紧捆绑在一起的,蔡骏已出版《镇墓兽》《谋杀似水年华》《最漫长的那一夜》《天机》等30余部作品,累计发行1400万册,多部作品被改编为电影与电视剧,堪称“中国悬疑小说第一人”。

近日,蔡骏作客西安大融城西西弗书店与书迷一同分享他对青春的记忆、对成长的理解、对写作的思考,并接受华商报记者专访,畅谈写作与未来,揭秘悬疑写作背后的诸多细节。

《镇墓兽》中诸多墓葬在陕西

华商报:《镇墓兽》涉及历史、考古、悬疑、神话等方面的知识,完成这三卷内容,最艰巨的工作是什么?

蔡骏:镇墓兽2017年1月1日开始写,前期策划和收集资料花费将近两年,首先设定世界观、人物、镇墓兽,然后设定具体的历史背景、考古背景、墓葬背景。小说中也包括很多上古神话,比如说《山海经》,各个时期的历史之谜、文化之谜,文明冲突。不仅仅是中国,包括全世界范围内,包括西方的很多东西,因为小说不止设定了镇墓兽,还设定了一个刺客联、一个工匠联,又把镇墓兽、刺客、工匠,这三个不同的势力组合成了宏大的世界观,我看了很多历史资料,甚至是考古报告,然后才慢慢形成镇墓兽这样的故事雏形。

华商报:《镇墓兽》其中除了白鹿原的地点设置,还有哪些陕西元素?

蔡骏:《镇墓兽》中有诸多的墓葬都在陕西,比如乾陵、永泰公主墓等。楔子里面写的永泰公主墓,我曾经去过,那是一个真实的墓葬,现在已被开放作为一个博物馆,在地宫中看到一些壁画,和最里面一千多年前的棺材,有非常直观的感受,我把这种感受转化到镇墓兽中。书中对于西安建筑的描写和割麦子的场景也都是对陕西元素的应用。

华商报:你的作品中曾经涉及很多上古传说中的异兽,你的故事如何会缘起镇墓兽,镇墓兽在这部作品中守候着主人守候着墓葬,是否还守候着一种文化或者精神,那是什么?

蔡骏:《镇墓兽》的写作,我借鉴了金庸先生的作品,他的作品深深影响到了我。我想通过《镇墓兽》表达主人公的命运很像郭靖,不管郭靖与黄蓉、杨过与小龙女也好,他们都从头到尾有共同的敌人——元朝,象征着农耕民族与游牧民族的争斗,《镇墓兽》中也存在永远的对手,那就是20世纪上半叶的日本,日本侵略中国这样一个大的历史背景。《镇墓兽》中写到许多的墓葬与知识以及历史人物,绝大多数都是真实的,墓葬是一种文明的载体,主角与镇墓兽九色保护宝藏与墓主人亡魂不受侵扰,就是在守护文明,也是在守护中国人的信仰。

创作悬疑小说确实有一定门槛

华商报:想成为悬疑作家的基本积淀和素养是什么?

蔡骏:创作悬疑小说确实有一定的门槛,比如我们要同时具备形象思维和感性思维,逻辑思维和理性思维,要把不同思维方式结合在一起。悬疑小说的很多创意是我们前辈大师都写过的,如何站在巨人的肩膀之上,发展出自己的新思路、新创意,这需要不断地去突破和挑战。就我自己创作而言,也是在不断地挑战自己,不断摆脱以前的模式,不断地有新发展。还有一点是贵在坚持,坚持很重要。我最早开始写作的时候,很多人跟我同时开始写,我在网上也关注他们的作品,他们都很有才华,但是他们几年之后就销声匿迹了,不知道什么原因。我觉得我只是一直坚持到了现在,没有放弃而已。读者很重要,可能出版商、制片商也很重要,但永远都没有你自己最初的创作欲望,最初的创作冲动更重要。

华商报:悬疑的答案在哪里?在于追踪的过程还是守护着一个终极的秘密?之前说过“人心是最大的悬疑”,是否谜题的答案还是在于一种精神?是否像《七宗罪》这样的带有原罪性质的心灵拷问?

蔡骏:悬疑是一个非常大的概念,从类型文学的角度看,悬疑包含了推理、侦探、惊悚、哥特,都在内,因为所有的类型有一个最大的公约数,那就是都有悬念,到底有没有鬼?到底谁是凶手?是谁?这个主人公到底是死是活?命运到底怎么样才能解开?都可以用“悬疑”这两个字概括。在日常生活当中的悬念就是未知,无处不在,无时不有。人生中充斥各种悬念,唯有自己慢慢去体会,

今天的世界由无数个过去叠加而成

华商报:相比《镇墓兽》在压抑中重构历史,《无尽之夏》是你首部融合青春文学元素的推理悬疑小说,这其中的青春离愁,你的身影有多少?

蔡骏:有过这样的一句话,“我们今天的存在,是因为我们祖辈的幸存。”《无尽之夏》把时间维度放到1997年,当然也是在写现在,又包含了我们的父辈那一代人。我在小说中埋入了三个不同的年代。但今天我们生活的世界,便是由无数个过去共同叠加而成,既是我们的上一代人的生活史,也有我们自己的青春与人生经历,更有我们存在的这片土地上的历史变迁,甚至是自然地理的变迁。当然,这不止是专属于青少年读者的,每一个人都应该去了解社会,不管是这一代人的故事,还是上一代人的故事,都可能是过去几千年来不曾有过的,相比全世界来说也是不曾有过的,这样的故事我觉得很有力量,跟悬凝结合在一起更有力量。所以,我把“社会派”和“悬疑”结合在了一起。

华商报:将故事背景设定在1997年的原因?

蔡骏:本身来说,1997年香港回归是一个重要的历史节点,扮演着改革开放四十周年的一个中间点。这个年代又象征着高速的发展,万事万物都在生长,也有一些的混乱,在这个背景之下,会更适合展开像书中一群人的故事。

华商报:谈到书中的主角“我”,感到他很年轻、莽撞又充满活力。你在16岁的时候,有没有做过比书中的“我”更疯狂的事情呢?

蔡骏:没有,所以才会出现在小说里,用小说来寄托自己当时没有安放的一些东西。

华商报:说到书中的老师“聂倩”,大家都以为她失踪了,故事的主线也是围绕着她的“失踪”展开。可后来我们才发现,她只是任性地一走了之了,在现在看来,她的行为其实是不符合社会常理和价值观的。为何要给她身上安放这样一种不合常理的“任性”,或者说是“个性”呢?

蔡骏:首先,它有一个时代背景,就是我前面所说的全球化对人的影响,当时的人们对外面世界的一种向往、一种逃离原有生活的心理。其实书中的每一个主人公都想逃离自己的生活,所以大家才会冒险地去一个陌生的海岛。我自己中学时,就有一个老师发生过类似的事情,当然没有像书中那么夸张了。有一天,她突然就消失了,我们都不知道她去了哪儿。后来隔了一年多才知道,原来她去了深圳,去“下海”了。这也是当时的一个普遍性事件,并非孤立存在的,是发生过很多类似的事情的。

华商报:这本书的写作语言给人一种摇摇欲坠的模糊感,就像电影胶片一样,一帧帧在眼前掠过。采用这样的写作语言,是你无意识地还是刻意为之呢?

蔡骏:是刻意为之的。一般来说,类型小说、悬疑小说等,不太会把重心放到语言上。但是对于纯文学作品来说,语言的表达就非常重要。这种大段的铺陈,其实是用一种纯文学的语言来表达自己的情绪,表达、传递一种信息。

华商报:写作带给你最大的益处是啥?

蔡骏:我们在现实生活中其实有很多的烦恼,但文学能让人摆脱这些烦恼,让人变得更加强大。因为你有自己的世界,在这个世界中,你可以表达真正的自我。

中国悬疑小说:一个空间巨大的未来

作为中国悬疑小说第一人的蔡骏,小时候的梦想并不是当作家,而是成为国家地理绘图员,后来却因为机缘巧合成了一名悬疑小说家。而现在,作为中国悬疑第一人,蔡骏的努力和崛起背后,我们惊喜地看到了中国悬疑潜力和空间巨大的未来。

《无尽之夏》是他最独特的作品

2000年底,蔡骏和一个网友聊天,说想写《午夜凶铃》那样的小说。那时候,互联网上传播着一种“女鬼病毒”,被网络“病毒”入侵后的电脑屏幕会突然跳出一个披头散发的女鬼。蔡骏从中捕捉到了灵感,次年就发表了处女作《病毒》。

经过18年的写作生涯,蔡骏总结道:“写作是一场漫长的马拉松,除了技巧以外,更需要高度的自律。”而作为一位悬疑小说家,蔡骏对自己的“使命”有着更深的理解:“我要解开的谜团就是人的命运、人的过去,这是我的任务,因为人常常因为自己个人,或者社会、他人的原因制造“秘密”掩饰自己,而我想揭开这些秘密。”

蔡骏的每一本新书都在寻求一种自我突破,而《无尽之夏》是他至今为止最为独特的一本小说,是他首次尝试“青春+文艺+推理”题材的转型之作。《无尽之夏》将时间设定在了香港的回归前夜,一位中学老师突然失踪,她的学生推理出老师被绑架到了崇明岛,于是,六位学生结伴,决定在台风登陆的前夕跨过黄浦江,拯救老师,也拯救自己迷茫的青春。

影评人本来老六在评价《无尽之夏》时写道:“地点、人物、时间,属于小说的“三位一体”嵌合完毕后,就如一件精美的钟表就此叮当作响,我们可以随着故事穿越,我们可以在这个陌生的世界里见到自己。”我们知道,小说中的夏天远未结束,“每一年都在同样的年轮上不断反刍,被期冀的日出是否真的是新的,尚未可知。”

悬疑小说阅读习惯还需慢慢养成

谈及悬疑,蔡骏认为:悬疑作为一种类型,只是一种文学的表达方式,悬念是形式,内核是要传达世界观和价值观。在这一判断的指导下,蔡骏所创作的诸多小说都表达了对贫富差距、城乡对立等社会问题的关怀。蔡骏说:“在悬疑小说创作过程中,既要有理性的逻辑思维做通道,还要有感性、敏锐的人性升华,将不同的思想方式融合在一起。但其实所有的幻想都源自日常生活和阅读。”

阅读不仅能增强作品的思想深度,也能提供广泛的灵感来源。但在快节奏的现代社会,时间碎片化,很多人难以静下心来阅读。“无论是悬疑小说还是其他类型的文学作品,都可以为读者的人生打开一扇更广阔的窗户。”近年来,蔡骏和他的团队致力打造的“泛悬疑”的概念,就是希望通过推广悬疑小说,唤起人们的好奇心,把渐渐远离阅读的人们带回阅读世界,让越来越多的人喜欢上阅读。

另一方面,蔡骏也为中国的类型小说走向世界发挥了自己的力量,有的作品已被翻译为十余个语种,在国外图书的主流市场占有一席之地。今年九月,《生死河》法语版在欧洲上市,为扩大中国文学在全球范围的影响力提供了范本。从第一部作品开始,蔡骏没有停止过悬疑小说的创作,甚至可以说,蔡骏的写作历程同时也见证了中国悬疑小说的发展。对于未来,蔡骏充满了信心,也满怀期待。他表示:“悬疑小说在国内的市场会越来越大,还有更多空间可以挖掘,但跟国外可能还是会有一点差距,包括读者的阅读习惯在内,还需要进一步养成。”本组稿件由华商报记者 王宝红 赵蔚林 采写

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