读乔建中先生《论刘德海对20世纪琵琶艺术的历史贡献》一文有感

陕西省歌舞剧院有限公司 张旭

刘德海先生是20世纪最具影响力的琵琶大家，本文以研读乔建中先生《论刘德海对20世纪琵琶艺术的历史贡献》（发表于《人民音乐》2014年第10期）一文有感而做。

乔建中先生在《论刘德海对20世纪琵琶艺术的历史贡献》一文中，首先以历时的视角简述了19世纪以来以江浙为中心出现的无锡派、平湖派、崇明派等琵琶流派的发展，列举出了华秋苹、李芳园、沈肇州、沈浩初等名家的琵琶传谱。在进入20世纪之后，由于社会制度以及传统艺术在生存、传播、教育方式的变革，琵琶艺术的现代化教育进程大大地加深，自1950年代开始涌现出一大批新型琵琶表演人才，刘德海先生就是其中的典型代表。

刘德海先生在大学期间坚持三种训练，一是学好基本乐科、二是选修其他乐器、三是“拼”琵琶技术，为其以后的艺术道路打下了坚实的基础。刘德海先生在求学期间就开始了针对琵琶钢制琴弦和提高琵琶演奏音质、音色的各种改革尝试，逐步完成他的乐器改革之路。刘先生对琵琶传统曲目进行系统的学习，曾跟随林石城、孙裕德、曹安和、杨大钧等琵琶大师、名家学习浦东派、汪派、崇明派、平湖派的演奏技艺和经典曲目，在尊重传统的基础上，集众派、众家之长，参透精微、融会贯通，形成了自己的演奏风格。正如乔建中先生在文中所写的那样，刘德海先生特殊的学习经历和教育背景，使其成为20世纪后半叶琵琶演奏艺术的“弄潮儿”，在1960至1970年间，刘先生完成了《狼牙山五壮士》、《草原小姐妹》两首作品的首演和创作。尤其是《草原小姐妹》，这是当代第一部琵琶协奏曲，也是第一部用西洋管弦乐队协奏的琵琶协奏曲，就此刘德海先生成为当时民族音乐界最具时代开拓精神的演奏家之一。

除了演奏方面的成就之外，乔建中先生对刘德海先生改编、创作的琵琶曲进行了系统的分析，认为这是他对于琵琶艺术贡献的重要方面，从作品中传达的人文关怀、人生境界；作品的“标题性传统”；音乐语言的选择、定位，美学观念、审美追求等三个方面进行论述。刘德海先生早期主要对优秀民歌、经典乐曲进行改编移植，例如《英雄们战胜了大渡河》、《远方的客人请你留下来》、《倒垂帘》、《大浪淘沙》等作品。自1980年代起开始了真正的音乐创作，至21世纪初共完成了《天鹅》、《老童》、《一指禅》、《滴水观音》、《昭陵六骏》、《故乡行》等30多首琵琶音乐作品，按照音乐风格共分为“人生篇”、“宗教篇”、“田园篇”、“怀古篇”、“乡土风情篇”等。刘德海先生的作品在音乐语言的选择与定位中一方面践行他的音乐“革新”思想，在一些作品中对琵琶的演奏指法进行了大胆借鉴和创新，另一方面又遵循中国传统音乐文化的基本审美规律，表现中国人的音乐审美追求，在传统与现代之间，到达一种融合的状态。

刘德海先生对于琵琶艺术的理论研究，也有自己独到见解，乔建中先生在刘德海先生的诸多文论中选择了《凿河篇》、《流派篇》两篇进行梳理评述。《凿河篇》中将艺术、文化、传承比喻为“凿河”，以全文分为29各段落，全面论述了表演传承方面的一个个议题。笔者认为刘先生撰写《凿河篇》文论的用意是以循序渐进的方式论述演奏时出现的种种状态，例如文中提到的异同、人品、功能、流派、童心、佳境、传授、松紧、舞台，世界—中国—自我、天—地—人、艺术—哲学—科学等论题，从一个个微观的个体状态到扩展到宏观的人生认识，对于整个琵琶艺术的认知、演奏、传承过程进行全面论述，体现出刘德海先生高度哲学化的艺术思维与见解力。

《流派篇》这篇文章被乔建中先生认为是迄今所见论述琵琶流派中最为精到的论著，这是刘德海先生以自己的学习经历为基础，精炼、准确地论述了琵琶艺术发展历程中各个流派的风格与特色，这是几十年学习积累得到了实践感悟。刘德海先生希望年青一辈的琵琶学人能够广泛吸纳各个流派的音乐特色与演奏技法，不要固守一家一派的演奏风格。

乔建中先生在《论刘德海对20世纪琵琶艺术的历史贡献》一文中从琵琶的演奏、音乐创作、理论研究三个方面论述了刘德海先生对于20世纪琵琶艺术的卓越贡献，琵琶这件传承千年的乐器，在今天迎来了新的发展高峰，刘德海先生就是这次发展高峰的代表人物。我们的脑海里常常把刘德海先生与音乐大师的光荣称号画上等号，但是我们更应该看到这位音乐大师对于中国民族音乐事业几十年矢志不渝的执念与艰辛付出。传承与开拓、发展与变革，在一次次的历史文化交替中，我们应该对我们民族音乐的继往开来者表达崇高的敬意。参考文献：

乔建中：《论刘德海对20世纪琵琶艺术的历史贡献》，《人民音乐》，2014年第10期

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