探索电影市场，不是简单的迎合

——访陕西省电影家协会主席张阿利

张艺谋凭借《红高粱》斩获柏林国际电影节金熊奖

电影《红高粱》剧照

黄建新在拍摄电影《轮回》时的工作照

□首席记者 原登荣

年，张阿利摘得第届金鸡百花电影节首次设立的“理论评论奖"。

学中文的他，原本与电影没什么关系。一切都始于机缘，年留校教写作，一不留神，带了一批“电影圈"的进修生。

这一年月，在西北大学中文系的张阿利，被安排带一个西安电影制片厂的干部进修班。课余闲暇，老是听他们聊电影，渐渐地，勾起了张阿利的好奇心。从听一“耳朵"，到主动找他们“聊"，电影像一枚火种，开始在他脑海“燎原"。

上世纪八十年代，西部电影很火。越钻越痴迷，张阿利开始撰写影评和电影论文，一写就是年。其后的多年间，作为电影学者，张阿利一直活跃在国内各大电影节。

在《十年目睹之中国电影怪现状》的论文中，张阿利以系统、犀利的视角，对中国电影产业化后显现的文化乱象进行了反思。这篇获得金鸡百花电影节“理论评论奖"的思辨之作，引发社会反响。

年，身为西北大学影视文化研究中心主任的张阿利，当选陕西省电影家协会主席。就西影如何在高手如林的电影市场占得一席之地等关注话题，记者日前进行了专访。

关注底层百姓是西影成功的关键

记者：西影辉煌期，《人生》《红高粱》等大热影片纷纷把镜头对准中国西部，这类题材的影片为何能在当时取得成功?

张阿利：那时候拍摄的影片属于现实性表达，以故事片为主，真实是最突出的特点，影片都在为讲好故事做铺垫，并注重塑造人物，关注底层普通百姓的生活成了属于西安电影制片厂的特色。

而这时，十一届三中全会刚结束，开始实行改革开放政策，国家把精力集中在经济建设上，人们的思想得到解放，并开始反思和关注人性。随着路遥《人生》等反思文学的出现，为西部影片的成功打下了基础。

记者：新世纪以来，西部电影也拍出了诸如《美丽的大脚》《三峡好人》《图雅的婚事》等影片。恰好在这一时期，您率先在全国提出了新西部电影概念，新西部电影与传统西部片有何区别?

张阿利：新西部电影是相对于传统西部电影而言的，我认为以时间划分更科学：年之后拍摄的西部片都可划入新西部电影范畴，两者最大的区别还是在年代性上。

当然，新西部电影相较于西部电影，较好地结合了市场，并在电影的视角、思想、结构、故事和镜头等元素上做了创新。

这里所说的新西部片不单指西影，现在全国其他影视公司也都在拍，但概念发端还是源于西影。

把艺术和商业做到完美结合

记者：有人说，吴天明导演的《百鸟朝凤》上映后，遭遇了排片低现象，说明这种题材的片子已经过时。您怎么看?

张阿利：这样的说法太抽象且笼统，实际上《百鸟朝凤》这部影片所体现出的世人对文化断层的焦虑是发人深省的，这类题材的电影永远也不会过时。

该片曾作为金鸡百花电影节开幕片，我也有幸在第一时间观看了影片。大家看后都感觉传统技艺传承问题很严重，可能由于资金、技术等原因，拍摄手法有些老套，但瑕不掩瑜，和传统西部电影做到了一脉相承。

记者：时代不同，观众的观影取向也在发生着变化。西影要想在竞争中处于优势地位，在坚持特色和立足市场上应该如何取舍?

张阿利：事实上，西影多年来一直延续着自己的特色和传统，对以前的西部片做到了传承，在创新上也做了尝试。但目前面临市场经济时代，西影还需进一步研究传承自身精华和市场的关系，把艺术和商业做到完美结合。

探索市场，不是简单的迎合，而是想方设法去适应和引领市场，运用市场投资融资体系，抓大项目吸引人才，建设属于自己的全国大院线。

把握丝路机遇讲好陕西故事

记者：随着丝绸之路国际电影节知名度的不断提高，越来越多的国际和国内剧组、电影人选择报名参加。在家门口办电影节，对于西影发展意味着什么?

张阿利：客观地讲，这对西影和西部电影而言，应该都是好事情。

从某种程度上说，丝绸之路电影节正成为全球电影市场的一张“晴雨表"，间接地反映当前国际电影市场的发展状况、制作取向、竞争模式，为来自世界各地影视行业的投资人提供沟通洽谈的机会，有效调节各方的供需结构，以形成健康有序、高效持续的国际电影市场与文化交流平台。

西影和西部电影应该在西安举办电影节过程中，发现当下电影发展大趋势，并朝这个方向去努力。

记者：谈到文化自信，西影在讲好陕西故事、中国故事上应通过怎样的方式向外界表达?

张阿利：西影应当作为讲好陕西故事、中国故事，树立文化自信的载体，用作品说话，努力适应市场，向世界传播中国文化和文明，关注现实和文化题材，努力追求民族表达，并找到一条市场和特色充分结合的发展之路。

在表现手法上，电影和融资规模、宣发力度密切相关，拍商业大片固然很好，但在现实中抓小成本电影，“短平快"的组合起各种电影要素也是一种行之有效的尝试。

当然，还是希望西影能重拾信心，不说重回辉煌时代，能在如今竞争激烈的市场中占有一席之地，亦不失为一种胜利。

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