爱，不能忘 ——我演商洛花鼓戏《疯娘》的体会

姚荣

商洛花鼓戏《疯娘》是一部反映母爱的情感戏，自演出以来，观众反响强烈，好评如潮。该剧主题思想深沉内敛，情真意切，有观众动情地说：“下次到剧场看《疯娘》，一定要带足擦泪的纸巾！”

该剧讲述了桃花村每逢吉日，山里人都会去赶会，以此来祈求丰收和好运。一天，一个美丽的疯女人流落到了桃花村，她在热心邻居的撮合下，与当地青年长顺结为夫妻，并在婚后生下了儿子柱儿。长顺的娘爱孙心切，唯恐疯娘危及柱儿安全，含泪送走了疯娘，但事后内心不安，身体状况越来越差。长顺寻妻未果，柱儿在思母、盼母、梦母中渐渐长大。九年后，疯娘一路流浪找回了家。疯娘回家后，柱儿产生了由嫌生恨、再到爱母情深的情感变化。疯娘爱儿至极，为了给儿子摘取野山桃坠落千丈悬崖，最终丧命。

《疯娘》由青年作家梁怀玉和国家一级编剧田井制根据王恒绩同名小说改编而成，唱出了一曲人间大爱之歌，力求唤醒人们内心的柔软与善良。

《疯娘》通过展示母爱，歌颂了真善美，鞭挞了假恶丑，令人深思和自省。戏中疯娘唱道：“清醒的人儿最可笑，对我却把疯子叫，无情无趣冷面罩，无端无故寻烦恼，不知地厚天有多高，可叹世间爱太少！”对人间无私大爱予以疾呼。

我在剧中饰演疯娘，刚接到这个角色时，感到压力很大。这个角色有很大的挑战性，因为疯娘是个疯女人，演得太美，观众会说不真实，不像个疯子；演得太疯，又破坏了舞台的美，只能在表演上通过肢体语言或者眼神来告诉观众她是个疯子。我根据自己对人物的理解设计了一系列动作，虽然有些已经脱离了戏曲程式中手、眼、身、法、步的规范，但都是从人物的性格、情感、命运出发。我借鉴了其他艺术的精髓，只为将人物苦涩、悲愤的内心世界层次分明地表现出来。

商洛花鼓戏里无伴奏的“干唱”很多，不仅要把控好节奏，而且对演员的发声、口型、音准要求极高。真假唱结合是使高音、中音、低音三个声区达到统一的演唱方式。在低声区向中声区转换时，换声要自然。中声区向高声区转换时要注意衔接，不能出现卡壳和破音。此外，还要准确有效地表达特定环境里特定人物的情绪。为演好疯娘，我向商洛花鼓戏传人辛书善老师拜师学艺，较好地完成了表演。

该剧导演吴彦秋在原有剧本的基础上对《疯娘》进行了二度创作，充分凸显了商洛花鼓戏在戏曲舞台上独特的艺术魅力。在《疯娘》唱腔设计中，辛书善通过衬字和虚词的运用，把疯娘的无奈、欢乐、哀叹、愤怒等情绪表现得淋漓尽致。

当剧中的儿子第一次情不自禁地叫了声“娘”时，我浑身一颤，久久地看着他，咧了咧嘴，傻傻地笑了。然后，剧中的母子俩共撑一把伞回家。

那一刻，我深深地体会到：这就是母爱！即使神志不清，母爱也是清醒的，因为爱是不能忘记的。

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