不为改变只为求真

半岛记者王悦

人到中年被离婚、醉酒误事丢工作、烫头染发玩不羁……一改“高精尖”的人设,靳东在北京卫视热播剧《如果岁月可回头》中,演绎起“超衰”男白志勇。播出之后很多观众感叹:“靳东终于不精英了!”选择这样一个角色是刻意求变?现实中的他如何解读“人到中年的困惑与不惑”?近日,靳东接受了记者的采访,身兼该剧出品人的他,不仅回应了质疑还分享了创作初衷与对生活的感悟。

解读“四十仍惑”:

叛逆是为了排解内心苦闷

《如果岁月可回头》讲述了同一个城市中三个陌生男人因婚姻失败不约而同地来到一个陌生的城市进行治愈之旅的故事。对于中年,靳东有着新的看法,“也许我们真的到生理上的中年了,但是我真的从来没有认为我们到了中年。我觉得今天的人反而成熟得晚,都不成熟,心智不成熟。”靳东认为今天这个时代应该改为“四十而立,五十不惑,六十知天命”:“今天的人虽然看似年龄和岁数到那儿了,其实我恰恰认为根本就不成熟,起码不符合我认为成熟的界定方式。”

三人所面对的婚姻问题,包括他们后面一些看似幼稚的“作妖”、“叛逆”的举动,靳东认为目的不是为了放飞和改变,只是借助这种外部的呈现方式和手法去排解自己内心的苦闷。在靳东看来,艺术的表达其实更多的是为了呈现当代人的现状和问题。虽然现在的剧名叫《如果岁月可回头》,但他始终认为世界上不存在如果,只有后果和结果,而这样一个设问式的句子其实是想对大家提出一个警醒和思考,“因为中文的岁月不仅仅代表时间,它也代表生命,时间和生命都是不可能回头的,都是不可能回去的。”

人物皆有原型:

“一定不会为了演而去演”

靳东这一次的表演堪称解放天性,展露出鲜见的喜剧天赋,很多人以为靳东借此刻意转型,他却不以为然:“我不会为了改变而去改变,所以不存在刻意改变。”“业界精英”、“成功人士”的形象深入人心,他本人享受着在看似相似的角色中寻找内在不同的过程,并且认为这是一种靠近真实人物的好方法。“我想关注不同圈层的人,表面看上去他们没什么区别,但实际上每个人物都是不同的。”

作为一个演员,靳东认为他最需要做的是靠近角色和人物:“我是一个创作者,从创作者的角度来讲,一定不能为了演去演。白志勇这样一个人物不是我一天当中就把他变出来的。”他透露,剧中三个男主角皆有人物原型,“都是导演身边的人,也是我们共同的朋友。”如今的电视剧市场由于一味地去迎合市场大众而导致题材趋同,靳东却一直坚持作品和角色的原创性,“在做原创的前提下,我们要坚持真实性,要有非常鲜明的风格和类型,虽然说艺术来源于生活,且高于生活,但不能丢失自己的土壤和真实性,更不能一味地去跟风和模仿。”

全局参与创作:

希望从源头对作品负责

和导演张建栋虽然是山东老乡兼二十多年的老友,但《如果岁月可回头》却是二人的首次合作,靳东对张建栋表示出极大的信任:“我们彼此之间的情感、友谊,包括对对方专业程度的认可,可以说是心心相印。”靳东直言,一开始拿到剧本时,他从剧作的角度分析这个故事“讲得比较实”,题材偏沉重,所以在二度创作中,“从表演、拍摄上,力所能及找到相对轻松一点的呈现方式,去用一些节奏、手法,拍得能够更老少皆宜一些。”

除了导演这位老友助阵,靳东还和在《恋爱先生》中有过愉快合作的李乃文、李宗翰再次合体,同时也邀请了蒋欣出演女主角小美。选择老友进行合作的最主要原因是为了将作品进行更完美的呈现,“这是一个相辅相成的关系。大家省去了所有磨合、了解的过程。我们沟通起来不用考虑太多客套的东西,都是直给,大家都是对事不对人。”

继《我的前半生》、《恋爱先生》、《精英律师》后,这是靳东第四次同时担任领衔主演和出品人的一部电视剧作品。身兼出品人一职的初衷,来自于对自己作品的不满足:“影视剧的制作流程,它的运作方式更像是一支足球队,是一个需要团体配合、协同作战的制作过程。在这个过程当中,我们所有的演员、导演、编导、服化道等等这些部门,就像一场足球比赛,有前锋,有后卫,有中场,有边锋,有边卫,一旦其中某一个环节处于弱势,最终都会以失败而告终。”在做好演员本职工作的前提下,靳东并不止步于此,他希望自己能从全局的角度参与作品创作,同时也希望从源头对作品负责,“不管你愿意与否,你都站到了社会的中坚力量这一位置,在这样的年龄段,必须要上升到担当的层面,从我们这个行业被社会放大的层面来讲,现在这是重中之重”。

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