苏明玉必定逆袭成功

有人说，电视剧是“讲故事”的艺术，故事情节是剧作的核心。持这种观点的编剧，往往过于注重编排故事情节，剧情或许环环相扣引人入胜，但人物塑造有时却被淡化，成了剧情的“龙套”，观众只记住了故事，却记不住人物。缺乏人物性格命运纠葛的剧情，很难给观众留下深刻的记忆，甚至如同过眼云烟。实际上。戏剧的情节是由人物之间的关系构成的，是从人物性格生发出来的，人物性格塑造决定着故事情节的增减取舍。

由姚晨等实力派演员主演的热播剧《都挺好》，可圈可点之处应是人物形象塑造相当成功。可以毫不夸张地说，如果没有苏明玉这个从小就被重男轻女的传统观念，以及母亲内心的怨恨所迫害却自强不息，最终实现逆袭的典型女强人形象，整个剧情就不可能“都挺好”。这部电视剧让很多女性从中看到了自己生活的影子，体味到了那张无形之网的杀伤力。电视剧塑造人物形象就像其他艺术门类一样，要求塑造出有血有肉的个性、有着深度思想和社会内涵的“这一个”，而不是充当台词工具，或是沦为故事的概念化人物。

要塑造出富有个性的“这一个”，关键在于要了解人的所思所求。要了解人就必须了解社会，了解生活。生活是丰富多彩的，世上没有两片同样的树叶，也不可能存在思想性格、命运经历完全相同的人。深入了解生活中不同性格、不同命运的人，就具备了写出 “这一个”的基础。了解越深刻，塑造出的人物就越有特色，越富典型意义。

《都挺好》一开始最受观众热议的情节是苏母严重的“重男轻女”意识。剧中对苏家 “重男轻女”的描写刻画到了极致：苏明玉中学时期，早餐两个哥哥吃的是火腿加鸡蛋，她只能吃泡饭；两个哥哥喝果汁牛奶，她只能喝白开水；即将高考时，她想报考清华向母亲要钱上补习班苏母不给，二哥要出门旅游，苏母二话不说就赞助。苏母宁愿对不成器的二儿子苏明成百依百顺，也不肯给学习成绩优异的女儿苏明玉买辅导材料、报补习班，不允许她报考清华，只准她在省内就读不收取学费的师范学院。再比如，苏母与苏明玉的一段具有强烈戏剧冲突的争吵戏，苏母对苏明玉说：“我们只负责养你到十八岁，你以后还要嫁人……”

苏联作家高尔基说：“情节即是人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史。”特殊的社会和家庭环境、特殊的命运和成长史造就了特殊的苏明玉。她是一个集叛逆、独立、坚强于一身的金领女强人，18岁起就和家里断绝经济往来，她愤然与偏心的父母决裂，从此靠打工自食其力。后来，在恩师蒙总的引领下，她从公司的最底层一步步爬到总经理的位置，成长为商界精英。苏明玉通过自己的努力实现了财富自由，也因此在一场场家庭争端中充满底气，却始终割舍不断血浓于水的亲情。小时候被无视被偏心被不公正对待的她，长大后反而成了家中最完美的孩子。

一向强势的苏明玉，面对爱情时却与众不同。她在餐馆与石天冬的那一夜，让观众心潮澎湃，也让人摸不着头脑，甚至有人说这段感情太突兀。苏明玉从小学会独立，虽然身家千万，可房子越大越让她孤独到待不下去。离家多年的苏明玉内心缺爱，缺一个温馨的家，缺一个爱她的人，石天冬刚好填上苏明玉的人生缺口，不仅会做饭还很会照顾人，因此慢慢成了苏明玉的精神支柱。石天冬的温柔暖心，让苏明玉喜欢上了这个餐厅老板，所以才会有之后的一系列事情发生。看似强势却内心脆弱的苏明玉，其性格配上石天冬十分合适，两人形成了互补。

苏明玉这一人物形象，与山东作家张炜长篇小说《古船》中的闹闹有些相似。闹闹性格开放，敢爱敢恨，我行我素。当赵多多像踢别的女工那样从背后踢了她一脚的时候，闹闹马上回踢一脚。有时她又并非真的敢爱敢恨，粉丝厂女工几乎都打了耳眼，时髦的闹闹非常羡慕却没有那样做，因为她深爱的隋抱朴非常反感打耳眼。她渴望用真情感化隋抱朴，然而换来的却是对方的冷漠。伤心无助的时候，她是多么希望能够得到隋抱朴的抚慰。这与苏明玉的内心世界及其外在言行像极了，小说作者和电视剧编剧在人物塑造方面可谓异曲同工。

情节是刻画人物性格和命运的艺术手段。不同于以往的都市家庭题材剧，《都挺好》关注了现代社会家庭纠葛带来的成长创伤问题，从一个独立女性的视角出发，通过家庭成员间的恩怨情仇，展现人物在处理原生家庭与自身、与新生家庭关系时的种种矛盾。由此不难看出，情节是戏剧中人与人之间相互关系所构成的冲突、纠葛、经历、事件，一系列情节组合发展，最终构成戏剧的完整故事。编剧根据人物性格塑造和主题意旨表达的需要，取舍和编排出最有利于表现人物和主题的事实、事件，构成新的、整体的故事情节。

情节是揭示人物性格、刻画人物形象的必不可少的要素，没有或者缺失真实动人的情节，就不可能充分而真切地展现出人物之间的关系和纠葛，也自然不可能塑造出鲜明真实的人物形象。

陈敬刚

（作者简介：陈敬刚，媒体特约评论员。 ）

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