2010年度全国报纸副刊好专栏二等奖 “老家日照大型人物纪实报道”之106

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韩承东作品《仙栖白云翠谷间》

本报特派记者 李林夕

□韩承东简历

韩承东，书画家。号昭心斋。自幼吟诗作词，爱好书画，书法师承李岩选先生。2008年研修于中国美协山水花鸟画高研班，受教于吕云所、霍春阳、郭石夫、王培东、郭玫综、周尊圣、许俊等导师。2010年7月结业于中国人民大学国画硕士课题班后，任苗重安工作室专职画家。2011年7月结业于中国书法院美术学书法硕士课程班。现为中国人大访问学者，中国美术艺术家协会常务理事，中国美术家协会培训中心特聘画师，中国书法艺术家协会常务理事，中国硬笔书法家协会理事，中国书法艺术研究院研究员，中国书画艺术院名誉院长，山东日照书画艺术院院长。

北方汉子喜欢说自己是钢、是铁，大多羞于承认自己惜花怜草。

韩承东却是个例外，这个九仙山上摸爬滚打出来的山东汉子，从不讳言自己爱花爱草，他为自个选定的笔名是——— 仙山一草。

他说，“我热爱山水，热爱一草一木，没有山水相伴的日子，是枯燥的也是失落的，我努力用手中的墨，画出心中的草木山水。”

跟着感觉走

韩承东1962年出生于五莲县一个普通家庭，受母亲和书画家舅舅王华亭的影响，他从小就喜欢舞文弄墨。

母亲心灵手巧，多才多艺。对母亲，韩承东既爱恋又钦佩：“她识字，懂诗词，是那种诗意生活着的人，同时又是一位贤妻良母，她对我影响很大。”

舅舅王华亭是当地小有名气的书画家，韩承东几岁就跟着舅舅习字学画，因其刻苦聪灵，深得舅舅青睐和真传。

韩承东的家就在九仙山附近，素以“奇如黄山，秀如泰山，险如华山”而著称的九仙山，以其突兀的山峰、苍翠的植被、古老的文化，备受文人墨客赞誉，苏轼曾有“九仙今已压京东”的诗句。

生在这里长在这里的韩承东，热爱家乡的山山水水、一草一木，他介绍，“九仙山的美可以归纳为奇、秀、险、怪，春夏之交，漫山遍野的杜鹃花，竞相开放，令人陶醉；霜秋之季，满山红叶与山光石景相辉映，蔚为壮观；还有号称江北第一大峡谷的龙潭大峡谷，峡谷两崖全是青翠如滴的绿色，那绿色就像泼出去的绿彩，就像画在天幕上的一幅巨大油画，阳光照在上面泛着或浓或淡的绿色光彩，人走在山间小径上，就像走在画中……”

九仙山的美景熏陶着年幼的韩承东，为其后来走上泼墨山水画家生涯打下良好铺垫。

高中毕业后，韩承东扛起相机，成为一名摄影师。在那个年代，照相机是件神奇又奢侈的东西，身边的人连摸都不敢摸一下的时候，韩承东已经能熟练地拍摄、冲洗。

有的人干一辈子摄影，都只是一名摄影师，工作与他，只是按下快门而已。自小受诗词书画熏陶的韩承东，总能将别人熟视无睹的风景拍出不一样的景致。

美无处不在，只是缺少发现美的眼睛。韩承东的摄影水平在圈内越来越有名气，随着相机的普及，不少人慕名而来，拜师学艺。

工作之余，韩承东笔不离手、纸不离案，日复一日、夜以继日临习古人的字帖、碑帖以及古画，他在书法绘画的道路上慢慢成长起来……

人生匆忙，转眼大半辈子已经过去，干了几十年摄影，也开过一段时间的公司，韩承东总觉得若有所失，自己到底想要什么样的生活？

2008年，韩承东做出了一个让身边人讶然的决定：放下手头一切工作，进入中国美协山水花鸟画高研班学习。

在中国美协山水花鸟画高研班，韩承东受教于吕云所、霍春阳、郭石夫、王培东、郭玫综、周尊圣、许俊等导师，收获多多。

此后，他一直在不断学习：2009年，参加中国人民大学国画硕士课题班；2010年，在中国书法院美术学书法硕士课程班研修。

在导师的指点中，在浓淡相宜的墨香里，韩承东一直飘着的心变得安宁，他的字、画日臻成熟，别有风格。

梦里的山水

这是一片神奇的土地。

这沟沟峁峁，这坡坡壑壑，这绵延不断的古长城，这奔腾而下的黄河……无不释放着浓郁的原生态气息！

2009年，韩承东随导师到陕北调研写生，满目的苍茫让他震撼无比，他以独特的视角观察陕北的人文风貌、历史变迁，创作了以国画《东方红》为代表的一系列“红色文化”佳作。

国画《东方红》，华美浪漫，大气磅礴。评论家田筱丹说，“韩承东国画作品《东方红》，格调雄浑壮丽，线条飘逸，色彩鲜亮中见沉静，内涵丰富，让观者无不激情昂扬，是一幅佳作、力作。”

中国的山水画，是“景”的艺术，更是“境”的艺术。读韩承东国画大作，每每眼前豁然一亮：放牧烟云，用笔空灵，构图新颖，意境灵透，无法无宗无迹可寻，然又如故人般亲切，很想将自己也融入这山水世界中去。

用笔用墨用水大胆心细，巧妙率性，剖裂玄微，昭廓心境，成就了韩承东的画风。

看他的《梦游天姥吟留别》图，一丈二的画面雄浑壮阔、气韵生动。细观画面，其近山，笔触豪放粗犷，显示出画家深厚的书法功力，运笔施墨苍劲古朴，笔到意随，笔线丰富，笔墨所到之处暗合古法；其远山，则气韵流动，泼染相杂，浑然自如已到游刃有余的境界，画中的云海与水雾皆充满了湿气，云海飘忽不定如随风起舞，充满玄机之美；远看画面，构图精心、景境相宜、虚实呼应、疏密有度、干湿相和，再加上韩承东用其独特的行草书法将李白《梦游天姥吟留别》全诗书写于画面之上，整幅画作给人的感觉就是高雅、清新。

韩承东的画作，大多质朴无华，用凹凸之笔法，形成一种节奏之美，其型端庄凝重，其图深藏玄机，给人安适静美之感。其泼墨写意《上善若水》图，浓淡相宜的彩墨中，一汪净水呼之若出，圣洁，从容，令观者浮躁着的那颗心忽然就宁静下来。

韩承东说，“我总觉得画泼彩山水能很好地挥洒我内心深处的情感，视觉感受强烈鲜明，意蕴情调又像梦境一样美妙变化，浑然天成，耐人寻味，引人遐思。我没有满足于去画眼前的风景，而是既从整体来表现宇宙自然的神奇雄秀，又画自己的独特感悟，表现不可名状的浩渺、绮丽、灵动，于画境中表达诗意，于诗意中彰显生活。”

韩承东不仅擅长水墨丹青，还写得一手好字。

评论家于凌说，“一草先生研习硬笔书法数十年，用功颇深，技法娴熟，广采博取，穷其心力而朝览夕慕；致精恢宏，舍弃糟粕而专研课习。其硬笔书法端庄大方，线条粗细有致，气显韵浓。其硬笔书法行草如同毛笔书法，气韵生动，笔走龙蛇，豪放干练，此乃一草先生之一大创举耳！亦是其深厚功力之呈现矣！一草先生之毛笔书法功底深厚，基础扎实，得硬笔之势，守二王之神韵，取汉隶之精髓，化米芾之风采，出神入化，别具一体，形成了自为一家之独特风格。其硬笔书法与毛笔书法相互映衬，相得益彰，笔法求变，笔意流畅，形神兼备，气贯长虹，值得咀嚼，耐人寻味。”

于凌认为，“一草先生所写各体书法，以行草成就最高。其行草行云流水，敏捷痛快，追风逐电，果决有力。无论小字大字，都能刷掠奋迅，墨浓笔肥不伤笔势，墨燥笔瘦犹能奔逸，焕发出生动夺人的神采。一草先生行草书法，兼取晋唐诸大家笔法字法之众长，起笔收笔用力顿按，字结紧结，字形耸峙，似乎受到欧阳询行书的影响，又汲取了颜体的宽博和褚字的骨力。遍观一草书法，不仅形貌与古人若即若离，又每出新意于法度之中，可谓博采众长，又自成一格，而且笔法活泼圆转，字态能侧能正，笔画多姿多态，苍劲有力，雄浑厚重，笔势的奔逸，更是摄人心魄。”

韩承东常说，“书法并非单纯写汉字，而是要用心把每一个字的神韵写出来。”二十多年的潜心研习，形成了他与众不同的书法风格，其字结体唯美、落笔隽永，笔墨浓淡相宜，圆曲有骨，落笔露而不藏，纵深皆有法度，笔势劲挺，气概凛然。

爱花爱草爱自然，朋友们的眼中，韩承东是一个性情中人，一个对艺术执着的人。韩承东的眼中，人间处处是风景，他说：“我热爱大自然，乐于穿行其间，那种朴实那种本真给我深深的感动。置身于山水的怀抱，感受她的博大与恒久，领略她的故事和风景，我如痴如醉。” 

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