楼前花逐东风舞 ——莒州女诗人纪映淮诗词赏析

蔺洪生

纪映淮（小字阿男）是明末清初莒州女诗人。她的诗词存世不多，却与人生密切相关。前期重在描写自然，反映闺情，风格浪漫，自明崇祯十五年（1642）其夫守卫莒城死难之后，诗多表现身世悲苦，词风孤寂，情调凄楚。其部分作品及生平事迹见于清代女性诗歌总集《国朝闺秀诗柳絮集》及民国出版的《清代闺阁诗人征略》《晚晴簃诗汇》诸书。清嘉庆《莒州志》载其诗三首、词四首。

《桃叶渡》里显才华

明清女性诗词的繁荣，不仅在中国女性文学史上绝无仅有，而且人数之多、作品之富即使词曲繁荣的宋元时代也难比拟。明万历四十五年（1617）生于上元（今南京市江宁区）的纪映淮即属此列，其写于及笄之年的《桃叶渡》流传甚广。

桃叶渡是南京秦淮河上一处古渡，又名南浦渡，也就是古诗词里说的“宝钗兮，桃叶渡，烟柳暗南浦。”东晋时，书法家王献之在此邂逅桃叶姑娘，为之写下情意绵绵的《桃叶歌》：其一，桃叶映红花，无风自婀娜。春花映何限，感郎独采我。其二，桃叶复桃叶，桃树连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤。其三，桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。时隔一千多年后，金陵少女纪映淮，也在一个寂静的月夜来到这儿，临河凭古，情随景生，写下一首《桃叶渡》：清溪有桃叶，流水载佳人，名以王郎久，花犹古渡新。楫摇秦代月，枝带晋时春，莫谓供凭揽，因之可结邻。大意是，天上明月依然是秦代的月，渡口桃花依然是晋时的花。那位让人羡慕的桃叶姑娘，有一个深爱她的情郎等着。而我将来的夫君，是否也有王郎的才情？一首《桃叶渡》，洋溢着纪映淮对爱情纯美的向往与憧憬，也显示出其通经史，工韵语，能诗善词的才气。据说，桃叶渡作为“金陵十八景”之一，因纪映淮之诗更加闻名，更多文士慕名前往写下诗文。清代著名诗人沈德潜对《桃叶渡》里的“楫摇秦代月，枝带晋时春”欣赏不已，赞为清丽典雅、意境隽永的佳句。清初女诗人王端淑高度评价：“映淮诗清英流丽，绕涧疏竹凌烟，差似其质。雁序中有此伯紫之乐，眉山大小苏可想见云。”（《名媛诗纬初编》）

读《桃叶渡》，在享受追慕高古、发思幽情的婉约之美时，又能感受风姿妩媚的秦淮秀色，能感到纪映淮蕙心兰质，有着感悟人生的独特视角和生命体验的独特方式。而这种视角和体验本身就是诗，是具有文化内涵的美妙意蕴。这种内涵的由来与提升，又很大程度在于纪映怀生于书香之家，饱受诗书熏陶。其父纪青(字竺远)，少为诸生，地方名士。其兄纪映钟（字伯紫），颇负诗名，多有著述。其母刘玉涵，娘家苏州，世代官宦。这种一门风雅又相映生辉的家境，使纪映淮与诸多明清才女一样，自幼就有父辈教养，与兄弟一起接受塾师教育，进而精通史书，尤工韵语，“楚楚有致，似过其兄”（邓之诚《清诗纪事初编》）。其九岁时，在一次荷展中看到上联“叶出尖角问晴天”，随口对出下联“花退裂盘笑丽日”，十岁生日那天，客人出句“丹桂虬蟠花香”，她遂对出“古藤曲铁叶绿”，客人又说“楼前丹桂虬蟠花香溢满院”，她即回以“院内古藤曲铁叶绿罩长廊”。这既反映纪映淮贤淑聪慧，才思敏捷，也说明她早期诗词明朗清丽，是得益于记诵诗词古文与格言古训，得以陶冶德性，涵养学识。尤其明末兴起的家庭藏书时尚，在引领家庭成为知识集纳地的同时，也大大增加了纪映淮这类闺秀接受教育的机会。有一个故事可见其读书之多，一天，纪映淮正读北宋词人柳永的《乐章集》，嫂嫂李旦兮过来打趣：“柳永的词俚俗，别把妹妹带错了。”母亲也说：“柳词多为乐工妓女写，音律谐婉却格调不高。”映淮听而驳之：“‘凡有井水饮处，即能歌柳词\’，柳词平和近人，有何不好？”嫂嫂改口夸赞：“妹妹秀外慧中，果然‘日照而影，水阔而美\’。”（“日照而影”即“映”，“水阔而美”是“淮”）纪映淮则以《尚书》名句对曰：“嫂嫂名叫旦兮，无愧‘日月光华，旦复旦兮\’。”

从资料看，纪映淮创作《桃叶渡》不久，即与莒城诸生杜李完婚。嗣后，其任绍兴知府的公爹杜其初任满归莒，纪映淮与丈夫随之返回，于明崇祯十年（1637）喜得一子。那时，夫妻间诗词唱和系闺房一乐，士大夫竞相仿效。纪映淮与杜李更是夫唱妇随，伉俪情深，“居闺室擘笺斗捷而达旦，忧谈国事而忘食。”（清·陈嶦《荣烛堂随笔》），“擘笺斗捷”，就是裁纸写诗看谁快捷，以增家庭生活情趣，纪映淮的诗作《即景》应是写于此时：“李花一孤村，流水数间屋，夕阳不见人，牯牛麦中宿。”诗中七种景物纳入一个画面，虽是静物素描但又浑然天成，恬静的田园风光与古朴的暮春景象跃然纸上，给人自然率真之感。甚至可以说，从纪映淮的《桃叶渡》到其《即景》，代表了明清女性诗词善用白描和讲求韵律的艺术特色。明清才女没受到比男性更多的学术浸染与写作训练，反而更加接近自然，保持了一份纯洁与真诚。这种自然灵秀之气，正是女性诗歌优越的主因。所以，明代文学家钟惺感叹：“男子之巧，询不及妇人矣！其于诗赋，又岂数数也哉？”（《名媛诗归·序》），明末学者葛徽奇也说：“非以天地灵秀之气，不钟于男子；若将宇宙文字之场，应属乎妇人。”（《续玉台文苑·序》），这种清丽、率真、质朴、典雅、淡泊之笔调，亦是一种远离世俗的品质，亦让女性诗歌获得欣赏，让其创造力得到承认，让人觉得道不尽又味无穷。

《小重山》里蕴真情

有评论说，纪映淮诗词“大有李清照之风”。这是因为，两者身世相同，同是名门出身，同处乱世之际，同有丧夫之痛。李清照在北宋靖康二年（1127）金人入侵时，在随赵宋王朝南渡期间丈夫赵明诚病故，从此国破家亡，生活凄苦，诗词风格为之大变。纪映淮则在丈夫于明崇祯十五年（1642）抵抗清兵被戮后，含辛茹苦供养老小，茹荼席草三十余年，其作品也由流丽明快转为缠绵哀婉，从清新自然变为沉郁悲伤，从细腻刻画身边景致变为真实展现内心变化。

(未完待续) 

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