上接一版年初在中国美术馆工作的我携包括金山农民画在

（上接一版）

1986年初，在中国美术馆工作的我，携包括金山农民画在内的中国农民画到美国办展览，受到热烈欢迎。从当地报刊的评论中，美国朋友喜爱中国农民画的深层原因或许能够寻得一二：“中国农民画家们具有纯真而朝气蓬勃的风格，既抓住了传统同时又表现了在那个不断变化的国家里的现代生活方式。 ”“画面色彩鲜艳、强烈、浓郁，描写了中国乡村生活——捕鱼、染布、集市、缫丝以及小镇上的人们拿着小板凳去观看户外电影等，率直、有趣，这些画易于理解，易于欣赏”……从媒体的评论可以看出，美国民众对中国农民画的喜爱，包含着对中国改革开放的好奇、关注、看好。同年1月6日出版的美国《时代》周刊，再次将中国改革开放的总设计师邓小平作为封面人物，邓小平也被选为年度风云人物，美国友人购书赠我，表达了对中国改革开放成就的赞佩。毫无疑问，基辛格作为一名政治家、外交家，对中国的观察比常人更为深入，从这些普通中国农民所描绘的生活图景中，他应当体会到了更深层的价值和意义，并透过它看到了一个鲜活、真实的中国。其夫人跨洋觅画，也就不足为奇了。

农民画萌芽于上世纪50年代。它曾作为时政的简单化图解，使农民画家的真情难以自然流露；也曾盲目追求学院准则，致使农民画家的创造性泯灭。改革开放的春风，让农民画在思想解放的氛围中脱颖而出。在吴彤章看来，全国各地发展起来的农民画，应该成为一种现代的民间美术，它一定要扎根于“泥土”，有浓厚的民族和地方特色，才能长久地保有生命力。他在对民间老艺人的走访中逐渐意识到，自幼受民间美术耳濡目染的农民所具有的才艺及审美能力，是可以作为绘画入门的途径乃至绘画基础的，于是便启发金山农民画家将从陶瓷花纹、灶头壁画、蓝印花布、民间玩具、剪纸、刺绣、泥塑、皮影、砖刻、漆绘等民间艺术形式中学到的造型本领，转化运用到表现新生活的绘画上。由此，金山农民画家如鱼得水般地进入自己的艺术王国，涌现出了张新英等一大批优秀画家。他们内心的真情自如地流淌，对形式美的创造智慧也尽情地施展，进而将千百年来凝结在民间美术中的农民的审美理想、审美情趣，以崭新的绘画形式表现出来。金山农民画的面貌焕然一新，并于上世纪80年代名扬中国画坛，且蜚声海外。

经过30余年的发展，除了上海金山，吉林东丰，陕西户县、安塞，山东日照，江西永丰，江苏邳州、六合等地也都形成了颇具地域特色的农民画创作群体。如今，全国各地的农村、牧区、渔岛、社区的数十个农民画画乡，以自己的方式记录着最广大群众对时代的感受。这种擅讲中国故事的劳动者的绘画，既是非物质文化遗产传承的载体，也是我国对外交流的文化使者。 （来源：《人民日报》2015年4月12日）

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