昔日福地成今日“摊位”华语电影渐行渐远

第61届柏林电影节日前落下帷幕，本届柏林电影节上，华语片集体缺席主竞赛单元。中国电影虽然没有资格“擒熊”，但电影节提供的广阔的市场平台仍让华语片纷至沓来。近些年中国影人在国际舞台上的主攻对象都是市场，到国外走红毯争夺的只是电影节带来的曝光机会和卖片市场。在国内电影市场貌似繁荣的盛况下，中国电影越来越难以抵抗利润的诱惑。

“唯票房论”主导的中国电影是否还需要三大国际电影节的认可？20日接受记者采访时，导演王小帅一针见血地表示，中国电影过度倚重国内市场，忽视国际市场的外循环：“关起门来拍电影，自我消化。”

柏林曾经是福地

在欧洲三大国际电影节中，柏林电影节对中国电影人格外青睐。从1982年上海美术电影制片厂的《三个和尚》获得第32届柏林国际电影节银熊奖开始，很多中国导演都在这里捧走金熊或银熊大奖，柏林电影节也因此成为中国影迷最关注的电影节之一。1988年张艺谋的《红高粱》获金熊奖后，吴子牛、谢飞、李少红、王小帅、顾长卫、王全安等都曾在此获得过金、银熊大奖。

华语片只卖不赛

在本届柏林电影节上，中国电影却未出现在主竞赛单元。张艺谋的《山楂树之恋》和陈凯歌的《赵氏孤儿》都是只参展不参赛，被网友戏称为“打酱油”，而其主要目的就是为了卖片。去年柏林电影节尚有张艺谋、王全安的两部新片参赛，今年华语片的“空缺”实属罕见。不过在卖片市场上却有不少中国人的面孔，陈可辛带来了《武侠》和《血滴子》，施南生负责的发行工作室则力推李连杰主演的《白蛇传说》和《龙门飞甲》，王家卫的《一代宗师》还未拍完就花了巨资在电影节期间买下展位进行全球销售。

不仅是柏林，还有代表两岸三地争夺奥斯卡“小金人”的《唐山大地震》、《岁月神偷》等影片悉数提前出局，中国电影已连续8年与奥斯卡奖无缘。近些年来，在世界大的电影节的领奖台上，已经越来越难见到中国影人的身影。

王小帅导演谈到这次华语片的“不给力”时表示：“没有参赛也已经是多年的现象了，因为国内市场好了，在票房市场的利诱下，国内导演们也无暇顾及其他。到国外参展曝光也是为了寻求国内的更大关注，一味强调票房而丢掉了艺术追求，不关注现实、社会，没有耐心和良心。关起门来拍电影，自我消化。”

得奖不一定有票房

在国际上拿了奖未必就能保证国内票房，王小帅的《左右》当初擒下银熊，国内票房照样不佳，《日照重庆》口碑胜出，却也惨遭票房滑铁卢。眼下不少中国电影人已安于国内市场的票房回报，就像冯小刚说的，把内地市场做好就够了，国际市场还是别去了。从柏林青年论坛大奖开始，贾樟柯和他的《小武》一起，开始了职业生涯的巡回获奖之旅，但如今，贾樟柯忙着筹备商业大作《在清朝》，贾樟柯表示：“我真的好些年没去了，也不知道为什么。”在贾樟柯看来，三大电影节似乎已经和宣传宝地挂上钩，对于《在清朝》会否冲奖，他说：“《在清朝》也不会放弃三大影展巡回宣传。这是成本非常低的一种宣传手段，我为什么不呢？”有金、银熊两座奖杯在手的王全安，今年则忙于拍摄他的转型之作商业大片《白鹿原》。

谈及艺术导演的纷纷转型，王小帅有些情绪：“即便是在国际市场上有影响力，但是票房不好，也会被人讥讽。”他正在筹备新片《我11》，王小帅说并不在意票房成绩，但会坚持自己的追求：“档期其实无所谓，反正也没太多人看，但我要谢谢那些看我电影的人，我也会坚持我的个人表达。”

市场需要迎合，但文化坚持更是一种需要。在国际大舞台上，如果中国电影只愿意扮演一个贩卖商品的角色，距离电影艺术将会越来越远。(李云灵) 

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