张芳艺术简介张芳甘肃环县人师从甘肃省书法家协会名誉

张芳

■艺术简介

张芳:甘肃环县人，师从甘肃省书法家协会名誉主席张改琴女士，现为中国书协会员、中国书协妇女工作委员会副秘书长、甘肃省书法家协会第三届理事、甘肃省妇女书法家协会副主席兼秘书长、甘肃省少儿书法学会秘书长。曾被中国书协授予中国书法进万家先进个人荣誉。

书法作品入展全国第四届妇女书法篆刻作品展、中国第二届西部书法篆刻展、全国著名女书法家邀请展、首届张芝奖全国书法大展、全国第五届妇女书法篆刻作品展、第一届国际妇女书法展。

由于张芳身兼中国书法家协会妇女工作委员会副秘书长、甘肃省妇女书协副主席兼秘书长、甘肃省少儿书法学会秘书长等协会的重要职务，这两年倍受社会的关注，而我更加关注的则是张芳这几年良好的创作状态。张芳是2004年到书协工作以后才真正开始学习书法的，但是在短短几年间，她的书法作品频频在国家级、省级展览中入选、获奖，成绩可谓骄人。纵观这几年张芳的书法创作，真是突飞猛进，已形成了自己的书风。为什么她能在这么短的时间中取得这样的成绩呢？我认为有以下几个原因。

一是她学习、取法得当，起点很高。张芳在书法的学习、取法上有两条主线。一条线是以《张黑女碑》、《张猛龙碑》为主的北碑派系列。《张黑女碑》、《张猛龙碑》都是魏碑中的代表之作。《张黑女碑》笔法精微，中锋与侧锋并用，方圆兼施，堪称北魏书法之精品。何绍基评为：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有何比肩《黑女》者。”何氏一生淫浸于此碑，受益匪浅。《张猛龙碑》向来被世人誉为“魏碑第一”， 康有为称此碑：“结构精绝，变化无端。”是北派书法家最受青睐的法帖，也是当代取法最多的范本之一。《张黑女碑》、《张猛龙碑》两碑也如颜体一样，不但可以训练后学者技法的掌控能力，而且可以培养后学者艺术创造的能力。张芳选择此二碑长期临习，是非常有眼光的，十分得当。当然她在魏碑的取法上并不仅仅限于这两碑，而是以这两碑为核心，将视野拓展到整个魏碑世界中。一条线是以《怀仁集圣教序》为主的帖派系列。张芳在临习魏碑时，感觉到要将魏碑书法写好，就必须向帖派一路中汲取营养，这样才能让她的书法更有书卷气，不至于走向粗野一路，于是她首先选择了《怀仁集圣教序》进行临习。《怀仁集圣教序》是唐人极度崇拜王羲之的时代背景下产生的，是最可靠的王羲之书法之一。张芳以此帖为主，训练行书的结体，再研习王羲之的手札，从中体验右军笔法的精妙，继而再拓展到阁帖，来增强对王羲之书风的整体把握。所以说，张芳在书法的学习、取法上占据了制高点，这就为张芳的书法创作奠定了坚实而开阔的基础。

二是得名师指教，氛围很好。张芳在书协工作，身边有许多书法名家。如张改琴、翟万益、林涛，这三位既是她的直接领导，又是学习书法的良师，她时常认真学习三位老师的用笔、用墨之法，仔细品味他们谈书论道的精要。在三位老师的悉心指导和影响下，很快进入了学习书法的状态。尤其张改琴老师对她的影响最大，手把手教给了张芳很多东西，受益良多。有这样几位名家在身边，张芳在学习书法时就少走许多弯路，并且能得到高起点的指点，这是他书法创作能不断突破的一个重要原因。

三是勤学苦练，付出很多。书协工作并不像许多人想象的那样，认为在书协工作就有更多学习的时间。其实不然，书协工作十分繁重，千头万绪，在书协工作要学习、创作只能利用业余时间。张芳又作为妻子人母，有许多家务要干，不像我们一些男性书法家，回家饭一吃、碗一放、嘴一擦，说一句写字去，把家务撂给老婆去干。她只能在干完工作和家务活之后，去学习、创作。张芳把所有自己可支配的时间都用于书法的学习和创作上，这从她发到博客上的临习、创作的作品数量及这几年的创作状态中可以得到证明。

由于张芳有取法的高度、良师的指教和辛勤的苦练，所以在创作上会不断突破，很快形成自己的书风。全面分析张芳的书法，给我这样的一些感受：一是具有传承的渊源。不论楷书或者行书都含有所学名帖名碑的气息，所以其作品显得厚重而不轻浮，典雅而不落俗。二是具有很强的创新能力。她的楷书虽然取法《张黑女碑》和《张猛龙碑》，但并未完全照搬两碑，而是根据自己的风格追求做了很好的融合； 行书虽然临习二王，但能将碑帖结合，将自己的审美追求很好地落实于创作。三是具有可持续发展的空间。张芳的楷书、行书都已形成了自己的风格，但没有凝固的程式化倾向，而是在不断地进行风格的强化和升华，具有很大的拓展空间。

从日常交往和她的博客中看出，张芳是一位很有生活情趣和注重人品修为的女性，在书法创新上又很有胆识，追求一种阳刚之美，故而我用“剑胆琴心”来概括其人其书，我也相信张芳会继续保持这种情怀和状态不断突破、超越自己。

文/刘云鹏

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