《长津湖》超震撼的艺术感召力

国庆档全国各地影院全线飘红，其中电影《长津湖》以抗美援朝战争第二次战役中的长津湖战役为背景，讲述了一段波澜壮阔的历史。七十一年前，中国人民志愿军赴朝作战，在极寒环境中，东线作战部队凭着钢铁意志和英勇无畏的战斗精神一路追击奋勇杀敌，扭转了战场态势，打出了军威国威。

影片的戏剧核与构思意向的展现方式是通过多种多样的情节表现出来的。伍万里和一般的小男孩一样，调皮捣蛋，桀骜不驯，有着自己的想法，经常惹哥哥生气。但随着剧情的进展，伍万里逐渐成长，懂得了家国大义，懂得了哥哥所做的一切。从不理解到后来继承哥哥的精神，成长为一个神投手，肩负起保家卫国的重任。这种转折手法的运用使剧情摇曳生姿，进而引人入胜。伍万里就像是每一个观众在影片中的化身，从陌生到熟悉。观影者通常从普通人角度谈自己的真情实感，这也是电影作品真正进入雅俗共赏境界的最佳途径，更容易让观众产生代入感。

文学是“人学”，典型环境中典型人物的典型情节既真实又生动传神，就会感动观众。老兵雷公老爹这个人物的亮点不亚于连长伍千里，他为引开美机被炸，从车底拽出来已是浑身鲜血，濒死之际哼着家乡的沂蒙山小调，说的是：“疼，疼死了！别把我一个人丢在这里。 ”英雄心中最终的恐惧和对家的念想，情节发展不落俗套，让人意想不到，此为新奇。而结局虽然使读者感到突如其来，但细细品味却又入情入理，合乎事实逻辑与人之常情，可信度极高，此乃为真实。志愿军战士是肉体凡胎的普通人，而不是国外科幻大片中的“战神金刚”。要说他们不惧怕死亡那不是真话，但在生死抉择的关头，家国情怀战胜了对死亡的恐惧。为了祖国、为了胜利，他们英勇赴死，以自己的热血染红了冰雪封盖的大地。构思剧情，既要考虑艺术与审美的需求，又要符合事理的真实，这样的情节最能使观众信服。

影片人物关系的展现，主角总是相对于配角而言的。既不存在没有配角的主角，也不存在没有主角的配角。电影中毛岸英的戏份并不多，令人印象最深的一句台词是他对伍万里说的那句“上了战场就是英雄”。他没有杨根思牺牲得激昂惨烈，也没有雷公牺牲得感人至深，然而，观众依然不会忘记那个在一瞬间被无情的烈火吞噬的年轻生命。任何一部影视剧作都是靠主配角的艺术结合来完成剧情的，二者因既定身份不同，在剧中的表现分量与位置就要有所不同。首先不能主角长期偏离主线，不能将主人公在众多人物出场的复杂展现中总是处于偏僻位置和闭塞环境中，这样极易造成全剧重心偏移，主旨变更。同样，主角也不可过于“霸道”，总是压制、抢夺配角应有的戏份，将配角视为无足轻重、可有可无的“附庸”地位。好的配角只能为主角增添色彩，而绝不是反作用。

蒙太奇既是影视剧本结构的构成元素，又是影视艺术思维不可或缺的“逻辑”方式。其原本是建筑学名词，意为安装、装配。影视理论家将其引用到影视艺术中，则是指影视作品创作过程中的剪辑组合。运用这种方式，将使影视作品产生良好的艺术效果，增加影片的艺术表现力。蒙太奇大体可分为两类：叙述性蒙太奇和表现性蒙太奇，在《长津湖》中这两种方式都出现过。表现蒙太奇大致可分为对比、类比、借代三种模式。对比蒙太奇是把两个紧密连接却又完全不同甚至相反的镜头画面组接在一起，形成强烈反差从而彰显出新的意义的表现手法。例如影片中有一个场景：志愿军指战员在冰天雪地里啃食梆硬的冻土豆，而感恩节期间美军却在军营里吃着火鸡和蔬果，喝着咖啡，尽情享用丰盛大餐。反观志愿军一方：小战士伍万里啃土豆的时候，不小心硌掉了半颗牙，老兵雷公于是将自己焐热的土豆递给他吃，而且这些土豆不仅是冰冻的，大多还是已经发霉的。与叙述蒙太奇讲究镜头之间的连接不同，表现蒙太奇追求的是镜头与镜头之间拼接后所产生的相互对照、冲击的艺术张力，从而赋予个别镜头或两个原本无内在关联的镜头本身所不具备的丰富意义，借以激发观众无尽的浮想和深邃的思索，进而充分展现影片的艺术内涵。

如果说自《上甘岭》以来，反映抗美援朝的影片如一首首悲壮的战歌和赞歌，那么《长津湖》则堪称中国人民志愿军矗立的一座热血丰碑。虽然抗美援朝战争已离我们远去，“长津湖”却成了一种精神象征，代表着用生命书写信念的时代意志，体现出志愿军战士舍己为人的英雄主义精神、国际主义情怀，也为我们带来了对战争与和平的长久思考，正如影片结尾字幕所提示的：“伟大的抗美援朝精神历久弥新！ ”

作者简介：陈敬刚，影视创作人，青岛市影视艺术家协会会员。

陈敬刚

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