当你凝视深渊 深渊也在凝视你 探班悬疑话剧《深渊》,看三层小楼如何“穿越”到青岛大剧院

半岛全媒体记者黄靖斐实习生朱燕邹昊辰

一幢破败昏暗的三层小楼,幽暗楼梯间停靠着破旧自行车,闪烁的霓虹灯、复古的小卖部……这些上世纪90年代的场景真实地“穿越”到了青岛大剧院的舞台上。6月5日,原创悬疑话剧《深渊》开放观众探班,半岛全媒体记者和第一批观众“化身”剧中人,走进这个可以360度旋转的“小楼”,体验震撼又奇妙的“现场”悬疑。探班当天,《深渊》导演何念接受了半岛全媒体记者的独家专访。

场景“悬疑”

细节真实17个场景旋转

“哇!把一幢楼搬到舞台上了吗?太牛了!”走进青岛大剧院《深渊》的演出大厅,观众们一下子就被舞台上矗立的一栋环形小楼震撼到,房屋的细节还原得非常完美,三层楼,17个表演空间,破旧狭窄的小巷分布在建筑的各个朝向,要进入房间里才能见到全貌。小卖部里的“山城”啤酒、大大泡泡糖、墙角悬挂的《还珠格格》挂历……现场观众跟随《深渊》的舞台监督王祺,一秒“穿越”到了上世纪90年代重庆的一个家庭。

踏进这座小楼,观众就已经开始期待这会是一个什么样的离奇故事。王祺介绍,观众们看到的房子砖墙、潮湿的苔渍、窗子的锈迹甚至灯罩的污痕,都是美工一笔一笔画出来的。“因为故事的发生地在重庆,气候比较潮湿,整个环境就要向城市的气质和感觉靠拢。”《深渊》在场景上的设置,让观众体验到《隐秘的角落》的那种“悬疑”氛围。

顺着“楼梯”上到二楼,记者发现这又是一个新天地,原来还有KTV等多个场景。17个场景通过圆形的、可旋转的舞台搭建,故事情节进行到哪里,舞台就会旋转到哪里,将此时正在推进剧情的“场景”呈现在观众面前。

剧情“硬核”

悬疑外表下包裹人性探讨

探班已经让观众感到非常“刺激”,而真正坐到观众席上观剧,才发现刚刚的体验不过是“前餐”,真正的硬核“悬疑”则是在剧中。开始觉得像《误杀》,接连的反转则让观众否定这一判断；《嫌疑人X的献身》?太天真,还是《致命ID》?剧情反转和抽丝剥茧的程度让悬疑片爱好者直呼过瘾。

故事跌宕起伏,剧情紧凑不拖沓,情节的逻辑设计很严谨,悬念很足,几条感情线有深意,结局出乎意料。直到最后透过偷窥者的目光才发现,一切都在眼皮底下发生,却让人毫无察觉,全场都在揭露结局时发出了惊叹声。看到最后观众们才发现,其实话剧《深渊》是一个在惊悚悬疑的外表下,讲述挣扎在底层的人互助取暖却酿成悲剧的故事。故事的主角是一对母女,母亲为了保护女儿,即使是深渊,也往里跳；女儿处在深渊、可怜可悲,让人叹惋。

《深渊》最为观众津津乐道的,在于其表现形式,撕破了传统舞台“单一维度”的局限,一半影像,一半舞台。从大幕拉开的那一刻起,摄影师就对剧情进行长达两小时的“现场直播”,舞台上的居民楼楼顶就是三块大屏,当演员进入房间,摄影师便如影随形,拍摄的影像则在三块显示屏上实时播出,人物的表情细节很有文艺片的质感,演员们的表演也特别精彩,镜头怼脸拍时的表情很有感染力。观众不像是看话剧,更像是看一场没有NG的电影。

专访导演何念:

悬疑背后,绝不仅仅是悬疑

记者:悬疑剧用舞台呈现有哪些关键的部分?如何做到“电影级别”的舞美?

何念:我认为悬疑剧最大的优势是在戏剧气氛的描述上,戏剧气氛描述其实用话剧舞台手段来实现的话,有时候是有些弱的,除了用语言以外,要用形体用灯光,如果故事更写实的话,其实形体就不太能利用得太多,所以这次尝试用镜头拍摄。在最核心的场景的内部,会有一个摄影机位,会安排一位摄像师,他们的作用就是去营造一些我们舞台上可能达不到的气氛,通过这些气氛让观众体验细节。除此之外,我们整个舞台会有纯舞台剧的设计,也会有局部很像电影的设计。

记者:和以往的悬疑剧相比,《深渊》有哪些特殊的看点?做了哪些新的探索?

何念:我觉得是表达“爱”。这里面有很多组关于爱的关系,母女之间的爱,还有那种市井中普通人之间的相互支持和温暖。我觉得悬疑的背后如果仅仅是悬疑,就可能失去了我们做这部剧的意义。拨开案件,最后我们要看到的还是情感,揭示的是我们的社会原来没有关注到的一些东西,或者是我们需要更多地去做一些给到大众的情感表达。我觉得这个是我做悬疑剧的一个初衷。

记者:作为悬疑剧,在剧情方面如何把控的?

何念:确切地讲,是角度的把控。曾经和一个从事刑侦的朋友聊天,和他分享了这个故事,他觉得这个故事可以和大家传递一个主题——虽然是把悲剧展现给大家,但我们要做的其实是带来警示,那就是悲剧的诞生都是有原因的。在这部剧一开始创作时,我就跟大家说,我们并不是单纯聊案件细节,一定要传递情感、抓住情感。

记者:道具和陈设方面如何还原“年代感”?

何念:我们参考了大量那些年代的资料,有的更像是集体回忆大家小时候的生活场景,在道具采购上也找来了影视的道具,帮助我们在一些细节的东西上更贴近生活。

记者:原创悬疑剧在目前国内话剧界的发展状况如何?导演做这一悬疑剧的初衷是什么?

何念:其实原创剧目做了很多年,我和上海话剧艺术中心总经理张惠庆一直在探讨,还是要继续发掘原创,发挥我们的优势。我一直认为戏剧是有土壤的,结合周围的环境,包括我们都能关注到的一些新闻里的案情,想通过这些案件,看看它们能不能进行有些戏剧性的表达,做更深度的人性探讨。我觉得已经到了可以做原创悬疑剧的时候了。而且上海话剧艺术中心已经做了那么久的欧美悬疑剧,大家对这些剧目的思维模式很熟悉,做原创悬疑剧、关注自己身边的故事,希望可以给大家提供一些新鲜的视角。

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