刘家下庄的打击乐

[村史故事]

半岛记者李晨整理

打击乐以营造节庆气氛,活跃村民精神生活为意旨。古锣鼓曲谱为众所通用的俗套曲谱,应时于节庆、喜庆、礼仪、迎来送往宾朋等。打击乐在京剧音乐以至整个戏剧方面,都占有重要的地位。它不仅在渲染舞台气氛,调节表演身段,配合语言韵律,掌握唱腔与伴奏音乐的节奏和速度以击及丰富乐队的音响方面,起着积极调节和点睛作用,而且在以节奏音响带动全局,贯穿全剧,统一整个舞台的节奏方面起着重要的作用。

各村俗成的打击乐已传承千年。刘家下庄进入20世纪40年代后,开始兼收并蓄、取其精华,又将人们在生活中的趣事、故事,曾以喜怒哀乐节律揉合于曲谱中,形成了这套独特的乐章,村人俗称用锣鼓“打故事”。此打击乐的章法尤以第二代同乐会班底中的张伦德、张志平、于化开等人最为精道。此套“故事曲谱”在后期,与跑旱船的道具舞相揉合,颇受方圆百里村落观者的好评。其大致有以下曲段:导板头-急急风-大锣垛头-小锣垛头-曼长锤-快长锤-四季头-剪子股-八卦行(八阵图)-娃娃调-尾调-战场。

这套曲谱有一个日臻完善的过程。后两代人艺术精道者有张伦德、张志平、于化开、于本元等,后来他们成为村演艺界传承者和顾问。每年进入腊月门,村里的鼓锣响起,他们自会到场指点迷津。于本元是打击乐和管弦乐的多面手,尤以司鼓闻名,他11岁就师从青岛京剧二团司鼓贺兆盛,14岁即出道演艺,到20世纪50年代,已成为村办戏剧中的掌舵人。中华人民共和国成立前,龙口村及周边几个村,曾多次邀请刘家的旱船队去演出,村中的中老年人对于执掌的鼓板情有独钟,曾一再被周边村落邀请演出。有嗜好老人曾言“我们看刘家的旱船,主要是为了看十四五岁能这样精明掌鼓的小于……”

第二代同乐会期间,身怀相当武学底的王经璃老人,虽非演员登场演出,但每每出村跑早船,他都能相随镇场,因其武功流传城广的震慑作用,扼制了社会上少数“捣蛋分子”破坏会场,保障每次演出顺利进行。还有刘方善老人,青壮年时代所习练的“地功拳”(村人称之“流地十八滚”),颇受外界所崇,因此,也常被同乐会约请临场坐镇。

同乐会工作人员中,从不张扬、最辛劳者,当属已故老人张仕功。从单一旱船到后来的双船,设计、打造均出自其手,间或得到其三爹张伦德的力助。船的绘雕、彩佩以及年复一年的修理、装帧、复彩等,都凝聚着他的倾心劳作,实为刘家下庄演艺业的首功之人。

还有于本清之母胡金娥,自她进入刘家下庄村于氏门庭起,村同乐会所用的行头、历年更换的服饰,尽是她用心收藏、保管,夏日晾晒、秋后整修缀补,确保了每年年节旱船队伍服饰道具的得心应手。

20世纪40年代后期,各剧目所用的服饰、道具等,主要由张崇盛(已故)负责,他曾多次骑单车去市里剧团借取、送还或采购,为刘家下庄的戏曲业的兴办和发展付出了很多义务和辛劳,赢得了村民的尊重。

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