小伙子咋演老爷子？ 话剧《家有遗产》主演接受采访,揭秘跨年龄演戏诀窍

半岛记者刘礼智

取材于现实生活的原创话剧《家有遗产》即将于3月12日晚7点半在青岛市人民会堂首演。剧中,几位性格各异的70、80后将跨越年龄差,为岛城观众上演一台跨越三代人的“遗产争夺战”。极大的年龄差对演员来说,是一项不小的挑战,剧中这些演员们自身性格与角色之间的反差又会给我们带来怎样的惊喜呢?3月11日,剧中的几位主演接受了记者采访。

“灵魂”人物苗青:

看着“衰老妆”能一秒入戏

较之最早的剧本,郑书轩是《家有遗产》中改动最大的人物。中国话剧协会主席蔺永钧认为,剧中已经故去的郑书轩在话剧舞台上以灵魂状态贯穿全剧,甚至冲破生死界限与亲人“灵魂对话”,直指人心,让观众产生共鸣。郑书轩的扮演者苗青告诉记者,首次挑战40岁年龄跨度的“白发老人”,这在表演上是一次全新尝试和挑战,“郑书轩的一生刚正不阿、两袖清风,不仅在业界德高望重,也是整个家庭的精神高地。他去世后以‘灵魂’的方式出现在舞台上,通过‘灵魂’视角旁观人间百态。”苗青说,演好这个角色,要靠平时的观察和想象去表演,包括细小的动作、语气都要符合年老的特点,包括在妆容上面也有很大变化,“因为我面部偏瘦,这也给化妆师带来了一定的难度,她得运用绘画的手法改变面部肌肉走向,加重皱纹,使面部有下垂感,再增加老人斑。头发也是用油彩从发根刷到发梢,一根根刷上去的,这样才会显得逼真。”

望着镜子中已经“衰老”的自己,苗青很容易一秒入戏。当进入到角色后又是一个很煎熬的过程,不管是从内心、思想还是语言表达,这都是很艰难的。在苗青看来,这个人物的复杂性在于一层是阴阳两隔,一层是要隐瞒存款去哪了,还有一层是家庭的现状是因自己造成的愧疚,“灵魂是未知的存在,但要当成活人去演,三层的压力要在角色身上体现。这个角色承担的巨大压力使自己在排练中不得不花气力去‘抑制悲伤’。”

“风趣老爷子”滕飞:

去食堂吃饭都是老年状态

《家有遗产》中有十位演员,每个人都塑造了不同性格的鲜活人物。从去年内部试演到国家大剧院演出,《家有遗产》召开的四次研讨会上,马良躬这个角色皆能获得专家们的高度评价:这个人物演活了,他就是老马本人。

“和郑书轩一样,我也是‘超龄’饰演马良躬”,演员滕飞介绍,由于剧本基础很好,人物形象非常丰满立体,即使有着30岁的年龄跨度,也并非很难驾驭。“虽然之前演过许多不同年龄段的父亲,但基本都是儿童剧,这和现实主义题材的话剧还不一样。”在滕飞看来,塑造人物还是需要通过外部动作和内心活动去找一个老工人的感觉。“我本人比较善于模仿,平时会刻意去观察一些老人的步态、腰身,难的是如何掌握好一个尺度。”他透露,马良躬虽然有着老人的体态,但并不是步履蹒跚,他的身体状态还是老当益壮,这就需要多在人物的形体和语言上去揣摩、找感觉。他介绍,从接到角色的第一天开始,他的脑子里始终有一根弦,时时刻刻用老人的感觉去规划自己的生活,走入人物的内心世界。“平时在排练厅里换上老马的代用服装找人物感觉,穿着这身衣服去食堂吃饭,包括回到家也是以老人的状态在行动,家人都打趣地说‘你怎么现在跟个老头似的’。”

“青春期少年”杨益:

再次回到高中体验生活

郑小帆作为剧中年纪最小的家庭成员,他率先在债务书上签下名字感召了全家人,这是代表年轻一代人对自我、对家庭、对未来的一种责任与担当,寓意着精神的传承和价值的回归。

“我是剧组中年龄最小的演员,也是这部戏里年纪最小的家庭成员,这是我第一次挑战高中生角色。”实际年龄远超18岁的演员杨益告诉记者,跨年龄塑造人物,首先得克服语言逻辑和行为逻辑。“郑小帆作为一个高中生,他会简单地看问题,复杂问题也用最简单直接的办法处理。每个人都经历过学生时代,我要做的就是找出特性并加以诠释。”杨益表示,为了更准确把握人物,他再次回到高中体验生活,同小帆一样年龄的孩子们交流,将戏里小帆遇到的问题“抛”给他们,从他们身上捕捉人物特点,“对于我来讲,不论是生活中关于青春的那段回忆,还是戏剧里“忠厚传家”的家训影响,郑小帆给了我一次成长的机会。”

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