众志成城遍地英雄

2019年春节期间，国产科幻大片《流浪地球》大获全胜，在高票房和高口碑的背后，自然有更深层的逻辑值得探讨和研究。

现场观众看完电影之后，给出的评价是：“完全可以忽略吴京的出现，特效和故事超乎所有人的想象，这才是中国电影应该有的样子！ ”的确，从《战狼2》中义薄云天、叱咤风云的孤胆英雄变身《流浪地球》中默默付出的宇航员和爱子情深的慈父形象，吴京一改往日的硬汉形象，由主角退居配角。一部电影的篇幅总是有限的，众多人物并列登场或穿插闪现，容易使观众眼花缭乱不说，每个人物也会因表现时间不足而匆匆走场，草草亮相。因此，与《流浪地球》气势恢宏、惊心动魄的震撼场景相比，吴京被观众忽略也是可以理解的。估计吴京被忽略也是他希望看到的结果，毕竟《流浪地球》象征着中国科幻电影的崛起。想必发出“忽略吴京，中国电影崛起”的观众，在意的已经不仅仅是一部科幻电影了，而是中国也能拍出媲美好莱坞大片的作品。

影片想要传达的思想并不是制造出一个完美的英雄，而是将每个角色都塑造成英雄。在地球生死存亡之际，这场灾难与每个人都息息相关。每一份牺牲都是为了完成生死攸关的任务，每个人都秉承着坚定的信念在拼搏。因为地表环境恶劣，救援队执行任务时经常有人牺牲，人数一直在锐减。为了保证能有足够的人数去完成任务，《流浪地球》里的饱和式救援部分非常感人。即便任务只需10人，也要派100人去执行，一开始就做好了牺牲90人的准备。大家相继为任务而死，又将自己的信念留给了队友，让他们带着这份坚持继续走下去。这部电影没有唯一的英雄，因为人人都是英雄。对航天员来说，魂归太空又何尝不是一个好的归宿？或许恰好验证了奥斯特洛夫斯基那句气壮山河的话：“人最宝贵的是生命，生命属于我们的只有一次。我将自己的整个生命和全部精力都献给了人类最壮丽的事业——为人类的解放而斗争！”他们将自己的生命和精力全部献给了人类的解放，解放思想，解放视野——以人类之渺小，敢于迈向浩瀚宇宙，这足以证明人类还有希望。人类的存在，就是宇宙存在的价值和意义。

影片中人物关系的展现，主角总是相对于配角而言的。不存在“没有配角的主角”，也不存在“没有主角的配角”。任何一部影视剧作都是靠主配角的合作来完成的，二者因既定身份不同，在剧中的表现分量与位置就要有所不同。首先不能让主角长期偏离主线，如果主人公在众多人物出场的复杂展现中总是处于偏僻位置和闭塞环境中，极易造成全剧重心偏移，主旨变更。同样，主角也不可过于“霸道”，总是压制、抢夺配角应有的戏份，将配角置于无足轻重、可有可无的附庸地位。好的配角设置只能为主角增添色彩，而绝不是相反。

影视作品的种类不同，其时空容量必然不同。一部时长90分钟或120分钟的电影，与一部电视连续剧的时空截取角度不同是毋庸置疑的。若题材本身必须以较长的时间跨度来展示，那么就要在空间选择上严加筛选。 《流浪地球》原著小说中整个移民过程将持续2500年，如果将这2500年都拍成电影，容量就太大剧情就过于庞杂了。导演只能大幅度删减，选取其中的“经过木星”。这段内容在小说中只有一千字左右，也没发生大的危机，但导演大胆将其改编成了“木星危机”——地球将被木星引力捕获，将于37小时4分12秒后撞击木星。

将小说改编成电影，要求改编者必须遵循视听艺术的规律，符合大银幕的特殊要求，否则就可能导致适得其反。改编既然是二度创作，改编者就需要最大限度地发挥主观能动性，具备攀登新高度的创作精神。时空截取对影片结构体的展现具有重要作用，不仅直接关系到电影艺术价值的大小，也在很大程度上决定着电影题旨阐述的成败。

《流浪地球》蕴含了诸多“青岛元素”，其拍摄地在青岛灵山湾影视文化产业区的东方影都，同时动用了多个摄影棚，置景延展面积相当于14个足球场。电影开篇为地下城的长镜头，围绕着倒长的大树，周边是热闹非凡的书店、小吃店，还有舞龙、彩灯、泥人广场，这组镜头是在20号摄影棚完成拍摄的。浩瀚宇宙中，地球在一万台行星发动机的助推下开启了“流浪之旅”，作为电影核心视觉元素的行星发动机是在12号摄影棚置景拍摄的，行星发动机由紧贴地面的7条支架支撑，中间位置是转向结构，用来调整角度。作为《流浪地球》核心场景的太空舱备受观众关注，不论视觉还是质感，都呈现出高度逼真的效果。在太空舱制作过程中，由于时间紧张， 204置景车间的雕刻机昼夜工作，不间断地雕刻组装。从2018年2月22日开始设计搭建，到3月12日太空舱初具规模，历时一个多月时间， 2号摄影棚中诞生了电影中精致的太空舱。

作为新崛起的影视产业基地，青岛东方影都是国内目前规划最超前、标准最高的工业电影基地。在中国电影工业快速崛起的大背景下，随着《流浪地球》的热映，迎来黎明的不仅是中国电影工业，也包括引领国内电影升级换代的影视制作基地。

（作者简介：专栏作家，特约评论员。 ）

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