家有遗产 考验亲情冷暖

昨晚，第十一届山东文化艺术节优秀剧目展演剧目、由青岛话剧院排演的大型原创话剧《家有遗产》在人民会堂再度亮相，此次演出是该剧今年7月份在李沧剧院首次内部演出并大获成功后，经过近两个月的潜心修改排练、精心打磨加工后的又一次呈现。昨晚的演出受到了极大的关注，原著作者连谏也坐在观众席中“接受观众的检验”。据悉，该剧已入选2019年度国家艺术基金舞台艺术创作资助项目复评剧目。

演出是接受观众检验

记者：今晚你坐在观众席中观看自己作品改编的话剧，这种感受特别不一样吧？

连谏：上一轮演出的时候我不在青岛，所以没机会看，遗憾得捶胸顿足的。我觉得坐在观众席里看，感觉跟看录像和看剧本是完全不一样的，因为在观众席里，我可以最直接地看到观众对这部戏的反馈，可以以观众的角度最真切地感受到这部剧的戏剧呈现效果。今天上午尚未开场的时候，我的心里就已感到了激动和不安，因为这部剧我也参与了创作，演出是接受观众的检验。

记者：话剧版本的诠释，是否将你作品中想要传达的精神内核予以呈现？

连谏：非常感动，我自己完全想象不到，文字被呈现在舞台上是如此鲜活、打动人心，这要感谢演员们的精彩付出。虽然话剧因为时间限制，抽掉了小说中在我看来最重要的一个贯穿全剧的人物：葛春秀，但这凝练的两个小时里，还是把葛春秀所想表达的价值观完整地传递了出来，这让我很佩服整个主创团队的表现能力。整部话剧把我想在《家有遗产》这部小说里表达的观点：遗产不仅仅是金钱和存款，还是美德和责任的传承，更是亲人与亲人之间的相互扶持，传递得淋漓尽致，我想这是快节奏社会生活所需要的精神内核。

形式创新高明且大胆

记者：话剧的“二度创作”进行了许多创新，比如云梯的设置、逝者的视角，你喜欢这种改编吗？

连谏：是的，虽然最初是我创作的话剧剧本，但是云梯和逝者视角的设置，是我完全没想到的，是导演的大胆创新，我非常喜欢，觉得这个设置很高明。在这个剧终，我最感动的一幕，说起来是反面角色的一场戏，是郑美黎和何志宏假离婚后，何志宏送郑美黎回娘家抢房子的一幕，太有戏剧感了。虽然是反面角色的戏，但是两个演员都演绎得非常感人。

记者：如此看来，对于演员的表演你是比较满意的？

连谏：演员的表演我都很喜欢，我观看的过程中，能很明显地感觉到每一位演员都是非常走心地在演戏。发自内心地感谢他们的辛勤付出，感谢话剧院的完美呈现，更感谢王晓鹰老师、刘丹老师和苗青院长三位导演的完美舞台创意和呈现力。

给话剧作品打85分

记者：话剧版《家有遗产》正在进行打磨，参加省艺术节，你觉得在哪些方面还需要改进？

连谏：和原作相比，话剧毕竟是个只有两三万字、两个小时舞台呈现量的故事，而我的原作小说是一部20多万字的长篇小说，它涵盖的内容和故事更广阔更跌宕，但是作为舞台剧，能把一部长篇小说的精华凝练到这种程度，已经是很好、很难能可贵的了，如果100分满分的话，我想我应该给打85分。这不是我对这部话剧不满，而是在这世界上没有满分的文艺作品，这就像老话说的“文无第一，武无第二”。如果要提改进意见的话，我觉得结尾部分还稍微需要修改一下，再就是关于马大海的妻子李小红生的孩子到底是应该姓马还是应该姓李这个桥段需要修改一下，现在看，觉得这个桥段有点矫情和生硬。另外，郑家浩主动失业这个桥段略显虚假，不符合人性，有点故意为高尚而高尚的感觉。其他方面都很完美。

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