演员何赛飞做客中国院子,现场点评青岛地方戏及演员表演

文/半岛记者黄靖斐图/半岛记者贾馨儒

提到何赛飞,大家第一时间想到的是《大红灯笼高高挂》的三姨太、《大宅门》的杨九红、《孝庄秘史》的海兰珠以及《色戒》中打麻将的萧太太。其实,何赛飞最早以越剧成名,8月15日,她就在中国院子南方6号院水邑山环内,以《江南好·风景旧曾谙——何赛飞从越剧看传统艺术审美观》为主题,讲述越剧里的美学理念,分享自己数十年越剧、影视表演生涯中的心得体会。现场她演唱了越剧电影《红楼梦》的一段插曲,对青岛“茂腔”演员的表演也高度赞赏。

青岛印象

中国院子有江南的精致

当天的讲座主题来自唐朝诗人徐凝的“一道鹊桥横渺渺,千声玉佩过玲玲”,很多人说,看到这首诗就能想到何赛飞。她在影视剧中塑造了很多经典的传统女性形象,《大红灯笼高高挂》的三姨太、《大宅门》的杨九红、《孝庄秘史》的海兰珠以及《色戒》中打麻将的萧太太,给人的印象一直是含蓄的旧时女子形象,不用看到她本人,听到她的声音,就能想象到她身上那种古典韵致的美。虽然大家对何赛飞的印象一直是温柔端庄的江南女子,采访中,她却自认不是个精致女人,“我也有女汉子的一面,来青岛也要喝啤酒、吃海鲜”。对于年龄她不刻意回避,“我现在已经是老太太了啊,再扮嫩太吓人了”。何赛飞对青岛的印象很好,“五六年前来过,这次来又刷新了对青岛的印象”。她对中国院子也不吝赞美,“上午到中国院子拍照,虽然是在青岛,但整个氛围有南方城市的精致,曲径通幽。在错落的庭院中散步,恍惚回到了江南。这样的场景我是常接触常走进的,演影视剧年代戏,古典女子居住的环境就是这样”。

“同台”演出

赞青岛地方戏有独特神韵

熟悉何赛飞的都知道,她是越剧演员出身,早在拍戏之前,她就是越剧的“名角”,以《五女拜寿》、越剧电影《红楼梦》等经典名剧而红极一时。当天何赛飞《江南好·风景旧曾谙——何赛飞从越剧看传统艺术审美观》的讲座,也吸引了多位演唱青岛地方戏的茂腔演员。何赛飞不仅现场演唱了一曲越剧电影《红楼梦》的插曲,还邀请了一位演员上台演唱了一段茂腔。何赛飞表示,“之前只是听说过茂腔,这次是第一次听到演员演唱,非常荣幸。”她和茂腔演员分析了唱腔中的“调”和拍,点评了她的唱法和技巧,对其予以高度赞赏。

对于有人说茂腔听起来没有越剧“婉转柔美”的评价,何赛飞对于“美”坚持要表达自己的看法,“没有绝对的美,对的就是美的,青岛地方戏有着青岛独特的神韵。茂腔是在青岛这一片山水、土壤中成长的,表达的情绪就是青岛人的情绪,在我听来,越剧和茂腔各有各的美。”

坚持“戏好”

80岁也是可以做主角的

虽然是戏曲演员出身,但何赛飞出演的许多影视剧,比如《大红灯笼高高挂》也有不少戏曲的唱段。谈到戏曲对表演的影响,她认为,“在我这么多年的影视创作中,内在的力量来自于之前十几年戏曲表演打下的扎实基础,这些基本功底对塑造艺术形象有很多的帮助。我拍的影视作品,有剧中戏,也有古装剧,所饰演的角色无不体现着典雅、内敛的美学气质,恰恰和中国戏曲的韵味是契合的。”

目前,有不少影视演员都是戏曲出身,像秦海璐、李沁等,在“转行”的过程中是否有其局限性?何赛飞坦言,“有的演员在演生活剧时会不由自主带入戏腔,全身都是戏味,但关键还是看演员的可塑性。对于我来说,如何在表演生活剧时不要露出戏曲的痕迹,在做了一番努力后,很快就适应了。”何赛飞认为,影视表演时需要去掉一部分戏曲感,但有时候还要偷偷地拿过来一些巧妙利用。

对于很多女演员年纪大了戏路窄,只能演一些婆婆妈妈的戏,何赛飞认为,这和演员的价值观及个人话语权有关,“关键是拍好戏、拍观众喜欢看的戏,如果坚持这一点的话,我觉得80岁也是可以做主角的。”何赛飞说,现在的自己“随遇而安”,对角色要求没有偏好,剧本好就可以,“喜欢舞台戏,下一步打算拍舞台剧。”

戏曲传承

走进小学推广越剧

何赛飞的生活中除了拍戏,也在推广戏曲。“中国戏曲讲究含蓄,美不是模仿,需要以文化为基础的内在积淀,很多外国人穿旗袍也好看,但没有那种韵味。我现在走到哪里都说,让孩子们多学点戏曲,哪怕不唱,可以学学身段,不但形体上会比较有美感,精气神都会不一样”。

虽然现在经常提到传统文化的传承,但何赛飞认为,大众还是很少把传承落到实际行动上,只是愿意在网络上粗略地了解,“拿戏曲为例,以前可选择的职业比较少,学习是因为谋生的路子少,不是大学生,就只能学门技术、学门手艺,但是现在就业面广了,沉下去学戏的人就少了”。何赛飞认为,戏曲演员的路很难,“首先对嗓子要求很高,需要从小开始学,可能长大一变声,嗓音变了就不适合演戏曲了,个子高了不行,太矮也不行,除此之外,戏曲演员需要一定的文学知识,要揣摩角色内心。”戏曲演员要求高,但真正就业路子又很窄,“现在学习戏曲的都只剩信仰和情怀了”。

何赛飞认为,具象、可触摸到的东西才是能传承下来的,而传承是要人去做、有人去学的,推广戏曲要先保证戏曲演员的收入,吸引有天赋的“苗子”,吸引更多的人从事这项职业,戏曲才能真正地传承下去。“我现在对接了北京的一个小学,会不定时地去学校教一些小学生唱越剧,平时也会给他们看看演出的成品,会把动作从头到尾分解,一个个动作都拍了,词也是一句一句念完,再发给他们。北京人学越剧很不容易的,要让孩子们看懂、听懂,他们才会有兴趣。“

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