四海八荒 近在咫尺

文/图半岛记者黄靖斐

《三生三世十里桃花》早已红遍四海八荒,从唐七公子的小说到电视剧版、电影版,都掀起了一波又一波的热潮。如今,舞台剧版的《三生三世十里桃花》(简称《三生三世》)又要把观众带入这荡气回肠的爱情故事。8月1日、2日,《三生三世》将在青岛大剧院上演两场,让观众现场体验白浅和夜华的爱恨纠葛,敢爱敢恨的他们将和观众近距离接触。7月31日,该剧举办主创见面会,演出总监许翀烨携5位演员刘畅、胡超政、洪司洋、舒语、束尚亮相。

极高还原:

保留白浅夜华情感重场戏

《三生三世》由国内人气舞台剧制作团队“染空间”操刀打造,在青岛大剧院主创见面会上,演出总监许翀烨透露,舞台剧版是在此IP其他形式改编之前就已经默默进行了近一年的前期创作,这也是继《仙剑奇侠传》系列舞台剧广受欢迎之后的又一部仙幻题材。

《三生三世十里桃花》原著小说的故事跨度很长,想要在近三个小时的戏剧演出中尽量完整地呈现,必须重新搭建故事框架进行二度创作。“参与《三生三世》就是被这个有趣的故事所吸引。舞台剧版慎重地选取了白浅和夜华之间的情感部分作为主线。故事的内核更多的是言情,一个女性的情感经历与自我成长,在故事的讲述上,非常注意多线索的平衡把握,因此,绝不是大荧幕上华丽特效翻版。”许翀烨认为,舞台剧《三生三世》不仅会重现原著中一段旷世绝恋,让观众忘记在“看戏”,更多是随着男女主角一起在经历,对于故事更容易有代入感,这是影视剧版所不能比拟的。和影视剧相比,舞台剧版的故事更需要在有限的空间里呈现出人物的情感张力,要在既有的故事和人物框架里讲出新意,“《三生三世》的故事很巧妙地将一个女性个人的情感经历置于生命往复中以及仙侠的魔幻背景之下”。故事细节的选取上,“观众比较看重的男女主角你侬我侬的情感、白浅一人闯鬼宫、白浅挖眼等重点戏份都最大程度地予以保留。”

最大困难:

打戏在舞台上要一气呵成

毕业于上海视觉艺术学院影视表演系的刘畅饰演白浅/司音/素素,此前她的主要作品《李天腾与赵小宝》《那小子真酷》等,都有不错的反响。刘畅是小说版《三生三世》的死忠粉,她认为“白浅这个角色不同于普通电视剧中的傻白甜,有自己的性格”,因此,她从内心上就喜欢这个角色。谈到演出过程中的压力,刘畅认为,“舞台剧和影视剧不同,拍影视剧一遍不行可以重来,但舞台剧错了就再也没有补救的机会,从另一个角度来说,如果舞台剧表演成功,在近距离的这种观看体验上,会更容易出彩。”

在刘畅看来,出演仙幻剧《三生三世》的最大困难是“武打”,虽然之前演员们都练过舞蹈,但“舞蹈”和“武打”的要求完全不同,过招之间绝不是轻松的套路,而是两剑相抵火花四溅的快意恩仇。“我个人的打戏就有好几场,排练期间练习了两三个月的打戏,上午排练打戏、吊威亚,下午就排练文戏,舞台剧要求打戏一步到位,一次成功,排练完我最大的收获就是体能上有了很大的提升。”

饰演夜华的胡超政毕业于上海音乐学院音乐剧系,之前他的主要作品有音乐剧《发胶星梦》《春之觉醒》《楼兰》《Annie》等。这次饰演夜华是胡超政第一次出演古装戏,“对武打和吊威亚感觉很新鲜、很兴奋,参演之前特意去看电视剧版和小说版,觉得夜华的性格和自己有许多共同点,在角色创作时很投入。”

此外饰演女二号素锦的舒语透露,在看原著时就很钟情这一角色,作为演员,很喜欢去演这类反派角色,认为反派角色更有特点,“更抓人”。“最大的难点就是,跟夜华的情感互动戏份不是很多,但要靠强大的意志力和信念感,让大家相信素锦对夜华的情感。而且,不能太脸谱化。”

追求“仙气”:

每句台词一天要“嚼”近百遍

对于实力与颜值齐飞的演员来说,除了打戏外,有着“仙气”的台词也是一大考验,作为音乐剧演员出身的胡超政,对他来说,虽然舞台上有麦,但声音的大小并不好控制,尤其在武打戏份之后,呼吸和台词都是很大的考验。折颜饰演者束尚认为,“背台词作为每一位演员的基本功,但是难在用台词来表达出角色的情感和思想。通过不断的‘嚼字\’来吃透每句台词的意思,仅仅在排练方面,每一句台词一天都要说上近百遍,在百遍的重复中,并非机械重复,而是用心反复去揣摩这句话在这个角色上意义。”最后演员们的演出才能经得起观众检验。

仙气飘飘的精致造型仍旧围绕东方韵味的主旨,束尚透露,“看到我们剧照大家就会发现,我们的服装都很华丽,对演员是来说,既是一种辅助,也增加了难度。穿着里三层外三层的服装,还要打斗,可以想象有多难。”

技术呈现:

黑科技造如真“四海八荒”

为了能让观众体验“近在咫尺的四海八荒”,《三生三世》舞台剧善于利用多种非舞台常用技术,使用了很多“黑科技”打造奇幻绝妙的舞台效果,形成震撼人心的观演体验、观众在现场可以“迎接天地万物眼前呼啸而过”,看演员“挥手撒过仿佛与睫毛擦过的满天星辰”,正如演出总监许翀烨所说,“走进剧场在这个如梦似幻的舞台,观众将看到的是一个不一样的世界,这是影视无法取代的”。

舞台剧版《三生三世》最大的特点就是“近”,从司音到素素再到白浅,三生三世里,每一人物角色的成长和变化,都将被舞台无限放大。许翀烨说,“舞台剧不缺乏飞檐走壁、魔法特效和大气磅礴的群战场面,但舞台又是比较有约束力的空间,跟很多想要呈现魔幻的方式是矛盾的,需要从技术方面来解决。比如要飞过去,在舞台上就要考虑多方面的元素,也会面临更多不可知的危险”。从《仙剑奇侠传》到《三生三世》,“我们在仙侠方面的技术呈现已经很成熟,甚至现在已不再满足于此,多媒体、威亚等各种技术元素只为剧情服务,所有眼睛所及的高潮和绚烂,最终仍然要回归于表演。”因此,从“三生三世”中,观众看得到的是最简单的爱情和最能打动人的故事。

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