百“瓷”荟萃 欧韵十足

早报文娱专讯 青岛市博物馆于上海博物馆引进的年度重点展览“流光溢彩——上海博物馆藏欧洲玻璃陶瓷展”将于明日启幕，展期至9月9日结束。

透过130件器物看欧洲

陶之古朴、瓷之华美、玻璃之晶莹剔透，历来受到艺术家的青睐。玻璃陶瓷器的问世和传世，在文物传承中具有重要地位。近代科技的应用，使欧洲玻璃陶瓷工艺精益求精。十九世纪末至二十世纪初的新艺术运动，更使之焕发出勃勃生机。艺术家纷纷参与其生产过程，将自己的审美融入了作品之中，体现了艺术与技术的完美结合。

上海博物馆所藏欧洲玻璃陶瓷器，品类丰富，精美绝伦，不乏名品佳作，是诸多馆藏的重要组成部分。经过近一年时间的策划、沟通、筹备，此次展览青博从上博众多玻璃陶瓷器中挑选代表欧洲十九世纪至二十世纪初艺术风尚的130件玻璃与陶瓷精品，它们综合地演示着欧洲十九世纪至二十世纪初的艺术风尚，将有助于观众了解欧洲近代玻璃陶瓷工艺的发展以及艺术家的审美历程，有利于世界工艺美术的研究与交流。

艺术玻璃展示欧洲新生

本次展览中，欧洲玻璃器的展品共计60件套，其中法国42件套，捷克10件套，比利时6件套，瑞典1件套，意大利1件套。

玻璃器经历了吹制技术、铅质水晶玻璃和模压技术这三次重大革新的脱胎换骨之后，19世纪晚期，在欧洲迎来了它的一次新生——艺术玻璃的诞生。

据上海博物馆工作人员介绍，19世纪末到20世纪初，艺术玻璃在法国得到了空前的发展，加莱的套料作品运用了化学腐蚀方法，制成的浮雕式图案层次丰富，光色璨然；道姆兄弟由模仿加莱风格起步，进而独创在单色玻璃上洒金箔的工艺，别具一格。拉利克产品，集多种工艺之大成，以卓越的设计，继加莱之后，再树世界玻璃艺术新风，其月光色半透明磨砂玻璃最具特色。波西米亚车刻玻璃，从迷人的纹饰中，折射出材质之美；富有立体感的比利时套色车刻制品，线条简练，色度适中，具有独特的艺术魅力。

记者在现场看到，制造于20世纪20年代的法国道姆蓝白色洒金荷叶形缸，采取透明玻璃洒金箔工艺，蓝、白色玻璃条相间熔着其上，复烧后融为一体。口沿整形为波折状，在凌乱斑驳的金箔点缀下，给人一种清新洒脱、灵动自然的美感；法国道姆白地彩绘风景瓶有水粉画效果；法国拉利克翠绿色叶纹瓶色调纯正，造型简洁，纹饰清晰，线条硬朗，具有典型的装饰艺术风格，极富时代气息；波希米亚的莫泽玻璃貌似水晶，紫黑色赋予了它雍容华贵的气质。

“画”“塑”展示欧洲陶瓷新高度

欧洲陶瓷器共展出陶瓷器59件套。其中德国产26件套，英国12件，丹麦5件，法国5件，奥利地4件，荷兰2件，意大利2件，瑞典1件，捷克1件，俄罗斯1件。

“德国柏林彩釉瓷欧罗巴被劫”取材于古希腊神话，刻画了被化作白牛的宙斯劫往克里特岛的腓尼基公主欧罗巴。典雅的造型加上明丽的色彩，产生了有别于大理石和青铜塑像的艺术魅力。柏林瓷既是欧洲各国王室贵族或上流社会的收藏品，也是相互馈赠的最佳礼品。“英国韦奇伍德蓝地堆塑人物陶缸”质地介于陶器与瓷器之间，其烧制技术是历经上万次反复试验才获得成功的原创工艺。

据上海博物馆工作人员介绍，中国瓷器曾经是令欧洲各国皇室和贵族垂涎的宝物，烧制自己的瓷器是欧洲各国开拓产业、繁荣经济、提升国力的希望。这项中国人早已掌握的技术，成了欧洲人花费数百年的努力与尝试去实现的梦想。当瓷器最终在德国烧成以后，欧洲各国的制瓷工艺经过短暂的模仿，在本土化和艺术性方面展开了激烈的竞争。得益于古典绘画、雕塑的高度成就，欧洲瓷器博采众长而后来居上。画家、雕塑家的广泛参与更是从“画”和“塑”两个方面，将欧洲陶瓷艺术推上了新的高度。

（记者 单蓓蓓）

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