高凤翰左手草书立轴《题断崖秋树图》

说起清朝著名的大艺术家高凤翰，在胶州可谓是家喻户晓，他不仅是我国清朝著名的“扬州八怪”的代表人物，更是中国绘画史上最著名的左笔书画大家。市博物馆收藏的高凤翰左手草书轴——《题断崖秋树图》就是高凤翰的作品之一。

“扬州八怪”之所以称“怪”，就是在于他们的作品在当时的正统派眼中异于常人，开一代风气，给人耳目一新的感觉。而高凤翰书法，谨遵古法，深刻把握传统，在传统的基础上有所创新，这也是有别于“扬州八怪”书风的唯一一人。

高凤翰的这幅《题断崖秋树图》，纵134.3厘米，横49.5厘米，“纸上刁骚传瘦箸，霜空夜见冻烟高。”笔法圆劲飞动，洒脱自如，具有较高的艺术欣赏价值。左边有“题断崖秋树图”、“南阜老痹左手”题款，起首章为“檗琴”，左下方是朱文印章两枚。

高凤翰生于康熙二十二年（1683年），卒于乾隆十四年（1749年），终年67岁。曾单名翰，字仲威，亦字西园，号南村，晚号南阜山人，别号甚多。清代著名诗人、书画家凌霞所著的《天隐堂集》、汪鋆所著的《扬州画苑录》把高凤翰列为“扬州八怪”之一。高凤翰的一生，从小勤奋好学，然而屡试不第，45岁时受知州黄之瑞的举荐应“贤良方正科”考试，考取一等，被雍正皇帝召见于圆明园，出任安徽歙县县丞。然而好景不长，当政治上刚要有起色的时候，长子病故，接着被诬告，后来又受到卢见曾案件的牵连入狱，精神上的打击和牢狱之灾，使他的风痹病发作，55岁时右手病废，意味着仕途生涯从此与他彻底绝缘。然而，高凤翰以刚毅豁达的心境，把全部精力放在了艺术创作上，为了给自己鼓劲，自号“一臂思扛鼎”、“尚左生”。改用左笔创作书画，他广开新境，取得了卓越的成就，被后人推崇为中国绘画史上最著名的左笔书画家。

纵观高凤翰的书法作品，其左手书法最具影响力，被世人所推崇，传世较多，且真、草、篆、隶皆精。他的左手隶书与右手隶书无甚差异，完全走的是古拙沉雄的路子，用笔和结体源自心田，让人有一种出乎意料的感觉。陈梗桥评价高凤翰的左手隶书道：“他确实有天才，他的左手隶书跟右手隶书竟无二致！”这是因为高凤翰的右手隶书功底深厚、娴熟，书写起来洒脱自如，信手拈来，一蹴而就。改为左手书写以后，以心作书，用笔谨慎沉稳，创作出的左手作品和右手没有什么差别。当代著名书法家启功先生赞高凤翰的左手隶书为“胶西金铁”。可见高凤翰的左手隶书浑厚伟岸，自成面目。他自题所书云：“眼底名家学不来，峄山石鼓久沉埋，茂陵原上昔曾过，拾得沙中折股钗。”所以他的书风不拘一家，兼收并取。

而观其左笔草书，由右手的流畅变为生涩奇诡，结体东倒西斜不法常规，纵横多出己意。其笔画在书写过程中往往有节奏的停顿，线条显得一边光洁一边毛涩，如同经历了千年风雨的古碑断石。书风雄深老辣，锦绣内藏，抛弃壮岁的火气，更为成熟。有人赞他的左手草书为“宛如破败了院墙的古庙，四面来风，庙中的山石、草木、神鬼，在狂风中东倒西歪，肆意零落。”《广川书跋》中对他的草书评道：“……如夏云因风变化，乃无常势……”可见无论今人古人对高凤翰左手草书，无不交口称道。观凤翰先生《南阜山人生圹铭》左手行书，他溶入章草、隶书笔意，书法质朴，直率，行笔滞涩，浑然天成，是他晚年的代表作。当代评论家评道：“气息流走，奇趣横生，在明清两代数百年的历史过程中，能以左笔书法擅胜场的尚无人与他比并，这种艺术的成就为后来各左书家所不及。”

用左手作书在中国历史上高凤翰不是第一人，然而由于他的巨大创作才能，将左笔书法提高到一个前无古人后无来者的高度，同现代那些根基浅薄求新求怪的书风相比，他虽然是不得已才用左手作书，但表现出来的意境却是自然生动的，没有那些刻意求怪的弊病。郑板桥赞高凤翰的左笔书法云：“西园左笔寿门书，海内朋交索向余，短札长笺都去尽，老夫赝作亦无馀。”还亲制“砚田生计”印章赠送高凤翰，其边款云：“西园工诗画，尤善印篆，病废后用左臂，书画更奇，余作此印赠之，竟忘其雷门。”说明高凤翰的左手书法声誉甚隆，人们无不以拥有他的左笔书法为荣，达到了供不应求的境地，连郑板桥也不得已而仿制他的作品以应付求索者。同时也反映了高凤翰的左笔书法与金农漆书在当时的影响力是非同凡响的。

高凤翰的艺术成就在“扬州八怪”诸家之中占有重要地位。他的书风与郑板桥、金农、黄慎有极大差异，而融儒、释、道（高凤翰晚年信佛），集诗、书、画、篆刻于一身的高凤翰流露出的是一股书卷气，正如苏轼所云：“至大至刚之气发于胸而应之以手，端乎章甫，若有凛然不可犯之色。”

高凤翰的书法艺术，传统功底深厚，孤高拔俗，在清代书坛中，应是继王铎、傅山之后，又一位复古而有创新精神的杰出的书法家。

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