虚幻与真实——品读桑德堡诗作《雾》

卡尔·桑德堡(1878年-1967年），美国著名诗人、传记作者和新闻记者，被誉为“人民的诗人”。代表作有《亚伯拉罕：战争的年代》、《太阳灼伤的西方石板》、《蜜与盐》等。1940年，卡尔·桑德堡因作品《亚伯拉罕：战争的年代》（1939年）获得普利策历史著作奖。1951年他再次因《诗歌全集》(1950年)而获得普利策诗歌创作奖。

雾

作者：卡尔·桑德堡

雾来了，踮着猫的脚步。他弓起腰蹲着，静静地俯视海港和城市，又再往前走。（赵毅衡译）

卡尔·桑德堡是美国著名诗人和作家，他的作品《雾》收录在诗集《芝加哥诗歌》中，和埃兹拉·庞德的《地铁车站》都属于美国意象派诗歌的代表作品。

诗人给读者呈现的是一幅黯淡的、模糊的、朦胧的画面:厚雾笼罩下的城市和港口。因为大雾弥漫,我们看不清楚城市中的建筑、行人、车辆,我们也看不清港口,不知道港口有多少船只停泊在那里,又有多少船只将要起航。因为雾浓,我们无法辨清是白天还是黑夜。诗的结尾也十分模糊,诗人只是告诉我们雾散去了。雾停留了多长时间,怎么散的？雾散去时的情景如何？读者不得而知。

这首诗常被誉为意象诗,因为它充分体现了意象派诗人在《诗刊》上发表的著名意象派三原则。即:直接处理无论主观的或客观的“事物”;绝对不用任何无益于表现的词;至于节奏,用音乐性短语的反复演奏,而不是用节拍器反复演奏来进行创作。

整首诗诗人用猫的形象来表现雾,因为两者有许多共同点:其一,来无影,去无踪。其二,匍匐行进。其三，来也匆匆,去也匆匆。其四,神秘性。把握了雾和猫的共同点,我们就不难理解诗人为何以猫为切人点来展现雾的形象。雾是我们日常生活中经常可以看到的自然现象,但是,在我们的脑海中,雾的形象十分模糊、抽象、虚幻,我们不知道它的形态、色彩等。猫是一种常见动物,清晰、具体、真实,有极强的视觉效果,具体的形态、色彩。《雾》全诗由三个句子组成，每一个句子都描述了猫的一个动作：首先，雾像猫一样，踮着脚轻轻走来，如同一只小猫不知不觉地来到身边，雾渐渐蔓延到城市的每一个角落；接着，小猫从动态到静态，它蹲坐下来，俯视海港和城市，此时雾已渐浓，时间停滞了一样，远处的建筑若隐若现，远在天边又好像近在眼前，一切都飘在空中，虚幻仿佛置身于梦境。随着时间的流逝，小猫起身离去，雾也慢慢散开，城市和海港又能看得真切了，所有事物还原到最初的本来面目。当大雾无声无息地到来时，作者展开想象的翅膀，城市的喧嚣随着小猫轻盈的步伐消失了，平时熙熙攘攘的海港也不再忙碌。雾带给人感官上的距离感，隐约间将人置于相对独立的空间里，不被外界所扰。作者也借此机会沉浸在自己的内心世界，周围的景物被披上作者主观感情色彩。这样一来,抽象的、飘渺的、虚空的、不可感知的雾便栩栩如生地呈现出来,虚感变成了实感,抽象变成了具体。

雾在诗中也是一个重要的意象，作者通过猫来写雾，又通过雾来写作者自己的内心感受。作者在1912年来到芝加哥，当时的芝加哥经历了19世纪人口爆炸性增长，已成为美国五大湖地区重要工业城市，在很大程度上影响着美国经济。但伴随着人口增长和工商业的发展，环境恶化，市民生存压力大，生活质量下降。在此背景下，悄然降临的雾拉远了作者与城市的距离，原本生活在高楼林立的水泥森林，如今却安然处在一片苍茫间，心灵得以超脱肉体的束缚，置身城市之外，以一个旁观者的角度去观察城市发展的利弊，看似写景，着眼点却意在传达一种安静宁和的态度。雾从来到去，短短几行文字与动作将时间与空间结合在一起，雾的生命短暂，但在时间凝滞的一刻，又似穿越了时空隧道，回到19世纪初的芝加哥，感受社会的进步、人世的变迁。诗人借猫写雾，借雾写情，诗篇看似短小简洁，寥寥数笔勾勒出几个意象，形成一幅生动曼妙的素描风景画，其背后却异彩纷呈，展现了诗人对人生和社会的思考。

□江弱水

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