四十余载 砚耕不辍 记“攀枝花英才”俞飞鹏

□本报记者 吴晓龙

他是地道的砚痴，数十年里，除了砚，仍是砚。

40多年来，他潜心砚艺，融南北刀法于一体，不仅创作出了《皇宋元宝》《百眼百猴巨砚》《太古清音》《青铜时代》《青花瓷》等作品，还写出了《苴却砚的鉴别和欣赏》《西窗砚话》《砚林煮酒》《砚谈》等7部砚著。

30多岁时，他主持主刀雕刻的《百眼百猴巨砚》，改写了四川无巨砚的历史；他的作品《幽砚》经中国砚研究专家蔡鸿茹先生确认为珍品，被天津艺术博物馆永久收藏；他致力砚雕艺术人才培养，为砚界培养了数以百计的专才。

他就是攀枝花市有突出贡献专家、攀枝花市文化领域领军人才、全国传统工艺师文房四宝行业评委、中国砚界特级大师、攀枝花砚文化研究所所长、市文艺评论家协会副主席俞飞鹏。

怀揣理想 千里逐梦

俞飞鹏，出生中国名砚之乡——江西婺源。由于家庭的熏陶，他从小就在绘画、雕刻等方面展现出天赋。小学时，俞飞鹏的绘画作品就曾走出婺源参加过儿童画展。高中毕业，俞飞鹏被特招进入中国三大砚厂之一的龙尾砚厂，从打坯、下料、磨砚等基本功夫学起。因为天资聪明、名师培养，加之自己刻苦努力，俞飞鹏很快便在歙砚的雕刻上脱颖而出，担任了龙尾砚厂的设计室主任。

一个偶然机会，俞飞鹏来到攀枝花考察苴却砚。当他第一次见到色彩纷呈的苴却石和一方苴却砚时，惊喜万分。苴却砚石石质精良、坚而不顽、腻而不滑、存墨不腐、积水不固，更有哈气研墨之妙， （下转2版）（上接1版）为砚中之极品。在有关方面的诚意邀请下，1991年，俞飞鹏离开工作11年的龙尾砚厂，以制砚专才身份调入攀枝花市。

为了打造出精美的苴却砚，俞飞鹏全身心投入到制砚工作中——白天走进深山寻找砚石；晚上构思策划、操刀雕刻。他将歙砚雕刻技术融入苴却砚中，逐渐形成了因石、因地、自在随心的砚雕风格。

雕刻巨砚 填补空白

痴砚的俞飞鹏深知，要将苴却砚推向更高层面，必要制作出具有生命力的苴却砚作品。而一流砚雕，当融文化性、艺术性、工艺性、材料特性于一身，做到“应石象形、随形而饰、依形施艺”，把诗书画印融入于砚刻之中。

为此，俞飞鹏腾出更多时间，研究古砚，品读古典，学习美术、书法及相关艺术。如此日复一日，砚雕，在他身上体现了技艺和学养的水乳交融，文化、艺术已然渗透到他的生命里。

一次，俞飞鹏偶然寻找到了一块长128厘米、宽96厘米、厚12厘米，重190公斤的巨大苴却石，让他兴奋不已。该如何下刀雕刻巨砚，却让他一连数日茶饭不思、昼夜难眠。

砚石上，天然生就有金线以及大小不等的数十颗石眼。这天，他的脑海中闪出了一个画面：“砚石上的金线化作古藤，左角上的石眼就好似一轮圆月，在奇峰突起、水帘洞天的世界里，一个个石眼变成了野桃鲜果，百余只机智、活泼的灵猴聚集在此。”这一画面，是如此的清晰、鲜明，气韵生动。随即，他铺开画纸，画了起来。这就是《百眼百猴砚》的雏形。

历经80多个日夜，在俞飞鹏的主持主刀下，《百眼百猴砚》终于雕刻出来，填补了四川无巨砚的空白。砚中108只灵猴或聚或散、或立或卧、或跑或跳，生动传神。1997年11月，《百眼百猴砚》荣获第五届中国艺术节第一金奖。

秉承匠心 无悔坚守

俞飞鹏认为，苴却砚之于攀枝花，要点、意义在三方面：其一，苴却砚是攀枝花市兼具资源、本土、原创、文化的产业化程度最高的标杆性行业。其二，苴却砚是攀枝花市一张亮丽的当之无愧的文化名片。其三，作为稀珍的手工业作和文化遗存，理应保护好、发展好苴却砚。

在相关苴却砚的发展建议中，俞飞鹏提出，要谨慎对待苴却砚行业的做大做强，尽可能避免步入产大于销、供大于求的怪圈，苴却砚当前最需要的是充分时间的淘洗、整理。

关于制砚人才培养，俞飞鹏说，无论出于文化的角度，还是技艺的传承，不管现下还是将来，苴却砚都需要人才。建议政府坚持百年树人原则，列出年度计划，每年划拨专项资金，通过办美术班、制砚班，选拔聪明好学的后生到名家制砚工作室学习等，加大人才培养力度，“制苴却砚，贵在如何把苴却砚做好做精，而不是简单的以量取胜，需要多培养专于一心的有情怀、有胸襟的制砚大家。”

在攀枝花工作生活了30年的俞飞鹏，早已把这里视为自己的第二故乡。对自己40年来的砚雕耕耘，俞飞鹏无怨无悔。他希望，带有资源、本土、原创、文化特色的苴却砚，能在传承中创新，在发展中进步，“苴却砚，用心在砚本身的做好、做精、做深上，更有助于稀珍资源保护，更有利于肌体康健、行业发展。”

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