小品《笔》的 成功之处

小品出新，关键是找到一个不一样的开掘点。《笔》是一部以荒诞夸张手法，通过四支笔的拟人化表演，勾勒一个干部贪腐心路历程的优秀小品。作者在不背离生活真实的前提下大胆想象，情节构思滑稽谐谑，人物安排夸张变形，语言设计离奇出格。不仅表现了作者敏锐的生活观察力和丰富的艺术想象力，而且让人透过荒诞形态的表面，读出了本质的真实和严峻。

该作品在技巧上有两点值得称道：一是解构重组生活原象，符号式地通过金笔、银笔、派克笔、新农村笔等符号性、象征性的角色设计，开掘出“笔”的主人从精神到人格坍塌的过程。剧中采用相声惯使的重复巧合、歪意曲解、夸张比喻、强词夺理等包袱手法，辅之以同期声、画外音等影视手段，营造了时空交错、穿越链接的时尚语境和喜剧镜像，对惯常的小品经验做了颠覆式的尝试。也为二度创作和舞台呈现提供了较大空间。

小品对舞台时空假定性的陌生化设计要求较高。对司空见惯的熟悉场景作陌生化处理，进而营造特殊的剧场氛围，实现突如其来的观众感官转化，以促成具有独特美学特征的剧场效果，是一个小品成功的重要因素。英国十八世纪著名小说家菲尔丁说：“只要他（指作者）遵守作品须能令人置信这条原则，那么他写得越令读者惊奇，就越会引起读者的注意，越令读者神往。”笔者觉得，小品创作亦然。

如果，小品《笔》再加快一些节奏，以一种“不问青红皂白，没有任何预兆，在猝不及防间”吐槽和抖机灵的“板式”行进，演出效果可能会更好一些。

□刘晓明

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