文学翻译缘何难调众口 一部名著若干译本挑花眼

师文静

近年来，关注和讲究翻译小说品质和文风的读者越来越多，也搜寻出不少译作的“硬伤”，文学翻译的质量屡屡成为大众话题，似乎难以出现译作经典。

一部名著十几个译本读者挑花眼

当下读者对文学译本的讨论和研究成为日常。英国作家毛姆作品进入公版领域，在过去的一年中毛姆的小说《月亮和六便士》竟然出版了十几个中文译本。除了老版译者傅惟慈，苏福忠、李继宏、刘勇军、徐淳刚、詹森等也集中翻译了该小说。到底该读哪本？读者的比较推敲各版本成为一种乐趣。除了很差劲的翻译，傅惟慈、李继宏以及詹森等人的翻译都各有千秋，能满足不同口味需求。

经典作品往往都有多种译本，如《了不起的盖茨比》《飞鸟集》《傲慢与偏见》《小王子》等，尤其是诗集的翻译，书迷们会自发评选出一些新译作中的最好译本。

当然，也有《剑桥中国史》《十一种孤独》《2666》等好书，被读者认为是败给了差劲的翻译。

翻译质量频繁成为大众讨论对象

很多读者感叹，在大众外语水平越来越高，文学翻译越来越迅速、规模化的今天，却很难见到大量优秀的译者出现，这也成为业界的一个焦虑。

这或许与译者的受重视程度、译者本身的严谨精神有一定关系。著名翻译家草婴有一个翻译趣闻。他在翻译《战争与和平》时，给小说中559个人物做了559张卡片，将每个人的姓名、性格特色写在上面，直到真正进入小说的世界才动笔翻译。翻译家傅雷也曾说翻译一本书的酝酿过程少则数月多则数年，不准备妥当绝不轻易动笔。而当下的外国文学出版抢时间、抢时机很重要，村上春树、东野圭吾及诺奖得主等名家的新作，出版方都会以最快的速度拿下版权翻译出版。有些畅销书的中文译本甚至在原著发布的同时上市，结果导致作品文笔风格弱化，错译漏译的出现。

《达·芬奇密码》的译者朱振武认为，文学翻译需要与时俱进，很多文学作品要不时地重译，不同时代的译者都应该有自己的声音，而优秀译著的生命力可能会超过原作。那些照着从前译本“重译”赚钱的作品不能算与时俱进的翻译。那些反复琢磨、皓首穷经的翻作虽然很少，但往往得到褒奖。得到翻译大奖的文学作品都不是“速成品”，译者绝不会将翻译当门生意。

如今版权引进与文学翻译作品增长迅速，文学翻译的“英雄时代”已经过去了，而更多的是“翻译匠人”在完成工作。很多译者掌握了一门外语，热爱文学翻译，也愿意兼职长时间地完成作品的翻译。

缺乏客观公正与时俱进的评价体系

作为早期村上春树的中文版译者，林少华对待翻译有自己的思考，“我尤其看重两点：一是行文的节奏，二是用词的韵味。舍此无非翻译一个故事罢了——— 天价版权费，只买个故事，值得吗？节奏和韵味才是村上文学的生命！”

业内专家认为，文学翻译涉及到很多方面，原作的意象、修辞、典故、思想情感、语气语调等对译者的要求很高，要达到汉语的艺术魅力更难，只能将作者的思想感情、语气语调乃至节奏韵律淋漓尽致地表达出来的作品，才能得到读者的喜爱。而这些又是无法量化的，每个读者都有自身的阅读欣赏口味，文学翻译出现众口难调的情况实属正常。

如今，译者主力军的翻译理论已经发生了很大的变化，总拿当下的文学翻译与“经典翻译”作品相比，也是不可取的。青年翻译家黄昱宁认为，世界文学潮流的嬗变，一直在译本提出新的审美要求，我们普遍的欣赏水准与这种要求存在一定程度的脱节。“当下展开翻译评论的最大问题，或者说困难所在，就是衡量文学翻译质量时，缺少客观、全面、与时俱进的评价体系。”

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