那一句悲凉高腔 像一拳打在我鼻梁上

文/碧云天

粗粗一算，我痴迷戏曲也有差不多20个年头了，但长期以来主要以越剧和昆曲为主，迷上川剧还是最近两三年的事情。刚开始，确实对川剧没多大的感觉。直到有一天听了沈铁梅的《李亚仙》，突然觉得“哇，原来川剧也这么好听”，才逐步开始有意识地看川剧。

真正被川剧俘获还是去年8月的事情。彼时我在万里之外的英国。有一天下午，偶然看了小伙伴们分享的川剧《梁山伯与祝英台·访友》，当梁山伯听闻祝英台已经另许马家时，悲愤欲绝万念俱灰，开口唱道：“哎呀呀，祝贤弟，你好负义你好薄情。”

这一句唱词像是一拳打在我的鼻梁上，泪水不知为何盈满眼眶。人生不正是如此么？求不得、不圆满，而川剧高腔的苍凉，正是恰恰地表达了这种人生的无可奈何。

从那个时候开始，我真正爱上了川剧。

在我看来，川剧唱腔透出那种隐隐的凄凉与仓惶是我最着迷的地方。真正是“醒也川腔，醉也川腔，唱到凄凉众口帮”。

但川剧的苍茫，又不仅仅是抒发的个人际遇不如意，比如怀才不遇或苦恋不得，更多的是对人生的无奈和悲壮。比如《易胆大》里一段唱词：“唱戏生涯到处流浪。少年子弟江湖老，红粉女伶两鬓霜。荆棘满途知音少，空将笙歌供虎狼。”

每每听到这段，我的内心都觉得深深被击中，深深感悟到人类面对时光、命运的无力。

川剧是一个非常大气的剧种。它的声腔体系非常丰富，有昆高胡弹灯，五种声腔。当然，最有代表性的当属高腔。如我前面所述，高腔带着几分苍茫几分无奈，特别能表达生命的无常，人类的无奈。

著名画家石鲁精神失常后，最喜欢的一段唱词就是《情探》：“梨花落，杏花开，梦绕长安十二街。夜深和露立苍苔，到晓来辗转书斋外，纸儿墨儿笔儿砚儿，件件般般都是郎君在。只落得，望穿秋水，不见一书来！”也许只有这段唱词，最能表达画家一生的坎坷落寞吧。

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