应该怎样界定抄袭？

近来几部大热国产片，不约而同地招来了抄袭质疑，尤其是《夏洛特烦恼》，被指抄袭了著名导演弗朗西斯·科波拉的电影《佩姬苏要出嫁》，引起轩然大波。对“抄袭”到底应该如何界定呢？和时尚一样，“故事”不是创作者的独得之秘，而是整个社会科技、心理学、哲学和文艺创作联动的结果。在一个故事出现之前，一定有过悠长的准备期，得有各种学科的心得为它做好铺垫，并由一大批文艺作品进行小规模实验。

比如，《黑客帝国》《红辣椒》和《盗梦空间》就建立在物理、心理学、哲学最新发现的基础上，在很多电影里都能找得到它们的影子。尽管那些想法不成气候，却在慢慢酝酿，最终促成了菲利普·K·迪克的小说和《盗 梦空间》之类电影的出现，并且给它们提供了得到理解的环境。

2010年前后，有一种故事成了风潮，这就是“恐怖游轮”故事。这个说法，来自英国编剧及导演克里斯托弗·史密斯编导的电影《恐怖游轮》，讲述的是一种恐怖的人生处境：生活无限循环周而复始，而每一个循环，都和上一次没有什么两样。但它并非全无来由，而是这套叙事模式的一个中转站。在它之前，《土拨鼠日》《好孩子》《蝴蝶效应》和《毛骨悚然》，都零零碎碎地出现了《恐怖游轮》的叙事元素。和《恐怖游轮》同期出现的类似故事，还有《黑暗乡村》《公路列车》。就是说，一个人能想到的，一个时代里的很多人，也都能不约而同地想到。

文化和其他资源一样，也可循环再用。和《夏洛特烦恼》相似的故事，其实不止《佩姬苏要出嫁》，还有一部《再一次初恋》，众多穿越小说里也有类似的设定。所以，界定是否“抄袭”，要看到底是恶意的抄袭，还是对某一种叙事风潮的共振。

（韩松落）

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