哪样比较孤独是活在自己的世界里谁也不爱还是心里爱着

哪样比较孤独？是活在自己的世界里，谁也不爱，还是心里爱着一个人，却始终无法向爱靠近？台湾女作家彭树君这样评论《质数的孤独》这部作品。意大利新锐作家保罗·乔尔达诺的处女小说，一经发售，大获好评，作者也成了意大利最高文学奖最年轻的得主。出乎对于最高文学奖的刻板印象，《质数的孤独》既不厚重，也不深刻，充其量是用一个绝妙的比喻讲述了一个颇为言情的故事。阅读带来的震撼与感动也是断断续续，时有时无。私下以为这本小说最为成功之处是整部作品关键因素的选择，孤独的爱情、微凉的温度，都对读者带着致命的吸引力，其他的倒是没有那么计较。

越是涉及人性的本质就越是无法穷尽的素材，爱情故事写了这千百年，依旧层出不穷，精神的肉体的，健康的病态的，还是有那么多的读者一头扎进去，想在这烂熟于心的情感中找到新生的枝芽，发掘出新的感动。乔尔达诺的书名对得起他自身物理学博士的理科背景，非文学出身的故事讲述者最大的好处是能够保持着一种局外人的心态，没有陷入读者漠然而自己感动到一塌糊涂的地步，这种情绪上的冷静造就了文字的另一种特色，对待故事的残忍反而让一个小说的格调有所提升。《质数的孤独》，这个关于孤独的比喻足够巧妙，也足够通俗易懂。一个像是质数的人只能被1与自身整除，其实也就是关闭了一切通向外界的可能，孤独是必定的底色，因果顺序这种鸡生蛋还是蛋生鸡的问题是不必去讨论的。

质数也只能是孤独，而不是寂寞。孤独这个词语来得更为高贵，散发的是灵魂的味道，疏离又带着致命的吸引力。反观寂寞二字，浓厚的烟花气息，总是狂欢后的不甘，要抓住什么的癫狂，姿态并不好看。书中的爱丽丝与马蒂亚在人生的最初也许是寂寞，但是吸引到彼此的、寻找到对方的气息一定是孤独。爱丽丝是经历雪山意外后身心受损的女孩，马蒂亚是无意弄丢胞妹的自闭天才，这两个人在自己的圈子中都是异类，又都疏离人群，直到他们相遇，才能给予彼此安慰。悲哀的是这安慰与陪伴都是那样的无力。两个人的牵手可以掩盖彼此的伤痛，可以说出无法向他人倾诉的心声，但却永远无法救赎对方，更不能寄希望于对方的拯救。就像书尾爱丽丝的想法那样，她轻轻地就站起来了，再也不寄希望于他人了。

质数的孤独，究竟是谁的孤独。读者对于这本书瑕疵之处的宽容，是因为作者非文学出身的体谅，还是源自每个人内心深处都存在着质数的命运恐慌，所以急于诉说与宣泄。每个典型或非典型的爱情故事都热衷于证明两个人对于彼此是无可替代的存在，一定存在一个排他的场域。东野圭吾的无冕之作《白夜行》同样讲述两个人的依存，只是那种存在太过残酷与悖论，几乎是与整个世界、与道德对抗。爱丽丝与马蒂亚之间没有那么多的罪恶，他们之间不平等不完美的关系根植于各自的病态，也因为命运的一次次转身。这种相惜无关欲望与肉体，是纯精神的相连，苍白到真空，最是合适。但就算是孤独，也不尽相同，故事中的马蒂亚拒绝这个世界，而爱丽丝却感觉被这个世界拒绝。马蒂亚对自身愧疚式的厌恶使他避开众人，他的聪慧使他躲到了数学王国中，这比爱丽丝要幸运。拒绝一个世界说明主动权握在手中，如若愿意，随时可以回归，而被拒绝的人却是很难找到回去的路径。孤独，不是找不到合唱的音调，而是明明一切具备，却还是无法奏出乐曲。世间最美好的情感也无法稀释这种灵魂深处无法言说的情绪。

每个人都孤独，每个故事都是世人内心的投射，恰恰填补了日常生活的重复，延伸了想象，释放了黑暗，也缓解了未知的恐惧。不是我神经敏感，而是每秒的过去都束缚了那想要欢唱的生灵。不论是相爱还是相离，都避不开本质不同的黑洞。所幸，我们还有文字，还有故事，还有想象，也还有希望。

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