那年在北京音乐厅

◇张宗基

北京音乐厅是中国的音乐圣殿，坐落在西单六部口的一条小街内。

近年来，音乐厅每月的演出都在30场左右，常常爆满，人们对高雅音乐的崇尚，成为首都一道亮丽的文化风景线。

几年前一个隆冬时节，我在北京音乐厅领略了中国少年交响乐团的风采。

夜幕在下午5点以后便华灯初上，我在一个商场买音乐厅的票，售票员为我选择了一个经济而又适中的楼台边座。从电脑屏上看，只售出20多张票，这是上前年开通的中国第一个电脑售票系统，听众可以在北京各大商场设置的电脑屏幕上，从今后12个月内的100多场音乐会中选购中意的场次和座位。我见票售出这么少，便在心里嘀咕：这是怎么了？

晚上7时20分，我赶到音乐厅，此刻门前停车场上已是车水马龙，令我大吃一惊。原来，商场的电脑显示屏上打出的只是剩下的最后20多张票，甲座早已订购一空。

我的座位可以俯瞰整个舞台，但座位上已有一女孩子正手持画夹寻找视角。我仔细一看，这样的女孩还不少，便猜测她们是美院的。一问果然是来写生的，包括他们的指导教师，占了600多个座位的相当一部分。

那女孩坚持不起来，声称她喜欢这个位置。我只好让她。

帷幕拉开，掌声响起。

一个穿燕尾服的少年指挥徐徐步上指挥台，掌声再次响起。

乐声从少年指挥的手姿中悄然溢出，渐渐铺展出来。《水石》是中央音乐学院杜咏的毕业作品，他根据作家陈染的一句话创作出此曲……“生命像草，需要潮湿，细胞充满水，所以只能在污泥中……”

指挥张艺，5岁学琴，1990年考入指挥系，师从徐新教授。1994年成为中国少年交响乐团常任指挥，曾先后到马来西亚、新加坡等地成功演出，是我国青年指挥家中的佼佼者。

第二支曲是舒曼的A小调大提琴协奏曲。

大提琴独奏娜木拉是一位漂亮的蒙族姑娘，1971年出生于音乐世家，9岁入中央音乐学院附中，师从宋涛教授学琴。1988年免试保送升入大学，并连续四年担任中国青年交响乐团大提琴首席。

我十分注意她的弓指技巧，特别是那些高难度的32分音符。她的指法的确十分娴熟，跳跃自如，流畅飞动。她是在用心演奏，只有对曲乐的深刻理解才能有如此完善的表述。

我前座的美院女生已经完成了她的第一张素描，画的正是娜木拉。但是纸上的娜木拉比起舞台上活生生指弦飞动、苗条俊俏的娜木拉，差得太远了。那是一位音乐仙子，她把几百名听众带进飘飘欲仙的乐境。

第三支曲是门德尔松的第三交响曲（苏格兰交响曲）这支曲表现的是辉煌，是崇高，是英雄交响诗。音乐会随之进入高潮。

演出结束，我迟迟不忍离去。指挥在如潮的掌声中一次次谢幕。我的脑际不断涌现出一代代音乐先哲对音乐的诠释……霍夫曼说，音乐是自然的普通性语言，在充满不可思议的神秘谐音中我们得到启示；斯塔索夫认为，音乐是人们诉说心灵衷典的唯一方法；贝多芬则认为，音乐是比一切智慧、一切哲学更深的启示。

音乐家们退场了，退得匆匆忙忙。谁也没有化妆，舞台妆生活妆都没有。那种白衬衫黑长裙也普通得可以在任何中学的演出服装里找到。他们不是靠装束来征服观众，这令许多质量低劣却装饰豪华的演出汗颜。

他们或背圆号，或拎小提琴，匆匆汇入西单夜归的人流中，普通得像滴滴雨丝溶入夜色。

我顺便问一少年演奏员：

“你练琴多久了？”

“10年。”

很简单，很随意。他们还是学生，满脸稚气，人生对于他们仅仅是开始。我相信，在中国少年交响乐团这帮少年音乐家中，将会走出新一代的马思聪、盛中国，也会走出新一代的李德伦、陈传熙，甚至是小泽征尔、梅纽因。

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