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疫情下音乐人生存状况调查①:收入锐减 但不想对着手机表演

来源:澎湃新闻 2020-05-27 15:22   https://www.yybnet.net/

全球疫情改变各行各业,严重依赖现场演出的音乐行业只是暂时忍受挫败,被迫转向,或将被永远改变?一直薄待音乐人的流媒体,能否因此更改分配方式?无法巡演的音乐人,困居期间有没有迸发出别的灵感和谋生之道,使疫情后亦能降低对巡演的依赖?

《卫报》开了个圆桌会,就此采访了五位音乐人,分别是加拿大流行组合“泰根与莎拉”(Tegan and Sara)的莎拉·奎因(Sara Quin),都柏林朋克乐队“The Murder Capital”的詹姆斯·麦戈文(James McGovern),流行唱作人埃拉·艾尔(Ella Eyre),曼彻斯特乐队“Everything Everything”的贝斯手杰瑞米·普里查德(Jeremy Pritchard)以及唱作人杰克·盖瑞特(Jack Garratt)。

下一期,我们将请国内的音乐人来聊一聊不能演出、收入减少的日子,疫情暴露出的行业困境和可能出现的新形态,以及困居时的创作和生活。

左起:詹姆斯·麦戈文,莎拉·奎因,埃拉·艾尔,杰克·盖瑞特,杰瑞米·普里查德

阿列克西司·佩特里迪斯疫情封锁让现状显得更清晰——音乐人靠现场表演为生,而非版权收入。无法演出对你们产生哪些影响?

杰克·盖瑞特(以下简称JG):我有一张新专辑将在6月12日发行。疫情激发出很多新点子,但道路依然艰难。巡演的路在未来很长一段时间里也很艰难,行程都推迟到了2021年。我不仅没法做新专的巡演(我很爱这件事),所有和演出有关的收入都没了。

埃拉·艾尔(以下简称EE):我总是设法多点收入渠道:出版、写作、厂牌管理。所以尽管我的巡演停滞,经济上所受的影响还不算很大。但如果一直不能恢复巡演,问题就严重了。

詹姆斯·麦戈文(以下简称JM) :幸好我们自创厂牌和经纪公司,这在关键时刻救了我们,让我们能全面削减开支。爱尔兰政府对艺术家和失业人群的照顾力度也非常大。我们已经停止给自己发工资,政府每周给我们350欧元的补贴,对生存来说完全足够了。

杰瑞米·普里查德(以下简称JP): 我们八月会发新专辑。新专巡演并非唯一的推广方式,但它最有效。因为唯有如此——当面表演给观众听,我们才能充分理解这音乐对人们意味着什么。

疫情初期我们有过创新的阶段——拍视频,用3D模型软件处理照片,但灵感已干涸。现在我只是想念和朋友们一起演奏音乐。我们今年最重要的收入本应来自夏季的众多音乐节和巡演。我们已向政府申请自由职业者的补助。

莎拉·奎因(以下简称SQ): 我们也完蛋了。不仅断了收入,而且整个音乐行业的生态也完了——经纪人、经理人、乐队、工作人员、创意伙伴、商业伙伴,是一个一荣俱荣的整体。我们搭上巴士,登上舞台,大家都有饭吃。我看到生态中所有人的痛苦。我们处于紧急状态,想着如果永远回不到正常情况怎么办?有没有可能建立一种新的模式?

阿列克西司·佩特里迪斯:你们有有时不时为歌迷创造新内容的压力吗?

SQ:我的顾虑是,我们的努力可能只是为Instagram、Facebook或Twitch等平台做的义务劳动。我知道,直接告诉粉丝自己需要钱,希望他们付费购买作品/产品会让很多人不自在,但艺术家可以在这方面更直接一点。直播音乐现场令我鼓舞,但我不觉得非得如此不可,因为我讨厌为拿着手机观演的人表演,也不喜欢对着手机演出。

JG:这是个技术问题,不是感情问题。不过我没得选,因为要出新专辑了,我希望越多人体验到它越好。我很幸运,能在工作室精细地完成这张作品。但我还是很乐意把沙发搬走,换成几个温暖的伙伴一起聆听。

JM:我反正不太关心这个,但其实我也不知道有没有让大家都开心的办法。如果觉得这样不好,就不要勉强自己。不过我也见过一些很好的输出,James Blake的直播就让我看得很开心。

阿列克西司·佩特里迪斯:在这个时代,歌迷通过社交网络与音乐人的联系非常紧密,从而形成具有张力的关系。疫情居家后,这种关系发生了什么变化?

EE:我和粉丝之间的联系很直接。Instagram崛起前,我在推特上就非常活跃。至今,我在社交媒体上依然蛮真我的。这里有个问题,基于从前的表现,人们会对现在我的要求更高。 疫情让音乐人和粉丝之间的关系更进一步,等于就是邀请他们进家门了。他们也比从前更依赖我们带来的娱乐,反之亦然。几周前我推出的那首歌本来没想过做成单曲,只是在Instagram上配合故事做的一首小样,但粉丝希望我把它变成单曲。总之,我们彼此间的距离更近了。

JM:我越来越远离了。虽然我们在推特上做过一场Tim Burgess的试听会,但现在我关掉了手机。我已保持8-10天的关机状态,感觉很好。之前,我发现自己的注意力不足以完整阅读一本小说。于是我愤然关机,买了一部诺基亚105以便外出时使用。

阿列克西司·佩特里迪斯:Spotify最近设了一个“电子零钱罐”,让用户可以直接给喜欢的音乐人打赏,你怎么看这个举措?关于流媒体对音乐人的版权分配不公的问题由来已久,你觉是时候做出改变了吗?要怎么改变?

JG:这对艺术家和用户来说都是冒犯。平台(在分配机制上)存在问题,他们这样是想让用户去解决这个平台本身的问题。

JM:就是一坨狗屎。这正反映了我们一直在说的问题:他们用公关手段掩盖了音乐人(在流媒体平台)长期只获得微薄版权收益的现状。

SQ:我们不可能让顾客去考虑一条面包多少钱,它的定价是多少就是多少。音乐人在平台收益很少的问题不应该由用户来解决。 平台、厂牌、出版商、艺术家应该协商一致,然后明确告诉用户面包的价格。对Spotify来说,最好的公关是提高音乐人的版权分成,然后把钱给到创作音乐的人手里。

JP:Spotify一直是整个行业问题的出气筒。但它至少不像有的公司,偷偷摸摸甚至不肯承认自己是“流媒体”,而是愿意把钱的问题和艺术家公开去谈。问题在于,网络服务提供者和创作者之间存在障碍——版权持有者、大唱片公司等。 协议不透明不公开,想查但无处可查。用户根本不知道这里面是怎么回事。得让他们知道,情况才可能发生改变。

阿列克西司·佩特里迪斯:疫情过后,如果音乐行业会发生一个改变,你希望是什么?

SQ: Tegan(组合的另一个成员)说过她希望未来我们能在线上领域做得更好,意味着我们要和歌迷建立更密切的联线上联系。我希望这不仅仅是生计需要,而是设法和乐迷建立真正的联系。

JP:让艺术家、消费者、平台、政府、演出场馆之间更透明,让我们得到更多支持。

JM:希望大家都能明白现场演出的珍贵,不要把它视作理所应当。希望每个人能跳出自己的框框,意识到周围发生的一切以及彼此联系有多么特别难得。

EE:这次疫情让我和厂牌的关系发生了改变,因为我们现在只能通过Zoom来沟通,省了好多时间!我的厂牌似乎比以前更投入了,因为大家时间更多了。我希望看到大厂牌的输出更轻松一些,不要那么紧绷,整天想着电台和流量。疫情让我们回到从前,更关注推出音乐,观其反馈。(本文来自澎湃新闻,更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)

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