玛格南摄影师拍摄难民危机时会有哪些考量？

来源:澎湃新闻 2019-08-24 09:49 https://www.yybnet.net/

原创：玛格南图片社 MagnumPhotos玛格南图片社

警方调查过程中，一名难民在等待。法国警方常常拘留难民，之后很可能把他们遣返回作为跳板入境的意大利。

法国，芒通，2011年

? Alex Majoli | Magnum Photos

从创始人罗伯特·卡帕、布列松、乔治·罗杰和大卫·西蒙对战后欧洲的记录，到今天成员们对难民的聚焦报道，玛格南图片社一直关注着流离失所的人群。

到埠的移民。

以色列，海法附近，1949-1950年

? Robert Capa

? International Center of Photography | Magnum Photos

近年来，全世界人口流动的规模达到二战后的新高。根据联合国在2016年发表的数据，2015年共有6.53亿人由于战乱和迫害而不得不离开家园，平均每113人中就有1人。这些数据和形形色色的难民背后的复杂故事，激励着玛格南摄影师再次走上探索之路。

夜间公路上，逃离塔利班的一个非法移民家庭从土耳其边境出发，成功跨越爱琴海，到达莱斯博斯岛。到达欧洲让他们很开心，但他们不理解的是警察为什么没把他们带到难民营。一辆警车停了下来，跟他们问了话，然后就离开了。他们还不知道，下一站会是一个人满为患的临时拘留中心，然后需要在一个月内出境。

希腊，莱斯博斯岛，土耳其边境附近，2009年9月

? Patrick Zachmann | Magnum Photos

由此产生的作品包括玛格南摄影师保罗·佩里金（Paolo Pellegrin）的《Desperate Crossings》（绝望穿越）系列，耶罗姆·塞西尼（Jér?me Sessini）对“加来丛林”的深入记录，艾利克斯·马祖里（Alex Majoli）在希腊和非洲拍摄的难民危机，马克·鲍尔（Mark Power）镜头下的难民营，以及马特·布莱克（Matt Black）对援助物资从仓库到分发点的全程记录。

玛格南前执行董事大卫·科根（David Kogan）表示：“我们有责任去思考某地某时某事以外的方面；从尽可能多的角度来刻画一个故事是非常重要的。”

扎塔里叙利亚难民营开设于2012年7月，目前收容了八万名叙利亚难民。

约旦，马夫拉克附近，2015年10月20日

? Mark Power | Magnum Photos

在图片社的一次论坛活动上，聚焦移民的几位摄影师共同探讨了影响摄影实践的因素，从一开始的动机聊到真正拍摄时的实际因素和伦理上的考量。

本期文章，我们将和大家分享几位摄影师关于移民危机记录的主要观点。

扎塔里叙利亚难民营。

约旦，马夫拉克附近，2015年10月23日

? Mark Power | Magnum Photos

记录的责任

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在人类苦难面前，摄影师除了用相机记录外也束手无策，这会让他们感到“无能”——玛格南摄影师马克·鲍尔这样认为，他在2015年前往约旦，拍摄了阿兹拉克和扎塔里的难民营。

包括鲍尔在内的一批摄影师以及委托他们去拍摄的机构都是受到责任感的驱使，不只是为了讲述人的故事，还希望在用作品记载历史。“我深信摄影是历史的印记，能够传给子孙后代，让后人从中学习，”鲍尔说，“为了未来而记录历史，这便是我的目的，所以在那样的情境中，我希望尽可能客观。”

扎塔里叙利亚难民营里的男子和他的花园。

约旦，马夫拉克附近，2015年10月23日

? Mark Power | Magnum Photos

一张静止图像的力量

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当前，电视屏幕上频频出现欧洲边境或难民营内部的真实镜头，甚至可能导致人们的同情心疲劳。此时，静态图像就像停止键，让我们能够停一停，酝酿和思考。

照片里的人不会走出画框，不会失焦，也不会被你忘却，而是以视觉文档的形式留存下来。“图片因而成了文物，拥有一定的力量。”大卫·科根表示。

船上的厄立特里亚移民即将被无国界医生（Médecins Sans Frontières）救下。 MSF表示，他们租用的搜救船名为“Bourbon Argos”，当时正在利比亚离岸海域巡逻，结果碰上了两艘共载着近七百名移民的木船。难民表示，一起离开利比亚的还有第三艘船，但MSF没找到它。根据报道，第三艘船在第二天被爱尔兰船只救下，船上有死伤。

地中海，利比亚海岸10-15海里以外，2015年7月27日

? Paolo Pellegrin | Magnum Photos

尊严与拍摄许可

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任职于民间人权组织的史蒂夫·西蒙兹（Steve Symonds）表示，对于从拍摄角度出发的摄影师，以及最终运用图片的编辑和媒体机构而言，充分尊重图中所刻画的个人是一大关键问题：“我们组织非常小心，会避免使用我们认为图中人无法自主选择、纯粹被呈现为受害者的作品，不管他/她是生是死。

我们难以得知，把他们的照片或故事发表出去，对于被迫颠沛流离、向着目的地前进、竭力打破困境的他们会造成什么后果。”

Sha-alaan One难民营，被沙尘暴吞噬的难民

约旦，1990年

? Chris Steele-Perkins | Magnum Photos

拍摄对象的安全

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虽然用摄影来讲述移民的故事，或许能够增进公众的理解和共情，可能还会影响政策的变化，但是出版这些摄影作品有可能给画中人带来风险。举个例子，人权组织曾经采访过的很多人都有家人住在别处，往往还困在他们逃离出来的国家里，面临着与外逃者相同的风险。把这些人的照片用于宣传或发表在出版物上，有可能危及他们的家人。

船上的厄立特里亚移民即将被无国界医生救下。

地中海，利比亚海岸10-15海里以外，2015年7月27日

? Paolo Pellegrin | Magnum Photos

出版这类材料的组织还必须认识到，使用这些作品会传达怎样的讯息。对这些组织来说，他们的主要立场是捍卫人权，因此他们所用的图片也是以此为背景。史蒂夫解释道：“我们常常跟阿富汗、叙利亚和厄立特里亚等国家打交道。我们强烈反对侵害人权的行为，因此如果跟家人还留在祖国的人进行过于高调的联系，便有可能威胁到留守的亲人。”

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5月9日，这艘载着528名利比亚难民的船只在兰佩杜萨岛的海岸触礁搁浅。同年4月到6月，至少有1680人在海路上丧生。